Цуркану, Юрий Михайлович

Юрий Цуркану
Имя при рождении:	Юрий Михайлович Цуркан
Дата рождения:	8 февраля 1962(1962-02-08) (62 года)
Место рождения:	Кишинёв,Молдавия, СССР
Гражданство:	СССР СССР Россия Россия
Профессия:	театральный режиссёр, актёр, театральный педагог, композитор
Карьера:	1990 — наст. время
Награды:	Лауреат Национальной театральной премии имени Евгения Лебедева (2011 год), Лауреат премии «Онежская маска»

Юрий Михайлович Цуркану (род. 1962) — российский театральный режиссёр, актёр, театральный педагог. Интерпретатор русской классики на театральной сцене. Режиссёр Санкт-Петербургского театра «Русская антреприза» имени Андрея Миронова.

Биография

Юрий Михайлович Цуркану (наст. фамилия Цуркан) родился 8 февраля 1962 года в Кишинёве. Ученик Г. А. Товстоногова. Окончил Кишиневскую консерваторию по классу «Артист драматического театра». В 1985 году приехал в Ленинград, где поступил в Ленинградский институт театра, музыки и кинематографии имени Н. К. Черкасова (ныне — СПГАТИ) на курс Георгия Александровича Товстоногова. После смерти Г. А. Товстоногова и первого педагога курса А. И. Кацмана основным педагогом будущего режиссёра стала Ирина Борисовна Малачевская. Однокурсниками Юрия Цуркану по мастерской Товстоногова были В. Крамер, Н. Фиссон, С. Русскин, Влад Фурман.

Этапы творческого пути

В 1990-х годах работал в театрах Петрозаводска (Карелия).

В 1998—1999 годах — главный режиссёр государственного театра кукол Республики Карелия. За постановки кукольных спектаклей на сцене этого театра (в том числе «Царевну-лягушку») четырежды был удостоен высшей театральной премии Республики Карелия — «Онежская маска».

В 2000 году был приглашен Рудольфом Фурмановым на постановку в театр «Русская антреприза» им. А. Миронова, где к юбилею А. Миронова им был поставлен спектакль по пьесе Аллы Соколовой «Фантазии Фарятьева» с Сергеем Бызгу (Павел Фарятьев) и Нелли Поповой (Александра) в главных ролях. После успешной постановки пьесы в 2000 году на сцене театра имени Миронова приступил к репетициям спектакля «Пять вечеров». Сценический вариант пьесы осуществлял драматург А. М. Володин, внесший ряд корректив в текст, делавших явным, что главный герой Ильин отбывал заключение. Драматург и сам высказал желание участвовать в постановке Цуркану, выступая в роли Посетителя ресторана. Главные роли: Тамары и Ильина должны были исполнять петербургские артисты Ольга Самошина и Константин Воробьёв. Однако, постановке спектакля не было дано осуществиться. Подробный репетиционный процесс, первоначальный анализ психологических деталей, апологетом которых был и остаётся режиссёрский метод Цуркану, встретили неожиданное сопротивление актёрского и супружеского дуэта Самошиной и Воробьёва, настаивавших на зонах свободного актёрского творчества. Репетиции спектакля сошли на нет.

В 2000 году режиссёр возвращается в Петрозаводск. В 2003 году на сцене Национального театра Карелии Ю. Цуркану поставил спектакль по киносценарию Андрея Платонова «Семья Иванова». В 2005 году по приглашению Рудольфа Фурманова режиссёр возвращается в Санкт-Петербург и в 2008 году становится штатным режиссёром театра «Русская антреприза» имени Андрея Миронова.

Интерпретатор русской классики, в частности пьес А. Н. Островского, Л. Н. Толстого и А. П. Чехова на петербургской сцене. Обладая даром раскрытия авторского начала, режиссёрский язык Цуркану во многом следует не только своему учителю Г. А. Товстоногову, но в немалой степени продолжает театральные традиции Анатолия Эфроса и Петра Фоменко.

За десять лет с 2003 по 2012 годы поставил спектакли по практически не имеющим сценической истории пьесам А. Н. Островского «Шутники», «Пучина» и «Красавец-мужчина», произведениям М. Булгакова, Леонида Андреева, А. Чехова. Ко многим спектаклям Цуркану (в том числе романс «Спрятался месяц за тучку» к спектаклю «Вишнёвый сад») музыка написана самим режиссёром.

В качестве кинорежиссёра снимал телевизионный сериал «Дорожный патруль».

Играет на драматической сцене, исполняя роли в спектаклях «Рыцарь Серафимы», «Дни нашей жизни», «Плоды просвещения», «Пучина», «Красавец-мужчина», «Вишнёвый сад». Снимается в эпизодических ролях в кино.

С 2008 года старший педагог на курсе Санкт-Петербургского театра «Русская антреприза» имени Андрея Миронова в Балтийском институте иностранных языков и межкультурного сотрудничества (БИИЯМС).

Семья

• Жена — актриса театра и кино Цуркан Марина Алексеевна;
• Дочь — актриса театра и кино Гагарина Евгения Юрьевна

Театральные постановки

Музыкально-драматический театр Республики Карелия

• «Эзоп» Г. Фигейреду

Национальный театр Республики Карелия

• 2001 «Возвращение» по мотивам киносценария Андрея Платонова «Семья Ивановых»

Санкт-Петербургский театр «Русская антреприза» имени Андрея Миронова

• 2000 «Фантазии Фарятьева» А. Соколовой (художник-постановщик С. Бурякова, в ролях: С. Бызгу (Фарятьев), Н. Попова (Александра), В. Панина (мать Александры), И. Слободская (тётя Фарятьева), Н. Парашкина (Люба);
• 2006 «Шутники» А. Н. Островского (художник-постановщик О. Молчанов, в ролях: С. Барковский (Оброшенов), К. Каталымова (Анна Павловна), В. Матвеев (Хрюков);
• 2006 «Пучина» А. Н. Островского (художник-постановщик В. Фирер, в ролях: Е. Баранов (Кисельников), Т. Ткач (Боровцева), В. Матвеев (Боровцов), С. Дьячков (Погуляев), Р.Фурманов (Неизвестный);
• 2008 «Рыцарь Серафимы» («Бег») М. А. Булгакова (художник-постановщик В. Фирер, в ролях: С. Барковский (Чарнота), С. Дьячков (Хлудов), М. Драгунов (Голубков), Н. Попова (Серафима Корзухина), И. Волгина (Люська), В. Матвеев (Корзухин);
• 2009 «Исхитрилась, или Плоды просвещения» Л. Н. Толстого (художник-постановщик В. Фирер, в ролях: С. Кузнецов (Звездинцев), Ю. Лазарев (Доктор), Р. Фурманов (Гросман);
• 2010 «Дни нашей жизни» Л. Андреева (художник-постановщик В. Фирер, в ролях: И. Мазуркевич (Евдокия Антоновна), П. Толстун (Оль-Оль), С. Дьячков (Глуховцев), С. Барковский (Онуфрий);
• 2010 «Третья голова» Марселя Эмэ (художник-постановщик В. Фирер, в ролях: С. Кузнецов, Н. Попова, О.Куликович, К. Каталымова, С. Дьячков);
• 2011 «Красавец-мужчина» А. Н. Островского (художник-постановщик В. Фирер, в ролях: Е. Баранов (Лотохин), Д. Воробьев (Лупачев), О. Семёнова (Зоя Окаёмова), Я. Воронцов (Окаёмов), О. Феофанова (Сосипатра Семёновна), К. Кузьмина (Сусанна), Р. Ушаков (Пьер), А. Родимов (Жан), И. Волгина (Апполинария Антоновна);
• 2012 «Вишнёвый сад» А. П. Чехова (художник-постановщик В. Фирер, в ролях: Н. Попова (Раневская), Д.Воробьёв (Гаев), Э.Романов (Фирс), О. Куликович (Семеонов-Пищик), В. Щипицын (Лопахин);
• 2012 «Голый король» Е. Л. Шварца (художник-постановщик О. Молчанов, в ролях: Е. Баранов (Король), В. Крылов/А. Могучев (Генрих), Р. Ушаков (Христиан), К. Кузьмина/М. Семёнова (Принцесса), И. Волгина (Первая Фрейлина), К.Датешидзе (Король-отец), О. Куликович (Министр нежных чувств), Р. Фурманов (Первый министр);
• 2014 «Алексей Каренин» В. В. Сигарева (художник-постановщик Е. Дмитракова, в ролях: Е. Баранов (Каренин), Е. Игумнова (Анна), К. Каталымова (Лидия Ивановна), А. Сулимов (Ландо), М. Драгунов (Вронский);
• 2014 «Баба Шанель» Н. Коляды (художник-постановщик В. Фирер, в ролях: Народные артистки РСФСР Татьяна Пилецкая, Вера Карпова, Ирина Соколова, з.а. РСФСР Лариса Леонова, актрисы Татьяна Захарова, Ксения Каталымова, артист Ярослав Воронцов).

Санкт-Петербургский театр «Приют комедианта»

• 2011 «Я — клоун Божий. Нижинский» (по мотивам дневника Вацлава Нижинского), (художник-постановщик О. Молчанов, в главной роли Сергея Дягилева — артист Михаил Николаев).

Избранные роли в театре

Санкт-Петербургский театр «Русская антреприза» имени Андрея Миронова

• Главнокомандующий Белой армии («Рыцарь Серафимы» («Бег») М.Булгакова);
• Блохин («Дни нашей жизни» Л.Андреева);
• Гросман, Доктор («Исхитрилась, или Плоды просвещения» Л.Толстого);
• Луп Лупыч Переярков («Пучина» А. Н. Островского);
• Никандр Семёныч Лупачёв («Красавец-мужчина» А. Н. Островского);
• Прохожий («Вишнёвый сад» А. П. Чехова)

Награды и признание

• Четырежды Лауреат премии «Онежская маска»
• Лауреат Национальной театральной премии имени Евгения Лебедева. (2011. «За выдающийся вклад в развитие русского национального театрального искусства», за постановку спектакля «Дни нашей жизни» Л. Н. Андреева)

Ссылки

• Ирина Хорохорина. [ptj.spb.ru/archive/46/premieres-46/chasy-iminuty-yuriya-cirkanu/ Часы и минуты Юрия Цуркану]

Отрывок, характеризующий Цуркану, Юрий Михайлович

– Поди, выбери Денисова. Вот танцует! Чудо! – сказал он.
Когда пришел опять черед Наташе, она встала и быстро перебирая своими с бантиками башмачками, робея, одна пробежала через залу к углу, где сидел Денисов. Она видела, что все смотрят на нее и ждут. Николай видел, что Денисов и Наташа улыбаясь спорили, и что Денисов отказывался, но радостно улыбался. Он подбежал.
– Пожалуйста, Василий Дмитрич, – говорила Наташа, – пойдемте, пожалуйста.
– Да, что, увольте, г'афиня, – говорил Денисов.
– Ну, полно, Вася, – сказал Николай.
– Точно кота Ваську угова'ивают, – шутя сказал Денисов.
– Целый вечер вам буду петь, – сказала Наташа.
– Волшебница всё со мной сделает! – сказал Денисов и отстегнул саблю. Он вышел из за стульев, крепко взял за руку свою даму, приподнял голову и отставил ногу, ожидая такта. Только на коне и в мазурке не видно было маленького роста Денисова, и он представлялся тем самым молодцом, каким он сам себя чувствовал. Выждав такт, он с боку, победоносно и шутливо, взглянул на свою даму, неожиданно пристукнул одной ногой и, как мячик, упруго отскочил от пола и полетел вдоль по кругу, увлекая за собой свою даму. Он не слышно летел половину залы на одной ноге, и, казалось, не видел стоявших перед ним стульев и прямо несся на них; но вдруг, прищелкнув шпорами и расставив ноги, останавливался на каблуках, стоял так секунду, с грохотом шпор стучал на одном месте ногами, быстро вертелся и, левой ногой подщелкивая правую, опять летел по кругу. Наташа угадывала то, что он намерен был сделать, и, сама не зная как, следила за ним – отдаваясь ему. То он кружил ее, то на правой, то на левой руке, то падая на колена, обводил ее вокруг себя, и опять вскакивал и пускался вперед с такой стремительностью, как будто он намерен был, не переводя духа, перебежать через все комнаты; то вдруг опять останавливался и делал опять новое и неожиданное колено. Когда он, бойко закружив даму перед ее местом, щелкнул шпорой, кланяясь перед ней, Наташа даже не присела ему. Она с недоуменьем уставила на него глаза, улыбаясь, как будто не узнавая его. – Что ж это такое? – проговорила она.
Несмотря на то, что Иогель не признавал эту мазурку настоящей, все были восхищены мастерством Денисова, беспрестанно стали выбирать его, и старики, улыбаясь, стали разговаривать про Польшу и про доброе старое время. Денисов, раскрасневшись от мазурки и отираясь платком, подсел к Наташе и весь бал не отходил от нее.


Два дня после этого, Ростов не видал Долохова у своих и не заставал его дома; на третий день он получил от него записку. «Так как я в доме у вас бывать более не намерен по известным тебе причинам и еду в армию, то нынче вечером я даю моим приятелям прощальную пирушку – приезжай в английскую гостинницу». Ростов в 10 м часу, из театра, где он был вместе с своими и Денисовым, приехал в назначенный день в английскую гостинницу. Его тотчас же провели в лучшее помещение гостинницы, занятое на эту ночь Долоховым. Человек двадцать толпилось около стола, перед которым между двумя свечами сидел Долохов. На столе лежало золото и ассигнации, и Долохов метал банк. После предложения и отказа Сони, Николай еще не видался с ним и испытывал замешательство при мысли о том, как они свидятся.
Светлый холодный взгляд Долохова встретил Ростова еще у двери, как будто он давно ждал его.
– Давно не видались, – сказал он, – спасибо, что приехал. Вот только домечу, и явится Илюшка с хором.
– Я к тебе заезжал, – сказал Ростов, краснея.
Долохов не отвечал ему. – Можешь поставить, – сказал он.
Ростов вспомнил в эту минуту странный разговор, который он имел раз с Долоховым. – «Играть на счастие могут только дураки», сказал тогда Долохов.
– Или ты боишься со мной играть? – сказал теперь Долохов, как будто угадав мысль Ростова, и улыбнулся. Из за улыбки его Ростов увидал в нем то настроение духа, которое было у него во время обеда в клубе и вообще в те времена, когда, как бы соскучившись ежедневной жизнью, Долохов чувствовал необходимость каким нибудь странным, большей частью жестоким, поступком выходить из нее.
Ростову стало неловко; он искал и не находил в уме своем шутки, которая ответила бы на слова Долохова. Но прежде, чем он успел это сделать, Долохов, глядя прямо в лицо Ростову, медленно и с расстановкой, так, что все могли слышать, сказал ему:
– А помнишь, мы говорили с тобой про игру… дурак, кто на счастье хочет играть; играть надо наверное, а я хочу попробовать.
«Попробовать на счастие, или наверное?» подумал Ростов.
– Да и лучше не играй, – прибавил он, и треснув разорванной колодой, прибавил: – Банк, господа!
Придвинув вперед деньги, Долохов приготовился метать. Ростов сел подле него и сначала не играл. Долохов взглядывал на него.
– Что ж не играешь? – сказал Долохов. И странно, Николай почувствовал необходимость взять карту, поставить на нее незначительный куш и начать игру.
– Со мной денег нет, – сказал Ростов.
– Поверю!
Ростов поставил 5 рублей на карту и проиграл, поставил еще и опять проиграл. Долохов убил, т. е. выиграл десять карт сряду у Ростова.
– Господа, – сказал он, прометав несколько времени, – прошу класть деньги на карты, а то я могу спутаться в счетах.
Один из игроков сказал, что, он надеется, ему можно поверить.
– Поверить можно, но боюсь спутаться; прошу класть деньги на карты, – отвечал Долохов. – Ты не стесняйся, мы с тобой сочтемся, – прибавил он Ростову.
Игра продолжалась: лакей, не переставая, разносил шампанское.
Все карты Ростова бились, и на него было написано до 800 т рублей. Он надписал было над одной картой 800 т рублей, но в то время, как ему подавали шампанское, он раздумал и написал опять обыкновенный куш, двадцать рублей.
– Оставь, – сказал Долохов, хотя он, казалось, и не смотрел на Ростова, – скорее отыграешься. Другим даю, а тебе бью. Или ты меня боишься? – повторил он.
Ростов повиновался, оставил написанные 800 и поставил семерку червей с оторванным уголком, которую он поднял с земли. Он хорошо ее после помнил. Он поставил семерку червей, надписав над ней отломанным мелком 800, круглыми, прямыми цифрами; выпил поданный стакан согревшегося шампанского, улыбнулся на слова Долохова, и с замиранием сердца ожидая семерки, стал смотреть на руки Долохова, державшего колоду. Выигрыш или проигрыш этой семерки червей означал многое для Ростова. В Воскресенье на прошлой неделе граф Илья Андреич дал своему сыну 2 000 рублей, и он, никогда не любивший говорить о денежных затруднениях, сказал ему, что деньги эти были последние до мая, и что потому он просил сына быть на этот раз поэкономнее. Николай сказал, что ему и это слишком много, и что он дает честное слово не брать больше денег до весны. Теперь из этих денег оставалось 1 200 рублей. Стало быть, семерка червей означала не только проигрыш 1 600 рублей, но и необходимость изменения данному слову. Он с замиранием сердца смотрел на руки Долохова и думал: «Ну, скорей, дай мне эту карту, и я беру фуражку, уезжаю домой ужинать с Денисовым, Наташей и Соней, и уж верно никогда в руках моих не будет карты». В эту минуту домашняя жизнь его, шуточки с Петей, разговоры с Соней, дуэты с Наташей, пикет с отцом и даже спокойная постель в Поварском доме, с такою силою, ясностью и прелестью представились ему, как будто всё это было давно прошедшее, потерянное и неоцененное счастье. Он не мог допустить, чтобы глупая случайность, заставив семерку лечь прежде на право, чем на лево, могла бы лишить его всего этого вновь понятого, вновь освещенного счастья и повергнуть его в пучину еще неиспытанного и неопределенного несчастия. Это не могло быть, но он всё таки ожидал с замиранием движения рук Долохова. Ширококостые, красноватые руки эти с волосами, видневшимися из под рубашки, положили колоду карт, и взялись за подаваемый стакан и трубку.
– Так ты не боишься со мной играть? – повторил Долохов, и, как будто для того, чтобы рассказать веселую историю, он положил карты, опрокинулся на спинку стула и медлительно с улыбкой стал рассказывать:
– Да, господа, мне говорили, что в Москве распущен слух, будто я шулер, поэтому советую вам быть со мной осторожнее.
– Ну, мечи же! – сказал Ростов.
– Ох, московские тетушки! – сказал Долохов и с улыбкой взялся за карты.
– Ааах! – чуть не крикнул Ростов, поднимая обе руки к волосам. Семерка, которая была нужна ему, уже лежала вверху, первой картой в колоде. Он проиграл больше того, что мог заплатить.
– Однако ты не зарывайся, – сказал Долохов, мельком взглянув на Ростова, и продолжая метать.


Через полтора часа времени большинство игроков уже шутя смотрели на свою собственную игру.
Вся игра сосредоточилась на одном Ростове. Вместо тысячи шестисот рублей за ним была записана длинная колонна цифр, которую он считал до десятой тысячи, но которая теперь, как он смутно предполагал, возвысилась уже до пятнадцати тысяч. В сущности запись уже превышала двадцать тысяч рублей. Долохов уже не слушал и не рассказывал историй; он следил за каждым движением рук Ростова и бегло оглядывал изредка свою запись за ним. Он решил продолжать игру до тех пор, пока запись эта не возрастет до сорока трех тысяч. Число это было им выбрано потому, что сорок три составляло сумму сложенных его годов с годами Сони. Ростов, опершись головою на обе руки, сидел перед исписанным, залитым вином, заваленным картами столом. Одно мучительное впечатление не оставляло его: эти ширококостые, красноватые руки с волосами, видневшимися из под рубашки, эти руки, которые он любил и ненавидел, держали его в своей власти.