Бемберг, Мария Луиса
| Мария Луиса Бемберг | |
| María Luisa Bemberg | |
 | |
| Дата рождения: | |
|---|---|
| Место рождения: | |
| Дата смерти: | |
| Место смерти: | |
| Гражданство: | |
| Профессия: | |
Мария Луиса Бемберг (исп. María Luisa Bemberg; 1922—1995) — аргентинский кинорежиссёр и сценарист, известная утверждением в своих фильмах идей феминизма, созданием образов южноамериканских женщин с яркой, активной жизненной позицией.
Биография
Родилась в богатой и влиятельной аргентинской семье потомков немецких эмигрантов, основателей известных пивоварен Cerveza Quilmes. В 1945 году вышла замуж. Сразу после этого — при вступлении во власть полковника Перона, — пара выехала в Испанию, где до возвращения на родину в середине 1950-х годов у них родилось четверо детей.
Творческая карьера
В 1959 году на деньги семьи учредила и управляла театром Teatro Del Globo. выступила одним из учредителей кинофестиваля в Мар-дель-Плата.
В 1970-м году написала сценарий к фильму «Хроники одной сеньоры» (исп. Crónica de una señora) — успешному проекту режиссёра Рауля де ла Торре с участием Грасьелы Борхес.
В начале 1980-х основала продюсерскую компанию и приступила к съёмкам собственных фильмов, наибольшую известность из которых получил «Я не хочу об этом говорить» (исп. De Eso No Se Habla, 1993 год) с Марчелло Мастроянни в главной роли.
Неоднократно выступала членом жюри на кинофестивалях, в том числе 44-го Берлинале и Венецианского кинофестиваля.
Награды и номинации
- 1986 год — Венецианский кинофестиваль, премия Venice Authors Prize;
- 1990 год — Венецианский кинофестиваль, OCIC Award — Honorable Mention;
- 1993 год — фестиваль фильмов в Гаване, приз за лучший сценарий и специальный приз жюри;
- 1994 год — премия Ассоциации кинокритиков Аргентины «Серебряный кондор» за лучшую режиссуру и лучший адаптированный сценарий.
Фильмография
| Год | Русское название | Оригинальное название | Роль | |
|---|---|---|---|---|
| 1971 | ф | Хроники одной сеньоры | Crónica de una señora | сценарист |
| 1975 | ф | Треугольник из четверых | Triángulo de cuatro | сценарист |
| 1981 | ф | Моменты | Momentos | режиссёр, сценарист |
| 1982 | ф | Ничья жена | Señora de nadie | режиссёр, сценарист |
| 1984 | ф | Камила | Camila | режиссёр, сценарист |
| 1986 | ф | Мисс Мэри | Miss Mary | режиссёр, сценарист |
| 1990 | ф | Я - худшая из всех | Yo, la peor de todas | режиссёр, сценарист |
| 1993 | ф | Я не хочу об этом говорить | De eso no se habla | режиссёр, сценарист |
| 1994 | ф | Баллада о Донне Елене | La balada de Donna Helena | актриса |
| 1997 | ф | Самозванец | El impostor | сценарист |
Напишите отзыв о статье "Бемберг, Мария Луиса"
Ссылки
- Мария Луиса Бемберг (англ.) на сайте Internet Movie Database
|
Это заготовка статьи о человеке из Аргентины. Вы можете помочь проекту, дополнив её. |
|
Это заготовка статьи о кинорежиссёре. Вы можете помочь проекту, дополнив её. |
Отрывок, характеризующий Бемберг, Мария Луиса
– Да, это учение Гердера, – сказал князь Андрей, – но не то, душа моя, убедит меня, а жизнь и смерть, вот что убеждает. Убеждает то, что видишь дорогое тебе существо, которое связано с тобой, перед которым ты был виноват и надеялся оправдаться (князь Андрей дрогнул голосом и отвернулся) и вдруг это существо страдает, мучается и перестает быть… Зачем? Не может быть, чтоб не было ответа! И я верю, что он есть…. Вот что убеждает, вот что убедило меня, – сказал князь Андрей.– Ну да, ну да, – говорил Пьер, – разве не то же самое и я говорю!
– Нет. Я говорю только, что убеждают в необходимости будущей жизни не доводы, а то, когда идешь в жизни рука об руку с человеком, и вдруг человек этот исчезнет там в нигде, и ты сам останавливаешься перед этой пропастью и заглядываешь туда. И, я заглянул…
– Ну так что ж! вы знаете, что есть там и что есть кто то? Там есть – будущая жизнь. Кто то есть – Бог.
Князь Андрей не отвечал. Коляска и лошади уже давно были выведены на другой берег и уже заложены, и уж солнце скрылось до половины, и вечерний мороз покрывал звездами лужи у перевоза, а Пьер и Андрей, к удивлению лакеев, кучеров и перевозчиков, еще стояли на пароме и говорили.
– Ежели есть Бог и есть будущая жизнь, то есть истина, есть добродетель; и высшее счастье человека состоит в том, чтобы стремиться к достижению их. Надо жить, надо любить, надо верить, – говорил Пьер, – что живем не нынче только на этом клочке земли, а жили и будем жить вечно там во всем (он указал на небо). Князь Андрей стоял, облокотившись на перила парома и, слушая Пьера, не спуская глаз, смотрел на красный отблеск солнца по синеющему разливу. Пьер замолк. Было совершенно тихо. Паром давно пристал, и только волны теченья с слабым звуком ударялись о дно парома. Князю Андрею казалось, что это полосканье волн к словам Пьера приговаривало: «правда, верь этому».
Князь Андрей вздохнул, и лучистым, детским, нежным взглядом взглянул в раскрасневшееся восторженное, но всё робкое перед первенствующим другом, лицо Пьера.
– Да, коли бы это так было! – сказал он. – Однако пойдем садиться, – прибавил князь Андрей, и выходя с парома, он поглядел на небо, на которое указал ему Пьер, и в первый раз, после Аустерлица, он увидал то высокое, вечное небо, которое он видел лежа на Аустерлицком поле, и что то давно заснувшее, что то лучшее что было в нем, вдруг радостно и молодо проснулось в его душе. Чувство это исчезло, как скоро князь Андрей вступил опять в привычные условия жизни, но он знал, что это чувство, которое он не умел развить, жило в нем. Свидание с Пьером было для князя Андрея эпохой, с которой началась хотя во внешности и та же самая, но во внутреннем мире его новая жизнь.
Уже смерклось, когда князь Андрей и Пьер подъехали к главному подъезду лысогорского дома. В то время как они подъезжали, князь Андрей с улыбкой обратил внимание Пьера на суматоху, происшедшую у заднего крыльца. Согнутая старушка с котомкой на спине, и невысокий мужчина в черном одеянии и с длинными волосами, увидав въезжавшую коляску, бросились бежать назад в ворота. Две женщины выбежали за ними, и все четверо, оглядываясь на коляску, испуганно вбежали на заднее крыльцо.
