Renault 21
Поделись знанием:
К:Википедия:Страницы на КУЛ (тип: не указан)
К:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан)
Renault 21Renault 21
Николай стал ходить взад и вперед по комнате.
«И вот охота заставлять ее петь? – что она может петь? И ничего тут нет веселого», думал Николай.
Соня взяла первый аккорд прелюдии.
«Боже мой, я погибший, я бесчестный человек. Пулю в лоб, одно, что остается, а не петь, подумал он. Уйти? но куда же? всё равно, пускай поют!»
Николай мрачно, продолжая ходить по комнате, взглядывал на Денисова и девочек, избегая их взглядов.
«Николенька, что с вами?» – спросил взгляд Сони, устремленный на него. Она тотчас увидала, что что нибудь случилось с ним.
Николай отвернулся от нее. Наташа с своею чуткостью тоже мгновенно заметила состояние своего брата. Она заметила его, но ей самой так было весело в ту минуту, так далека она была от горя, грусти, упреков, что она (как это часто бывает с молодыми людьми) нарочно обманула себя. Нет, мне слишком весело теперь, чтобы портить свое веселье сочувствием чужому горю, почувствовала она, и сказала себе:
«Нет, я верно ошибаюсь, он должен быть весел так же, как и я». Ну, Соня, – сказала она и вышла на самую середину залы, где по ее мнению лучше всего был резонанс. Приподняв голову, опустив безжизненно повисшие руки, как это делают танцовщицы, Наташа, энергическим движением переступая с каблучка на цыпочку, прошлась по середине комнаты и остановилась.
«Вот она я!» как будто говорила она, отвечая на восторженный взгляд Денисова, следившего за ней.
«И чему она радуется! – подумал Николай, глядя на сестру. И как ей не скучно и не совестно!» Наташа взяла первую ноту, горло ее расширилось, грудь выпрямилась, глаза приняли серьезное выражение. Она не думала ни о ком, ни о чем в эту минуту, и из в улыбку сложенного рта полились звуки, те звуки, которые может производить в те же промежутки времени и в те же интервалы всякий, но которые тысячу раз оставляют вас холодным, в тысячу первый раз заставляют вас содрогаться и плакать.
Наташа в эту зиму в первый раз начала серьезно петь и в особенности оттого, что Денисов восторгался ее пением. Она пела теперь не по детски, уж не было в ее пеньи этой комической, ребяческой старательности, которая была в ней прежде; но она пела еще не хорошо, как говорили все знатоки судьи, которые ее слушали. «Не обработан, но прекрасный голос, надо обработать», говорили все. Но говорили это обыкновенно уже гораздо после того, как замолкал ее голос. В то же время, когда звучал этот необработанный голос с неправильными придыханиями и с усилиями переходов, даже знатоки судьи ничего не говорили, и только наслаждались этим необработанным голосом и только желали еще раз услыхать его. В голосе ее была та девственная нетронутость, то незнание своих сил и та необработанная еще бархатность, которые так соединялись с недостатками искусства пенья, что, казалось, нельзя было ничего изменить в этом голосе, не испортив его.
«Что ж это такое? – подумал Николай, услыхав ее голос и широко раскрывая глаза. – Что с ней сделалось? Как она поет нынче?» – подумал он. И вдруг весь мир для него сосредоточился в ожидании следующей ноты, следующей фразы, и всё в мире сделалось разделенным на три темпа: «Oh mio crudele affetto… [О моя жестокая любовь…] Раз, два, три… раз, два… три… раз… Oh mio crudele affetto… Раз, два, три… раз. Эх, жизнь наша дурацкая! – думал Николай. Всё это, и несчастье, и деньги, и Долохов, и злоба, и честь – всё это вздор… а вот оно настоящее… Hy, Наташа, ну, голубчик! ну матушка!… как она этот si возьмет? взяла! слава Богу!» – и он, сам не замечая того, что он поет, чтобы усилить этот si, взял втору в терцию высокой ноты. «Боже мой! как хорошо! Неужели это я взял? как счастливо!» подумал он.
 |
Эта страница требует существенной переработки. Возможно, её необходимо викифицировать, дополнить или переписать.
Пояснение причин и обсуждение — на странице Википедия:К улучшению/13 октября 2016. |
<imagemap>: неверное или отсутствующее изображение |
В этой статье не хватает ссылок на источники информации. Информация должна быть проверяема, иначе она может быть поставлена под сомнение и удалена.
Вы можете отредактировать эту статью, добавив ссылки на авторитетные источники. Эта отметка установлена 10 августа 2015 года. |
Renault 21
Общие данные
| Производитель: | Renault S.A. 
|
| Годы пр-ва: | 1986—1994 (универсал - на год больше) |
| Класс: | Средний |
| Иные обозначения: | Eagle Medallion (Северная Америка) Renault Étoile (Колумбия) |
| Тип(ы) кузова: | 21 (L48) — 4‑дв. седан (5‑мест.) 21 Nevada (K48) — 5‑дв. универсал (5‑мест.) (1986-1995) 21 Hatchback (B48) — 5‑дв. лифтбэк (5‑мест.) |
| Компоновка: | переднемоторная, переднеприводная |
| Колёсная формула: | 4 × 4 |
Характеристики
Массово-габаритные
| Длина: | 4530 мм (седан) 4460 мм (лифтбэк) 4693 мм (универсал) |
| Ширина: | 1730 мм |
| Высота: | 1415 мм (седан) 1415 мм (лифтбэк) 1450 мм (универсал) |
| Клиренс: | 120 мм |
| Колёсная база: | 2660 мм |
| Колея задняя: | 1400 мм |
| Колея передняя: | 1430 мм (седан) 1430 мм (лифтбэк) 1454 мм (универсал) |
| Масса: | 985 кг (седан) 1035 кг (лифтбэк) 1075 кг (универсал) |
На рынке
Другое
| Объём бака: | 66 л |
| Дизайнер: | Джорджетто Джуджаро |
Renault 21 — среднеразмерный автомобиль французской компании Renault. Стал на производственную линию в марте 1986 года, под индексом 21 (заводской индекс кузова седана — L48, универсала — К48, лифтбэка — B48). Пятидверный Renault 21 с кузовом универсал, продавался в США и Аргентине под названием Renault Nevada, а в Великобритании — Renault Savanna. В Европе Renault 21/Nevada производили до 1995 года, когда её вытеснила модель Renault Laguna.
Галерея
- Renault 21 rear 20071031.jpg
Renault 21 седан - Renault 21 Nevada rear 20080130.jpg
Renault 21 Nevada универсал - Renault21hatch.jpg
Renault 21 хетчбэк
Гамма двигателей
| Версия | Рабочий объём | Клапанный механизм | Максимальная мощность | Макс. крут. момент | Разгон 0-100 км/ч / Макс. скорость | Расход топлива (EU) | Трансмиссия |
|---|---|---|---|---|---|---|---|
| 1.7 I | 1721 см³ | 8-кл., SOHC | 75 л.с. (55 кВт) / 5500 об/мин | 129 Нм / 3250 об/мин | 12,5 с / 172 км/ч | 10,3/6,6/7,7 л/100 км | 5-ст. МКПП |
| 1.7 I | 1721 см³ | 8-кл., SOHC | 95 л.с. (71 кВт) / 5750 об/мин | 138 Нм / 3000 об/мин | 10,7 с / 185 км/ч | 11/6,1/8,3 л/100 км | 5-ст.МКПП,4-ст.АКПП |
| 2.0 I | 1995 см³ | 8-кл., SOHC | 120 л.с. (73 кВт) / 5500 об/мин | 168 Нм / 4500 об/мин | 9,9 с / 192 км/ч | 12,5/6,8/8,3 л/100 км | 5-ст.МКПП,3-ст.АКПП |
| 2.0 12V | 1995 см³ | 12-кл., SOHC | 140 л.с. (104 кВт) / 6000 об/мин | 176 Нм / 4300 об/мин | 9,6 с / 203 км/ч | 12,4/6,4/8,4 л/100 км | 5-ст МКПП |
| 2.0Turbo | 1995 см³ | 8-кл., SOHC | 162 л.с. (121 кВт) / 5500 об/мин | 260 Нм / 3000 об/мин | 8,1 с / 222 км/ч | 11,3/6,9/8,3 л/100 км | 5-ст.МКПП |
| 2.2 | 2165 см³ | 8-кл., SOHC | 110 л.с. (82 кВт) / 5000 об/мин | 169 Нм / 3500 об/мин | 10,8 с / 192 км/ч | 11,8/6,5/7,9 л/100 км | 5-ст.МКПП |
| 1.9 D | 1870 см³ | 8-кл., SOHC | 65 л.с. (49 кВт) / 4500 об/мин | 121 Нм / 2250 об/мин | 16 с / 155 км/ч | 7,3/4,6/6,1 л/100 км | 5-ст.МКПП |
| 2.1 TD | 2068 см³ | 8-кл., SOHC | 88 л.с. (66 кВт) / 4250 об/мин | 184 Нм / 2000 об/мин | 11,8 с / 177 км/ч | 8,3/5,1/6,7 л/100 км | 5-ст.МКПП |
| 2.1 D | 2068 см³ | 8-кл., SOHC | 70 л.с. (52 кВт) / 4500 об/мин | 136 Нм / 2250 об/мин | 15,1 с / 170 км/ч | 7,5/4,7/6,2 л/100 км | 5-ст.МКПП |
Напишите отзыв о статье "Renault 21"
Ссылки
|
Это заготовка статьи об автомобилях. Вы можете помочь проекту, дополнив её. |
| Автомобили Renault с 1980 года
| |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
| Класс | 1980-е | 1990-е | 2000-е | 2010-е | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | 7 | 8 | 9 | 0 | 1 | 2 | 3 | 4 | 5 | 6 | |||||||
| Особо малый | Twingo | Twingo II | Twingo III | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| Малый | 5 / 7 | Super 5 | Clio I | Clio II | Clio III | Clio IV | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| Symbol I | Symbol II | Symbol III | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| Logan I | Logan II | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| Sandero | Sandero II | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| Малый III группы | 14 | 9 / 11 | 19 | Mégane I | Mégane II | Mégane III | Mégane IV | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| Fluence | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| Средний | 18 | 21 | Laguna I | Laguna II | Laguna III | Talisman | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| Большой | 20 / 30 | 25 | Safrane | Vel Satis | Latitude | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| LAV | Kangoo | Kangoo II | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| Мини-кроссовер | Kaptur | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| Компактный кроссовер | Kadjar | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| Koleos I | Koleos II | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| Duster | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| Субкомпактвэн | Modus | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| Компактвэн | Scénic I | Scénic II | Scénic III | Scénic IV | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| Минивэн | Espace I | Espace II | Espace III | Espace IV | Espace V | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| Купе | Fuego | Avantime | Laguna Coupe | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
| Родстер | Spider | Wind | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
Отрывок, характеризующий Renault 21
Соня сидела за клавикордами и играла прелюдию той баркароллы, которую особенно любил Денисов. Наташа собиралась петь. Денисов восторженными глазами смотрел на нее.Николай стал ходить взад и вперед по комнате.
«И вот охота заставлять ее петь? – что она может петь? И ничего тут нет веселого», думал Николай.
Соня взяла первый аккорд прелюдии.
«Боже мой, я погибший, я бесчестный человек. Пулю в лоб, одно, что остается, а не петь, подумал он. Уйти? но куда же? всё равно, пускай поют!»
Николай мрачно, продолжая ходить по комнате, взглядывал на Денисова и девочек, избегая их взглядов.
«Николенька, что с вами?» – спросил взгляд Сони, устремленный на него. Она тотчас увидала, что что нибудь случилось с ним.
Николай отвернулся от нее. Наташа с своею чуткостью тоже мгновенно заметила состояние своего брата. Она заметила его, но ей самой так было весело в ту минуту, так далека она была от горя, грусти, упреков, что она (как это часто бывает с молодыми людьми) нарочно обманула себя. Нет, мне слишком весело теперь, чтобы портить свое веселье сочувствием чужому горю, почувствовала она, и сказала себе:
«Нет, я верно ошибаюсь, он должен быть весел так же, как и я». Ну, Соня, – сказала она и вышла на самую середину залы, где по ее мнению лучше всего был резонанс. Приподняв голову, опустив безжизненно повисшие руки, как это делают танцовщицы, Наташа, энергическим движением переступая с каблучка на цыпочку, прошлась по середине комнаты и остановилась.
«Вот она я!» как будто говорила она, отвечая на восторженный взгляд Денисова, следившего за ней.
«И чему она радуется! – подумал Николай, глядя на сестру. И как ей не скучно и не совестно!» Наташа взяла первую ноту, горло ее расширилось, грудь выпрямилась, глаза приняли серьезное выражение. Она не думала ни о ком, ни о чем в эту минуту, и из в улыбку сложенного рта полились звуки, те звуки, которые может производить в те же промежутки времени и в те же интервалы всякий, но которые тысячу раз оставляют вас холодным, в тысячу первый раз заставляют вас содрогаться и плакать.
Наташа в эту зиму в первый раз начала серьезно петь и в особенности оттого, что Денисов восторгался ее пением. Она пела теперь не по детски, уж не было в ее пеньи этой комической, ребяческой старательности, которая была в ней прежде; но она пела еще не хорошо, как говорили все знатоки судьи, которые ее слушали. «Не обработан, но прекрасный голос, надо обработать», говорили все. Но говорили это обыкновенно уже гораздо после того, как замолкал ее голос. В то же время, когда звучал этот необработанный голос с неправильными придыханиями и с усилиями переходов, даже знатоки судьи ничего не говорили, и только наслаждались этим необработанным голосом и только желали еще раз услыхать его. В голосе ее была та девственная нетронутость, то незнание своих сил и та необработанная еще бархатность, которые так соединялись с недостатками искусства пенья, что, казалось, нельзя было ничего изменить в этом голосе, не испортив его.
«Что ж это такое? – подумал Николай, услыхав ее голос и широко раскрывая глаза. – Что с ней сделалось? Как она поет нынче?» – подумал он. И вдруг весь мир для него сосредоточился в ожидании следующей ноты, следующей фразы, и всё в мире сделалось разделенным на три темпа: «Oh mio crudele affetto… [О моя жестокая любовь…] Раз, два, три… раз, два… три… раз… Oh mio crudele affetto… Раз, два, три… раз. Эх, жизнь наша дурацкая! – думал Николай. Всё это, и несчастье, и деньги, и Долохов, и злоба, и честь – всё это вздор… а вот оно настоящее… Hy, Наташа, ну, голубчик! ну матушка!… как она этот si возьмет? взяла! слава Богу!» – и он, сам не замечая того, что он поет, чтобы усилить этот si, взял втору в терцию высокой ноты. «Боже мой! как хорошо! Неужели это я взял? как счастливо!» подумал он.
