Хениг, Михаэль
| Михаэль Хениг Michael Hoenig | |
 | |
| Основная информация | |
|---|---|
| Дата рождения | |
| Место рождения | |
| Страна | |
| Профессии | |
| Жанры | |
| Сотрудничество |
Agitation Free, Tangerine Dream, Клаус Шульце, Мануэль Геттшинг |
Ми́хаэль Хе́ниг (Хёниг, нем. Michael Hoenig; род. 4 января 1952, Гамбург) — немецкий композитор и музыкант, представитель Берлинской школы электронной музыки. Хениг также известен как автор музыки к нескольким фильмам и играм. В 1996 году Хениг был номинирован на премию «Эмми» за музыку к научно-фантастическому сериалу «Темные небеса».
Содержание
Биография
В конце 1960-х годов Хениг работал редактором берлинского андерграундного журнала LOVE, активно участвуя в пышно расцветавшей берлинской сцене прогрессивного рока, взрастившей таких артистов, как Tangerine Dream, Ash Ra Tempel и Agitation Free.
В феврале 1971 года Хенига пригласили в Agitation Free в качестве члена группы, где он занимался электронной обработкой музыки, созданием космического и гипнотического синтезаторного звучания на альбомах Malesch (1972) и Second (1973). Наиболее весомый вклад Хениг внес монументальной электроникой и грохочущими шумами в концертный альбом Last (1974)[1].
В марте 1975 года группа Tangerine Dream пригласила Хенига заменить Петера Бауманна в гастрольном туре по Австралии и на концерте в Королевском Альберт-холле в Лондоне[1]. В итоге это привело к уходу Хенига из Agitation Free, которая вскоре распалась.
Когда Бауманн вернулся в Tangerine Dream, Хениг стал работать вместе с Клаусом Шульце в недолговечном проекте Timewind.
В 1976 году Хениг некоторое время сотрудничал с Мануэлем Геттшингом, одна из их совместных сессий была издана в 1997 году под названием Early Water.
В 1977 году Хениг выпустил свой первый сольный альбом Departure from the Northern Wasteland, по звучанию тесно связанный с Tangerine Dream типичными синтезаторными арпеджио и абстрактными атмосферами[1]. Альбом получил положительные отзывы и сегодня считается классикой Берлинской школы электронной музыки.
Вскоре после выхода альбома Хениг переехал в Лос-Анджелес, где организовал собственную студию звукозаписи и стал писать музыку для кинофильмов, телепрограмм и компьютерных игр.
В 1987 году Хениг выпустил свой второй сольный альбом Xcept One.
Дискография
- Departure from the Northern Wasteland (1977)
- Xcept One (1987)
- The Blob (1988), саундтрек к фильму 1988 года
- Dark Skies (2006), саундтрек к телесериалу 1996 года
- Bootleg Box Set Vol 1 (2003), включая полный концерт в Королевском Альберт-холле 1975 года
- Early Water (1997), записан в 1976 году
Напишите отзыв о статье "Хениг, Михаэль"
Примечания
Ссылки
- www.progarchives.com/artist.asp?id=2674
- www.discogs.com/artist/Michael+Hoenig
- Michael Hoenig at the Internet Movie Database
- Artist profile at OverClocked ReMix
Отрывок, характеризующий Хениг, Михаэль
Черноглазая, с большим ртом, некрасивая, но живая девочка, с своими детскими открытыми плечиками, которые, сжимаясь, двигались в своем корсаже от быстрого бега, с своими сбившимися назад черными кудрями, тоненькими оголенными руками и маленькими ножками в кружевных панталончиках и открытых башмачках, была в том милом возрасте, когда девочка уже не ребенок, а ребенок еще не девушка. Вывернувшись от отца, она подбежала к матери и, не обращая никакого внимания на ее строгое замечание, спрятала свое раскрасневшееся лицо в кружевах материной мантильи и засмеялась. Она смеялась чему то, толкуя отрывисто про куклу, которую вынула из под юбочки.– Видите?… Кукла… Мими… Видите.
И Наташа не могла больше говорить (ей всё смешно казалось). Она упала на мать и расхохоталась так громко и звонко, что все, даже чопорная гостья, против воли засмеялись.
– Ну, поди, поди с своим уродом! – сказала мать, притворно сердито отталкивая дочь. – Это моя меньшая, – обратилась она к гостье.
Наташа, оторвав на минуту лицо от кружевной косынки матери, взглянула на нее снизу сквозь слезы смеха и опять спрятала лицо.
Гостья, принужденная любоваться семейною сценой, сочла нужным принять в ней какое нибудь участие.
– Скажите, моя милая, – сказала она, обращаясь к Наташе, – как же вам приходится эта Мими? Дочь, верно?
Наташе не понравился тон снисхождения до детского разговора, с которым гостья обратилась к ней. Она ничего не ответила и серьезно посмотрела на гостью.
Между тем всё это молодое поколение: Борис – офицер, сын княгини Анны Михайловны, Николай – студент, старший сын графа, Соня – пятнадцатилетняя племянница графа, и маленький Петруша – меньшой сын, все разместились в гостиной и, видимо, старались удержать в границах приличия оживление и веселость, которыми еще дышала каждая их черта. Видно было, что там, в задних комнатах, откуда они все так стремительно прибежали, у них были разговоры веселее, чем здесь о городских сплетнях, погоде и comtesse Apraksine. [о графине Апраксиной.] Изредка они взглядывали друг на друга и едва удерживались от смеха.
Два молодые человека, студент и офицер, друзья с детства, были одних лет и оба красивы, но не похожи друг на друга. Борис был высокий белокурый юноша с правильными тонкими чертами спокойного и красивого лица; Николай был невысокий курчавый молодой человек с открытым выражением лица. На верхней губе его уже показывались черные волосики, и во всем лице выражались стремительность и восторженность.
Николай покраснел, как только вошел в гостиную. Видно было, что он искал и не находил, что сказать; Борис, напротив, тотчас же нашелся и рассказал спокойно, шутливо, как эту Мими куклу он знал еще молодою девицей с неиспорченным еще носом, как она в пять лет на его памяти состарелась и как у ней по всему черепу треснула голова. Сказав это, он взглянул на Наташу. Наташа отвернулась от него, взглянула на младшего брата, который, зажмурившись, трясся от беззвучного смеха, и, не в силах более удерживаться, прыгнула и побежала из комнаты так скоро, как только могли нести ее быстрые ножки. Борис не рассмеялся.
– Вы, кажется, тоже хотели ехать, maman? Карета нужна? – .сказал он, с улыбкой обращаясь к матери.
