Tindersticks

Tindersticks
Tindersticks в Royal_Festival_Hall (май, 2008)
Основная информация
Жанр	Инди-рок
Годы	с 1991 по настоящее время
Страна	Великобритания Великобритания
Город	Ноттингем
Язык песен	английский
Лейблы	Beggars Banquet Records
Состав	Stuart Staples David Boulter Neil Fraser
[www.tindersticks.co.uk/ www.tindersticks.co.uk]

TindersticksTindersticks

Tindersticks — британский музыкальный коллектив из Ноттингема.

История

Группа основана в 1991 году и первоначально называлась Asphalt Ribbons. В творчестве, кроме привычных для рок-групп гитар, группа использует множество инструментов — пианино, тромбон, скрипку, кларнет, орган. В 1992 году было записано демо и выпущен первый сингл «Patchwork» на собственном лейбле группы Tippy Toe Records. Первоначальный состав: Стюарт Степплс (вокал), Дэвид Боултер (орган, аккордеон), Нейл Фрезер (гитара), Дикон Ханчлифф (гитара, струнные инструменты), Маколей (ударные, перкуссия), Джон Томпсон (бас).

Среди музыкантов, повлиявших на творчество группы критики называют Ника Кейва, Леонарда Коэна, Скотта Уокера, Ли Хэзлвуда, Сержа Генсбура и Эннио Морриконе.. Автор большинства текстов — Стюарт Степплс.

В 1993 году группа подписывает контракт с недавно созданным лейблом This Way Up и выпускает первый альбом, который так и назывался — Tindersticks, объявленный журналом Melody Maker «альбомом года». В 1994 году фирма «Bar/None» выпускает диск на американском музыкальном рынке.

Весной 1995 года в активе Tindersticks появился второй студийный диск, опять же, без своего собственного названия. В записи приняли участие хорошие знакомые группы Терри Эдвардс (Terry Edwards) из Gallon Drunk и Карла Торгерсон (Carla Torgerson) из The Walkabouts. Множество синглов Tindersticks в разное время получали премию Single of the Weel. Живые выступления группа предпочитала давать в сопровождении струнного оркестра (порядка 30 человек), и поэтому концерты были довольно нечастыми (концертник Bloomsbury Theatre записан с участием именно такого оркестра).

В 1996 году группа записывает саундтрек к фильму Nenette et Boni французского режиссёра Клер Дени (Claire Denis).

В рамках своего концертного тура Tindersticks доехали и до России (июнь 2001 года). Организатором российских концертов выступила компания FeeLee. В том же 2001 году Клер Дени пригласила группу принять участие в работе над своим новым фильмом Trouble Every Day. Фильм впоследствии попал в конкурсную программу Каннского кинофестиваля, впрочем в коммерческом прокате он остался практически незамечен.

2003 год был отмечен сольными проектами некоторых участников коллектива. Баултер записал пластинку для детей Songs For the Young at Heart (при помощи Степлса), сам Степлс работал над саундтреком к очередному фильму Клер Дени, а скрипач Дикон Хинчлифф написал музыку к другому фильму Forty Shades of Blue.

Помимо альбомов, в 2005 году группа выпустила полное собрание своих клипов на DVD под названием Вareback, а Стюарт Степлс начал сольную карьеру, что послужило темой для разговоров о возможном распаде группы. Он выпустил два сольника — Lucky Dog Recordings 03-04 и Leaving Songs. Впрочем, в записи альбомов принимали участие и коллеги по Tindersticks. Так, в записи Lucky Dog Recordings 03-04 отметились Нил Фрейзер и Дэвид Боултер, а также Ян Тьерсен (Yann Tiersen) — фортепиано, Терри Эдвардз (Terry Edwards) — саксофон, духовые, Томас Белхом (Thomas Belhom) — ударные.

В 2007 году Tindersticks начали работу над очередным альбомом, седьмым по счету — The Hungry Saw. Запись прошла с помощью Томаса Белхома (ударные) и Дэна Маккина (Dan McKinna) (бас), так как Ханчлифф, Маколей и Колвилл к тому времени покинули группу. Альбом вышел 28 апреля 2008 года.

26 апреля 2011 года вышел специальный цифровой бокс-сет, посвящённый сотрудничеству между Клер Дени и Tindersticks.

Состав

• Стюарт Эштон Степлс (Stuart Ashton Staples), р. 14 ноября 1965 — вокал, гитара, мелодика
• Нейл Тимоти Фрезер (Neil Timothy Fraser), р. 22 ноября 1962 — гитара, вибрафон
• Дэвид Леонард Боултер (David Leonard Boulter), р. 27 февраля 1965 — клавишные, перкуссия

Бывшие участники

• Дикон Джеймс Ханчлифф (Dickon James Hinchliffe), р. 9 июля 1967 — скрипка, гитара, вокал, пианино (до 2006)
• Аласдар Маколей (Alasdair Robert De Villeneuve Macaulay), р. 2 августа 1965 — ударные, перкуссия (до 2006)
• Марк Эндрю Колвилл (Mark Andrew Colwill), р. 12 мая 1960 — бас-гитара (до 2006)

Дискография

Студийные альбомы

• 1993 — Tindersticks (aka First Album) (This Way Up)
• 1995 — Tindersticks (aka Second Album) (This Way Up)
• 1997 — Curtains (This Way Up)
• 1999 — Simple Pleasure (Island)
• 2001 — Can Our Love… (Beggar’s Banquet)
• 2003 — Waiting for the Moon (Beggar’s Banquet)
• 2008 — The Hungry Saw (Beggar’s Banquet)
• 2010 — Falling Down A Mountain (Constellation Records)
• 2012 — The Something Rain (Constellation Records)
• 2013 — Across Six Leap Years (Constellation Records)
• 2016 — The Waiting Room (Lucky Dog/City Slang)

Синглы

• 1992 — «Patchwork»
• 1992 — «Marbles»
• 1993 — «A Marriage Made in Heaven»
• 1993 — «Unwired E.P.»
• 1993 — «City Sickness»
• 1993 — «Marbles»
• 1993 — «We Have All the Time in the World»
• 1993 — «Live in Berlin»
• 1994 — «Kathleen»
• 1995 — «No More Affairs»
• 1995 — «Plus De Liaisons»
• 1995 — «The Smooth Sounds of Tindersticks»
• 1995 — «Travelling Light»
• 1997 — «Bathtime»
• 1997 — «Rented Rooms»
• 1999 — «Can We Start Again»
• 2000 — «What is a Man»
• 2001 — «Trouble Every Day (Promo)»
• 2003 — «Don’t Even Go There E.P.»
• 2003 — «Trojan Horse»
• 2003 — «Sometimes it Hurts»
• 2003 — «My Oblivion»

Саундтреки

• 1996 — Nénette et Boni (This Way Up/Island)
• 2001 — Trouble Every Day (Beggar’s Banquet)
• 2001 — A Night In (Intimacy)
• 2011 — Claire Denis Film Scores 1996—2009
• 2013 — Les salauds

DVD

• 2004 — Bareback (Beggar’s Banquet)

Ссылки

• [www.tindersticks.co.uk/ Официальный сайт группы]
• [myspace.com/tindersticksofficial Официальная страница Tindersticks] (англ.) на сайте Myspace

Отрывок, характеризующий Tindersticks

И Наташа, распустив свой большой рот и сделавшись совершенно дурною, заревела, как ребенок, не зная причины и только оттого, что Соня плакала. Соня хотела поднять голову, хотела отвечать, но не могла и еще больше спряталась. Наташа плакала, присев на синей перине и обнимая друга. Собравшись с силами, Соня приподнялась, начала утирать слезы и рассказывать.
– Николенька едет через неделю, его… бумага… вышла… он сам мне сказал… Да я бы всё не плакала… (она показала бумажку, которую держала в руке: то были стихи, написанные Николаем) я бы всё не плакала, но ты не можешь… никто не может понять… какая у него душа.
И она опять принялась плакать о том, что душа его была так хороша.
– Тебе хорошо… я не завидую… я тебя люблю, и Бориса тоже, – говорила она, собравшись немного с силами, – он милый… для вас нет препятствий. А Николай мне cousin… надобно… сам митрополит… и то нельзя. И потом, ежели маменьке… (Соня графиню и считала и называла матерью), она скажет, что я порчу карьеру Николая, у меня нет сердца, что я неблагодарная, а право… вот ей Богу… (она перекрестилась) я так люблю и ее, и всех вас, только Вера одна… За что? Что я ей сделала? Я так благодарна вам, что рада бы всем пожертвовать, да мне нечем…
Соня не могла больше говорить и опять спрятала голову в руках и перине. Наташа начинала успокоиваться, но по лицу ее видно было, что она понимала всю важность горя своего друга.
– Соня! – сказала она вдруг, как будто догадавшись о настоящей причине огорчения кузины. – Верно, Вера с тобой говорила после обеда? Да?
– Да, эти стихи сам Николай написал, а я списала еще другие; она и нашла их у меня на столе и сказала, что и покажет их маменьке, и еще говорила, что я неблагодарная, что маменька никогда не позволит ему жениться на мне, а он женится на Жюли. Ты видишь, как он с ней целый день… Наташа! За что?…
И опять она заплакала горьче прежнего. Наташа приподняла ее, обняла и, улыбаясь сквозь слезы, стала ее успокоивать.
– Соня, ты не верь ей, душенька, не верь. Помнишь, как мы все втроем говорили с Николенькой в диванной; помнишь, после ужина? Ведь мы всё решили, как будет. Я уже не помню как, но, помнишь, как было всё хорошо и всё можно. Вот дяденьки Шиншина брат женат же на двоюродной сестре, а мы ведь троюродные. И Борис говорил, что это очень можно. Ты знаешь, я ему всё сказала. А он такой умный и такой хороший, – говорила Наташа… – Ты, Соня, не плачь, голубчик милый, душенька, Соня. – И она целовала ее, смеясь. – Вера злая, Бог с ней! А всё будет хорошо, и маменьке она не скажет; Николенька сам скажет, и он и не думал об Жюли.
И она целовала ее в голову. Соня приподнялась, и котеночек оживился, глазки заблистали, и он готов был, казалось, вот вот взмахнуть хвостом, вспрыгнуть на мягкие лапки и опять заиграть с клубком, как ему и было прилично.
– Ты думаешь? Право? Ей Богу? – сказала она, быстро оправляя платье и прическу.
– Право, ей Богу! – отвечала Наташа, оправляя своему другу под косой выбившуюся прядь жестких волос.
И они обе засмеялись.
– Ну, пойдем петь «Ключ».
– Пойдем.
– А знаешь, этот толстый Пьер, что против меня сидел, такой смешной! – сказала вдруг Наташа, останавливаясь. – Мне очень весело!
И Наташа побежала по коридору.
Соня, отряхнув пух и спрятав стихи за пазуху, к шейке с выступавшими костями груди, легкими, веселыми шагами, с раскрасневшимся лицом, побежала вслед за Наташей по коридору в диванную. По просьбе гостей молодые люди спели квартет «Ключ», который всем очень понравился; потом Николай спел вновь выученную им песню.
В приятну ночь, при лунном свете,
Представить счастливо себе,
Что некто есть еще на свете,
Кто думает и о тебе!
Что и она, рукой прекрасной,
По арфе золотой бродя,
Своей гармониею страстной
Зовет к себе, зовет тебя!
Еще день, два, и рай настанет…
Но ах! твой друг не доживет!
И он не допел еще последних слов, когда в зале молодежь приготовилась к танцам и на хорах застучали ногами и закашляли музыканты.

Пьер сидел в гостиной, где Шиншин, как с приезжим из за границы, завел с ним скучный для Пьера политический разговор, к которому присоединились и другие. Когда заиграла музыка, Наташа вошла в гостиную и, подойдя прямо к Пьеру, смеясь и краснея, сказала:
– Мама велела вас просить танцовать.
– Я боюсь спутать фигуры, – сказал Пьер, – но ежели вы хотите быть моим учителем…
И он подал свою толстую руку, низко опуская ее, тоненькой девочке.
Пока расстанавливались пары и строили музыканты, Пьер сел с своей маленькой дамой. Наташа была совершенно счастлива; она танцовала с большим , с приехавшим из за границы . Она сидела на виду у всех и разговаривала с ним, как большая. У нее в руке был веер, который ей дала подержать одна барышня. И, приняв самую светскую позу (Бог знает, где и когда она этому научилась), она, обмахиваясь веером и улыбаясь через веер, говорила с своим кавалером.
– Какова, какова? Смотрите, смотрите, – сказала старая графиня, проходя через залу и указывая на Наташу.
Наташа покраснела и засмеялась.
– Ну, что вы, мама? Ну, что вам за охота? Что ж тут удивительного?

В середине третьего экосеза зашевелились стулья в гостиной, где играли граф и Марья Дмитриевна, и большая часть почетных гостей и старички, потягиваясь после долгого сиденья и укладывая в карманы бумажники и кошельки, выходили в двери залы. Впереди шла Марья Дмитриевна с графом – оба с веселыми лицами. Граф с шутливою вежливостью, как то по балетному, подал округленную руку Марье Дмитриевне. Он выпрямился, и лицо его озарилось особенною молодецки хитрою улыбкой, и как только дотанцовали последнюю фигуру экосеза, он ударил в ладоши музыкантам и закричал на хоры, обращаясь к первой скрипке: