Убойный отдел (телесериал, 1993)
Убойный отдел | |
Homicide: Life on the Street | |
Обложка DVD | |
Жанр | |
---|---|
Создатель | |
В ролях |
Ричард Белцер |
Страна | |
Количество серий | |
Производство | |
Режиссёр |
Барри Левинсон |
Сценарист |
Пол Аттанасио |
Хронометраж |
60 мин |
Трансляция | |
Телеканал | |
На экранах | |
Ссылки | |
IMDb |
«Убо́йный отде́л» (англ. Homicide: Life on the Street; 1993—1999) — детективный телевизионный сериал, созданный Полом Аттанасио. Исполнительные продюсеры — Том Фонтана и Барри Левинсон.
Сюжет
Телесериал рассказывает о полицейских Балтимора, работающих в отделе по расследованию убийств. Одной из двух смен отдела по расследованию убийств полиции Балтимора руководит лейтенант Эл Джиарделло (Яфет Котто). Всё начинается с того, что в отдел приходит новичок Тим Бейлис (Кайл Секор), в прошлом работавший в охране мэра города. Его напарником становится Фрэнк Пэмблтон (Андре Брауэр). Вместе со своими коллегами, детективами Стивом Кросетти (Джон Полито), Мелдриком Льюисом (Кларк Джонсон), Бо Фелтоном (Дэниэл Болдуин), Кей Хоуард (Мелисса Лео), Стэнли Боландером (Нед Битти) и Джоном Манчем (Ричард Белцер), им приходится иметь дело как с убийствами, совершёнными на бытовой почве, так и с профессиональными преступниками и серийными убийцами. Одновременно с этим развивалась личная жизнь главных персонажей телесериала.
В ролях
- Ричард Белцер — детектив Джон Манч (1–7 сезоны)
- Яфет Котто — лейтенант Эл Джиарделло (1–7 сезоны)
- Кайл Секор — детектив Тим Бейлис (1–7 сезоны)
- Кларк Джонсон — детектив Мелдрик Льюис (1–7 сезоны)
- Андре Брауэр — детектив Фрэнк Пэмблтон (1–6 сезоны)
- Мелисса Лео — детектив Кей Хоуард (1–5 сезоны)
- Дэниэл Болдуин — детектив Бо Фелтон (1–3 сезоны)
- Нед Битти — детектив Стэнли Боландер (1–3 сезоны)
- Джон Полито — детектив Стив Кросетти (1–2 сезоны)
- Изабелла Хофман — лейтенант Меган Рассерт (3–4 сезоны)
- Рид Даймонд — детектив Майк Келлерман (4–6 сезоны)
- Макс Перлих — Джей Эйч Броди (4–5 сезоны)
- Питер Герети — детектив Стюарт Гарти (4–7 сезоны)
- Мишель Форбс — Джулиана Кокс (5–6 сезоны)
- Джон Седа — детектив Пол Фалзон (5–7 сезоны)
- Тони Льюис — детектив Терри Стайверс (5–7 сезоны)
- Келли Торн — детектив Лора Баллард (6–7 сезоны)
- Джанкарло Эспозито — агент Майк Джиарделло (7 сезон)
- Майкл Мишель — детектив Рене Шепард (7 сезон)
Создание и телепоказ
Основой сценария стала документальная книга Дэвида Саймона Homicide: A Year on the Killing Streets. Саймон участвовал и в написании сценария для многих серий. Барри Левинсон, выступивший как исполнительный продюсер, стал режиссёром двух серий. Первый сезон, показанный в январе-марте 1993 года, не имел большого успеха, поэтому съёмка второго сезона была под вопросом. Однако популярность сериала «Полиция Нью-Йорка» (NYPD Blue) подняла интерес к полицейским сериалам, и «Убойный отдел» был продолжен. Всего вышло 122 серии (7 сезонов). Заключительная серия была показана 21 мая 1999 года. Сюжет «Убойного отдела» четыре раза пересекался с сюжетом другого популярного сериала — «Закон и порядок». Три раза из этих четырёх дело начиналось в Нью-Йорке, где происходит действие «Закона и порядка», а затем перемещалось в Балтимор. Более того, детектив Джон Манч, которого играет Ричард Белцер, после закрытия «Убойного отдела» стал постоянным персонажем «Закона и порядка», точнее, его ответвления — «Закон и порядок: специальный корпус» (Law & Order: Special Victims Unit). Также Манч в исполнении Белцера появлялся и в других сериалах, в том числе в «Секретных материалах». 13 февраля 2000 года вышел сделанный для телевидения фильм Жана де Сегонзака «Убойный отдел. Фильм». Это было непосредственное продолжение телесериала и стало его финалом.
Награды и номинации[1]
Год | Ассоциация | Категория | Номинации | Результат |
---|---|---|---|---|
1993 | Прайм-тайм премия «Эмми» | «Лучшая приглашённая актриса в драматическом телесериале» | Gwen Verdon | Номинация |
1993 | Прайм-тайм премия «Эмми» | Outstanding Individual Achievement in Directing in a Drama Series | Barry Levinson | Победа |
1993 | Прайм-тайм премия «Эмми» | Outstanding Individual Achievement in Graphic Design and Title Sequences | Mark Pellington | Номинация |
1993 | Прайм-тайм премия «Эмми» | Outstanding Individual Achievement in Writing in a Drama Series | Tom Fantana | Победа |
1994 | Премия Пибоди | N/A | Homicide: Life on the Street | Победа |
1994 | Прайм-тайм премия «Эмми» | «Лучший приглашённый актёр в драматическом телесериале» | Robin Williams | Номинация |
1995 | Viewers for Quality Television | Best Actor in a Quality Drama Series | Andre Braugher | Победа |
1996 | NAACP Image Award | Outstanding Drama Series | Homicide: Life on the Street | Номинация |
1996 | NAACP Image Award | Outstanding Lead Actor in a Drama Series | Andre Braugher | Номинация |
1996 | NAACP Image Award | Outstanding Lead Actor in a Drama Series | Yaphet Kotto | Номинация |
1996 | Премия Пибоди | N/A | Homicide: Life on the Street | Победа |
1996 | Прайм-тайм премия «Эмми» | Outstanding Casting for a Series | Louis DiGiaimo, Pat Moran, Brett Goldstein | Номинация |
1996 | Прайм-тайм премия «Эмми» | «Лучшая приглашённая актриса в драматическом телесериале» | Lily Tomlin | Номинация |
1996 | Прайм-тайм премия «Эмми» | Премия «Эмми» за лучшую мужскую роль в драматическом телесериале | Andre Braugher | Номинация |
1996 | Премия Ассоциации телевизионных критиков | TCA Award for Program of the Year | Homicide: Life on the Street | Победа |
1996 | Премия Ассоциации телевизионных критиков | Премия Ассоциации телевизионных критиков за личные достижения в драме | Homicide: Life on the Street | Победа |
1996 | Viewers for Quality Television | Best Quality Drama Series | Homicide: Life on the Street | Победа |
1997 | NAACP Image Award | Outstanding Drama Series | Homicide: Life on the Street | Номинация |
1997 | NAACP Image Award | Outstanding Lead Actor in a Drama Series | Andre Braugher | Номинация |
1997 | NAACP Image Award | Outstanding Lead Actor in a Drama Series | Yaphet Kotto | Номинация |
1997 | Прайм-тайм премия «Эмми» | Outstanding Casting for a Series | Louis DiGiaimo, Pat Moran, Brett Goldstein | Номинация |
1997 | Прайм-тайм премия «Эмми» | «Лучшая приглашённая актриса в драматическом телесериале» | Anne Meara | Номинация |
1997 | Премия Спутник | Best Actor — Television Series Drama | Andre Braugher | Номинация |
1997 | Премия Спутник | Лучший телевизионный сериал — драма | Homicide: Life on the Street | Номинация |
1997 | Премия Ассоциации телевизионных критиков | личные достижения в драме | Andre Braugher | Победа |
1997 | Премия Ассоциации телевизионных критиков | Outstanding Achievement in Drama | Homicide: Life on the Street | Победа |
1997 | Премия Ассоциации телевизионных критиков | Program of the Year | Homicide: Life on the Street | Номинация |
1997 | Премия Молодой актёр | Best Performance in a Drama Series — Guest Starring Younger Actor | Elijah Wood | Номинация |
1998 | NAACP Image Award | Outstanding Lead Actor in a Drama Series | Andre Braugher | Номинация |
1998 | NAACP Image Award | Outstanding Lead Actor in a Drama Series | Yaphet Kotto | Номинация |
1998 | NAACP Image Award | N/A | Homicide: Life on the Street | Победа |
1998 | Прайм-тайм премия «Эмми» | Outstanding Casting for a Series | Louis DiGiaimo, Pat Moran, Brett Goldstein | Победа |
1998 | Прайм-тайм премия «Эмми» | «Лучший приглашённый актёр в драматическом телесериале» | Charles Durning | Номинация |
1998 | Прайм-тайм премия «Эмми» | «Лучший приглашённый актёр в драматическом телесериале» | Vincent D’Onofrio | Номинация |
1998 | Прайм-тайм премия «Эмми» | «Лучшая приглашённая актриса в драматическом телесериале» | Alfre Woodard | Номинация |
1998 | Прайм-тайм премия «Эмми» | Премия «Эмми» за лучшую мужскую роль в драматическом телесериале | Andre Braugher | Победа |
1998 | Прайм-тайм премия «Эмми» | Outstanding Writing for a Drama Series | James Yoshimura | Номинация |
1998 | Премия Спутник | Лучший телевизионный сериал — драма | Homicide: Life on the Street | Номинация |
1998 | Премия Ассоциации телевизионных критиков | Премия Ассоциации телевизионных критиков за личные достижения в драме | Andre Braugher | Победа |
1998 | Премия Ассоциации телевизионных критиков | Outstanding Achievement in Drama | Homicide: Life on the Street | Победа |
1998 | Viewers for Quality Television | Best Actor in a Quality Drama Series | Andre Braugher | Номинация |
1998 | Viewers for Quality Television | Best Supporting Actor in a Quality Drama Series | Kyle Secor | Номинация |
1998 | Viewers for Quality Television | Best Quality Drama Series | Homicide: Life on the Street | Номинация |
1999 | GLAAD Media Awards | Outstanding Drama Series | Homicide: Life on the Street | Номинация |
1999 | NAACP Image Award | Outstanding Drama Series | Homicide: Life on the Street | Номинация |
1999 | NAACP Image Award | Outstanding Lead Actor in a Drama Series | Andre Braugher | Номинация |
1999 | NAACP Image Award | Outstanding Lead Actor in a Drama Series | Yaphet Kotto | Номинация |
1999 | NAACP Image Award | Outstanding Supporting Actor in a Drama Series | Giancarlo Esposito | Номинация |
1999 | NAACP Image Award | Outstanding Supporting Actor in a Drama Series | Clark Johnson | Номинация |
1999 | NAACP Image Award | Outstanding Supporting Actor in a Drama Series | Toni Lewis | Номинация |
1999 | Прайм-тайм премия «Эмми» | Outstanding Directing for a Drama Series | Edwin Sherin | Номинация |
1999 | Премия Ассоциации телевизионных критиков | Outstanding Achievement in Drama | Homicide: Life on the Street | Номинация |
2000 | NAACP Image Award | Outstanding Lead Actress in a Drama Series | Michael Michele | Номинация |
- 1993 — две премии «Эмми»:
- Барри Левинсону как лучшему режиссёру (за серию Gone For Goode),
- Тому Фонтане как лучшему сценаристу (за серию Three Men And Adena)
- 1994 — премия Пибоди
- 1996 — премия Пибоди
- 1996 — две премии Ассоциации телевизионных критиков
- 1997 — две премии Ассоциации телевизионных критиков
- 1998 — премия Пибоди
- 1998 — две премии Ассоциации телевизионных критиков
- 1998 — две премии «Эмми»:
- Луису Диджиамо, Пат Моран и Бретту Голдштейну за лучший подбор актёров,
- Андре Брауэру как лучшему актёру
- 1999 — Гуманитарная премия сценаристам Ти Джей Инглишу, Джули Мартин и Дэвиду Саймону
- 2005 — премия «Эдгар» (специальный приз) Тому Фонтане за участие в создании нескольких детективных телесериалов, в том числе «Убойного отдела»
Напишите отзыв о статье "Убойный отдел (телесериал, 1993)"
Примечания
- ↑ [www.imdb.com/title/tt0106028/awards?ref_=tt_awd Homicide: Life on the Street - Awards - IMDb]
Ссылки
- «Убойный отдел» (англ.) на сайте Internet Movie Database
- [www.tv.com/show/110/summary.html «Убойный отдел» на TV.com] (англ.)
|
Отрывок, характеризующий Убойный отдел (телесериал, 1993)
«Впрочем, писала она, не думайте, чтобы отец мой был дурно расположен к вам. Он больной и старый человек, которого надо извинять; но он добр, великодушен и будет любить ту, которая сделает счастье его сына». Княжна Марья просила далее, чтобы Наташа назначила время, когда она может опять увидеться с ней.Прочтя письмо, Наташа села к письменному столу, чтобы написать ответ: «Chere princesse», [Дорогая княжна,] быстро, механически написала она и остановилась. «Что ж дальше могла написать она после всего того, что было вчера? Да, да, всё это было, и теперь уж всё другое», думала она, сидя над начатым письмом. «Надо отказать ему? Неужели надо? Это ужасно!»… И чтоб не думать этих страшных мыслей, она пошла к Соне и с ней вместе стала разбирать узоры.
После обеда Наташа ушла в свою комнату, и опять взяла письмо княжны Марьи. – «Неужели всё уже кончено? подумала она. Неужели так скоро всё это случилось и уничтожило всё прежнее»! Она во всей прежней силе вспоминала свою любовь к князю Андрею и вместе с тем чувствовала, что любила Курагина. Она живо представляла себя женою князя Андрея, представляла себе столько раз повторенную ее воображением картину счастия с ним и вместе с тем, разгораясь от волнения, представляла себе все подробности своего вчерашнего свидания с Анатолем.
«Отчего же бы это не могло быть вместе? иногда, в совершенном затмении, думала она. Тогда только я бы была совсем счастлива, а теперь я должна выбрать и ни без одного из обоих я не могу быть счастлива. Одно, думала она, сказать то, что было князю Андрею или скрыть – одинаково невозможно. А с этим ничего не испорчено. Но неужели расстаться навсегда с этим счастьем любви князя Андрея, которым я жила так долго?»
– Барышня, – шопотом с таинственным видом сказала девушка, входя в комнату. – Мне один человек велел передать. Девушка подала письмо. – Только ради Христа, – говорила еще девушка, когда Наташа, не думая, механическим движением сломала печать и читала любовное письмо Анатоля, из которого она, не понимая ни слова, понимала только одно – что это письмо было от него, от того человека, которого она любит. «Да она любит, иначе разве могло бы случиться то, что случилось? Разве могло бы быть в ее руке любовное письмо от него?»
Трясущимися руками Наташа держала это страстное, любовное письмо, сочиненное для Анатоля Долоховым, и, читая его, находила в нем отголоски всего того, что ей казалось, она сама чувствовала.
«Со вчерашнего вечера участь моя решена: быть любимым вами или умереть. Мне нет другого выхода», – начиналось письмо. Потом он писал, что знает про то, что родные ее не отдадут ее ему, Анатолю, что на это есть тайные причины, которые он ей одной может открыть, но что ежели она его любит, то ей стоит сказать это слово да , и никакие силы людские не помешают их блаженству. Любовь победит всё. Он похитит и увезет ее на край света.
«Да, да, я люблю его!» думала Наташа, перечитывая в двадцатый раз письмо и отыскивая какой то особенный глубокий смысл в каждом его слове.
В этот вечер Марья Дмитриевна ехала к Архаровым и предложила барышням ехать с нею. Наташа под предлогом головной боли осталась дома.
Вернувшись поздно вечером, Соня вошла в комнату Наташи и, к удивлению своему, нашла ее не раздетою, спящею на диване. На столе подле нее лежало открытое письмо Анатоля. Соня взяла письмо и стала читать его.
Она читала и взглядывала на спящую Наташу, на лице ее отыскивая объяснения того, что она читала, и не находила его. Лицо было тихое, кроткое и счастливое. Схватившись за грудь, чтобы не задохнуться, Соня, бледная и дрожащая от страха и волнения, села на кресло и залилась слезами.
«Как я не видала ничего? Как могло это зайти так далеко? Неужели она разлюбила князя Андрея? И как могла она допустить до этого Курагина? Он обманщик и злодей, это ясно. Что будет с Nicolas, с милым, благородным Nicolas, когда он узнает про это? Так вот что значило ее взволнованное, решительное и неестественное лицо третьего дня, и вчера, и нынче, думала Соня; но не может быть, чтобы она любила его! Вероятно, не зная от кого, она распечатала это письмо. Вероятно, она оскорблена. Она не может этого сделать!»
Соня утерла слезы и подошла к Наташе, опять вглядываясь в ее лицо.
– Наташа! – сказала она чуть слышно.
Наташа проснулась и увидала Соню.
– А, вернулась?
И с решительностью и нежностью, которая бывает в минуты пробуждения, она обняла подругу, но заметив смущение на лице Сони, лицо Наташи выразило смущение и подозрительность.
– Соня, ты прочла письмо? – сказала она.
– Да, – тихо сказала Соня.
Наташа восторженно улыбнулась.
– Нет, Соня, я не могу больше! – сказала она. – Я не могу больше скрывать от тебя. Ты знаешь, мы любим друг друга!… Соня, голубчик, он пишет… Соня…
Соня, как бы не веря своим ушам, смотрела во все глаза на Наташу.
– А Болконский? – сказала она.
– Ах, Соня, ах коли бы ты могла знать, как я счастлива! – сказала Наташа. – Ты не знаешь, что такое любовь…
– Но, Наташа, неужели то всё кончено?
Наташа большими, открытыми глазами смотрела на Соню, как будто не понимая ее вопроса.
– Что ж, ты отказываешь князю Андрею? – сказала Соня.
– Ах, ты ничего не понимаешь, ты не говори глупости, ты слушай, – с мгновенной досадой сказала Наташа.
– Нет, я не могу этому верить, – повторила Соня. – Я не понимаю. Как же ты год целый любила одного человека и вдруг… Ведь ты только три раза видела его. Наташа, я тебе не верю, ты шалишь. В три дня забыть всё и так…
– Три дня, – сказала Наташа. – Мне кажется, я сто лет люблю его. Мне кажется, что я никого никогда не любила прежде его. Ты этого не можешь понять. Соня, постой, садись тут. – Наташа обняла и поцеловала ее.
– Мне говорили, что это бывает и ты верно слышала, но я теперь только испытала эту любовь. Это не то, что прежде. Как только я увидала его, я почувствовала, что он мой властелин, и я раба его, и что я не могу не любить его. Да, раба! Что он мне велит, то я и сделаю. Ты не понимаешь этого. Что ж мне делать? Что ж мне делать, Соня? – говорила Наташа с счастливым и испуганным лицом.
– Но ты подумай, что ты делаешь, – говорила Соня, – я не могу этого так оставить. Эти тайные письма… Как ты могла его допустить до этого? – говорила она с ужасом и с отвращением, которое она с трудом скрывала.
– Я тебе говорила, – отвечала Наташа, – что у меня нет воли, как ты не понимаешь этого: я его люблю!
– Так я не допущу до этого, я расскажу, – с прорвавшимися слезами вскрикнула Соня.
– Что ты, ради Бога… Ежели ты расскажешь, ты мой враг, – заговорила Наташа. – Ты хочешь моего несчастия, ты хочешь, чтоб нас разлучили…
Увидав этот страх Наташи, Соня заплакала слезами стыда и жалости за свою подругу.
– Но что было между вами? – спросила она. – Что он говорил тебе? Зачем он не ездит в дом?
Наташа не отвечала на ее вопрос.
– Ради Бога, Соня, никому не говори, не мучай меня, – упрашивала Наташа. – Ты помни, что нельзя вмешиваться в такие дела. Я тебе открыла…
– Но зачем эти тайны! Отчего же он не ездит в дом? – спрашивала Соня. – Отчего он прямо не ищет твоей руки? Ведь князь Андрей дал тебе полную свободу, ежели уж так; но я не верю этому. Наташа, ты подумала, какие могут быть тайные причины ?
Наташа удивленными глазами смотрела на Соню. Видно, ей самой в первый раз представлялся этот вопрос и она не знала, что отвечать на него.
– Какие причины, не знаю. Но стало быть есть причины!
Соня вздохнула и недоверчиво покачала головой.
– Ежели бы были причины… – начала она. Но Наташа угадывая ее сомнение, испуганно перебила ее.
– Соня, нельзя сомневаться в нем, нельзя, нельзя, ты понимаешь ли? – прокричала она.
– Любит ли он тебя?
– Любит ли? – повторила Наташа с улыбкой сожаления о непонятливости своей подруги. – Ведь ты прочла письмо, ты видела его?
– Но если он неблагородный человек?
– Он!… неблагородный человек? Коли бы ты знала! – говорила Наташа.
– Если он благородный человек, то он или должен объявить свое намерение, или перестать видеться с тобой; и ежели ты не хочешь этого сделать, то я сделаю это, я напишу ему, я скажу папа, – решительно сказала Соня.
– Да я жить не могу без него! – закричала Наташа.
– Наташа, я не понимаю тебя. И что ты говоришь! Вспомни об отце, о Nicolas.
– Мне никого не нужно, я никого не люблю, кроме его. Как ты смеешь говорить, что он неблагороден? Ты разве не знаешь, что я его люблю? – кричала Наташа. – Соня, уйди, я не хочу с тобой ссориться, уйди, ради Бога уйди: ты видишь, как я мучаюсь, – злобно кричала Наташа сдержанно раздраженным и отчаянным голосом. Соня разрыдалась и выбежала из комнаты.
Наташа подошла к столу и, не думав ни минуты, написала тот ответ княжне Марье, который она не могла написать целое утро. В письме этом она коротко писала княжне Марье, что все недоразуменья их кончены, что, пользуясь великодушием князя Андрея, который уезжая дал ей свободу, она просит ее забыть всё и простить ее ежели она перед нею виновата, но что она не может быть его женой. Всё это ей казалось так легко, просто и ясно в эту минуту.
В пятницу Ростовы должны были ехать в деревню, а граф в среду поехал с покупщиком в свою подмосковную.
В день отъезда графа, Соня с Наташей были званы на большой обед к Карагиным, и Марья Дмитриевна повезла их. На обеде этом Наташа опять встретилась с Анатолем, и Соня заметила, что Наташа говорила с ним что то, желая не быть услышанной, и всё время обеда была еще более взволнована, чем прежде. Когда они вернулись домой, Наташа начала первая с Соней то объяснение, которого ждала ее подруга.
– Вот ты, Соня, говорила разные глупости про него, – начала Наташа кротким голосом, тем голосом, которым говорят дети, когда хотят, чтобы их похвалили. – Мы объяснились с ним нынче.
– Ну, что же, что? Ну что ж он сказал? Наташа, как я рада, что ты не сердишься на меня. Говори мне всё, всю правду. Что же он сказал?
Наташа задумалась.
– Ах Соня, если бы ты знала его так, как я! Он сказал… Он спрашивал меня о том, как я обещала Болконскому. Он обрадовался, что от меня зависит отказать ему.
Соня грустно вздохнула.
– Но ведь ты не отказала Болконскому, – сказала она.
– А может быть я и отказала! Может быть с Болконским всё кончено. Почему ты думаешь про меня так дурно?
– Я ничего не думаю, я только не понимаю этого…
– Подожди, Соня, ты всё поймешь. Увидишь, какой он человек. Ты не думай дурное ни про меня, ни про него.
– Я ни про кого не думаю дурное: я всех люблю и всех жалею. Но что же мне делать?
Соня не сдавалась на нежный тон, с которым к ней обращалась Наташа. Чем размягченнее и искательнее было выражение лица Наташи, тем серьезнее и строже было лицо Сони.
- Телесериалы по алфавиту
- Телесериалы США, запущенные в 1993 году
- Криминальные телесериалы США
- Драматические телесериалы США
- Серия фильмов «Убойный отдел»
- Телесериалы США 1990-х годов
- Программы телеканала NBC
- Телесериалы на английском языке
- Программы — лауреаты премии «Пибоди»
- Телесериалы США, завершённые в 1999 году
- Телесериалы, сюжет которых разворачивается в Мэриленде