Дель Пиано, Анна Рита
Поделись знанием:
Когда княжна Марья заплакала, он понял, что она плакала о том, что Николушка останется без отца. С большим усилием над собой он постарался вернуться назад в жизнь и перенесся на их точку зрения.
«Да, им это должно казаться жалко! – подумал он. – А как это просто!»
«Птицы небесные ни сеют, ни жнут, но отец ваш питает их», – сказал он сам себе и хотел то же сказать княжне. «Но нет, они поймут это по своему, они не поймут! Этого они не могут понимать, что все эти чувства, которыми они дорожат, все наши, все эти мысли, которые кажутся нам так важны, что они – не нужны. Мы не можем понимать друг друга». – И он замолчал.
Маленькому сыну князя Андрея было семь лет. Он едва умел читать, он ничего не знал. Он многое пережил после этого дня, приобретая знания, наблюдательность, опытность; но ежели бы он владел тогда всеми этими после приобретенными способностями, он не мог бы лучше, глубже понять все значение той сцены, которую он видел между отцом, княжной Марьей и Наташей, чем он ее понял теперь. Он все понял и, не плача, вышел из комнаты, молча подошел к Наташе, вышедшей за ним, застенчиво взглянул на нее задумчивыми прекрасными глазами; приподнятая румяная верхняя губа его дрогнула, он прислонился к ней головой и заплакал.
С этого дня он избегал Десаля, избегал ласкавшую его графиню и либо сидел один, либо робко подходил к княжне Марье и к Наташе, которую он, казалось, полюбил еще больше своей тетки, и тихо и застенчиво ласкался к ним.
Княжна Марья, выйдя от князя Андрея, поняла вполне все то, что сказало ей лицо Наташи. Она не говорила больше с Наташей о надежде на спасение его жизни. Она чередовалась с нею у его дивана и не плакала больше, но беспрестанно молилась, обращаясь душою к тому вечному, непостижимому, которого присутствие так ощутительно было теперь над умиравшим человеком.
Князь Андрей не только знал, что он умрет, но он чувствовал, что он умирает, что он уже умер наполовину. Он испытывал сознание отчужденности от всего земного и радостной и странной легкости бытия. Он, не торопясь и не тревожась, ожидал того, что предстояло ему. То грозное, вечное, неведомое и далекое, присутствие которого он не переставал ощущать в продолжение всей своей жизни, теперь для него было близкое и – по той странной легкости бытия, которую он испытывал, – почти понятное и ощущаемое.
Прежде он боялся конца. Он два раза испытал это страшное мучительное чувство страха смерти, конца, и теперь уже не понимал его.
Первый раз он испытал это чувство тогда, когда граната волчком вертелась перед ним и он смотрел на жнивье, на кусты, на небо и знал, что перед ним была смерть. Когда он очнулся после раны и в душе его, мгновенно, как бы освобожденный от удерживавшего его гнета жизни, распустился этот цветок любви, вечной, свободной, не зависящей от этой жизни, он уже не боялся смерти и не думал о ней.
Чем больше он, в те часы страдальческого уединения и полубреда, которые он провел после своей раны, вдумывался в новое, открытое ему начало вечной любви, тем более он, сам не чувствуя того, отрекался от земной жизни. Всё, всех любить, всегда жертвовать собой для любви, значило никого не любить, значило не жить этою земною жизнию. И чем больше он проникался этим началом любви, тем больше он отрекался от жизни и тем совершеннее уничтожал ту страшную преграду, которая без любви стоит между жизнью и смертью. Когда он, это первое время, вспоминал о том, что ему надо было умереть, он говорил себе: ну что ж, тем лучше.
Но после той ночи в Мытищах, когда в полубреду перед ним явилась та, которую он желал, и когда он, прижав к своим губам ее руку, заплакал тихими, радостными слезами, любовь к одной женщине незаметно закралась в его сердце и опять привязала его к жизни. И радостные и тревожные мысли стали приходить ему. Вспоминая ту минуту на перевязочном пункте, когда он увидал Курагина, он теперь не мог возвратиться к тому чувству: его мучил вопрос о том, жив ли он? И он не смел спросить этого.
Болезнь его шла своим физическим порядком, но то, что Наташа называла: это сделалось с ним, случилось с ним два дня перед приездом княжны Марьи. Это была та последняя нравственная борьба между жизнью и смертью, в которой смерть одержала победу. Это было неожиданное сознание того, что он еще дорожил жизнью, представлявшейся ему в любви к Наташе, и последний, покоренный припадок ужаса перед неведомым.
Это было вечером. Он был, как обыкновенно после обеда, в легком лихорадочном состоянии, и мысли его были чрезвычайно ясны. Соня сидела у стола. Он задремал. Вдруг ощущение счастья охватило его.
«А, это она вошла!» – подумал он.
Действительно, на месте Сони сидела только что неслышными шагами вошедшая Наташа.
С тех пор как она стала ходить за ним, он всегда испытывал это физическое ощущение ее близости. Она сидела на кресле, боком к нему, заслоняя собой от него свет свечи, и вязала чулок. (Она выучилась вязать чулки с тех пор, как раз князь Андрей сказал ей, что никто так не умеет ходить за больными, как старые няни, которые вяжут чулки, и что в вязании чулка есть что то успокоительное.) Тонкие пальцы ее быстро перебирали изредка сталкивающиеся спицы, и задумчивый профиль ее опущенного лица был ясно виден ему. Она сделала движенье – клубок скатился с ее колен. Она вздрогнула, оглянулась на него и, заслоняя свечу рукой, осторожным, гибким и точным движением изогнулась, подняла клубок и села в прежнее положение.
| Анна Рита дель Пиано | |
| Anna Rita del Piano | |
 | |
| Имя при рождении: |
Анна Рита Виапиано |
|---|---|
| Дата рождения: | |
| Место рождения: | |
| Гражданство: | |
| Профессия: | |
| Карьера: |
1995 — наст. время |
Анна Рита дель Пиано (итал. Anna Rita del Piano, настоящее имя — Анна Рита Виапиано, итал. Anna Rita Viapiano; род. 26 июля 1966, Кассано-делле-Мурдже) — итальянская киноактриса и театральный режиссёр.
Содержание
Биография
Анна Рита дель Пиано родилась в Кассано-делле-Мурдже, где провела детство; позже она со своей семьей переехала в Матеру, где занималась балетом, а в 14 лет увлеклась театром. В Матере Анна Рита посещала различные театральные студии. В 1984 году она продолжила обучаться танцам в Бари и танцевала в труппе Dancemania. Позже дель Пиано с отличием окончила Университет Урбино Исефа и поступила в консерваторию Эджидио Ромуальдо Дуни в Матере.
В кино Анна Рита дебютировала в 1995 году в эпизодической роли в фильме Джузеппе Торнаторе «Фабрика звёзд». Вскоре после съёмок она уехала в Рим, где начала посещать различные киношколы. На телевидении Пиано дебютировала в 1997 году в фильме «Четвёртый король», где сыграла больную проказой красавицу, а затем снялась в других художественных фильмах, таких как «Последний» и «Валерия – врач по призванию».
В 2000 году Анна Рита сыграла одну из главных ролей, сестры Сореллы Челестины, в телевизионной драме Le ali della vita и Le ali della vita 2 с Сабриной Ферилли и Вирной Лизи. Вскоре она также получила главные роли в фильмах «Мария Горетти» (2003) и L’uomo sbagliato (2005).
В 2011 году Пиано вернулась в Кассано-делле-Мурдже, чтобы представить свою последнюю режиссёрскую работу Parigi nell’Anno del Signore[1].
Фильмография
| Год | Русское название | Оригинальное название | Роль | |
|---|---|---|---|---|
| 1995 | ф | Фабрика звёзд | L'uomo delle stelle | |
| 1997 | ф | Четвёртый король | Il quarto re | |
| 1998 | тф | Последний | Ultimo | Сильвана |
| 1999 | ф | Кормилица | La balia | |
| 1999 | с | Non lasciamoci più | Мара | |
| 1999 | кор | Indimenticabile | ||
| 2000 | тф | Le ali della vita | Сорелла Челестина | |
| 2000 | с | Валерия – врач по призванию | Valeria medico legale | эпизод |
| 2001 | тф | Le ali della vita 2 | Сорелла Челестина | |
| 2002 | ф | Возвращаться назад | Tornare indietro | мать Рокко |
| 2003 | ф | I terrazzi.1 | Аманда | |
| 2003 | тф | Мария Горетти | Maria Goretti | |
| 2004 | с | Сезон преступности | La stagione dei delitti | мать Барбары |
| 2004 | ф | Без совести | Verso nord | мать Ролло |
| 2005 | тф | L'uomo sbagliato | Кристиана | |
| 2005 | тф | Империя Святого Петра | San Pietro | Фламиниа |
| 2005 | ф | Le bande | Джиузи | |
| 2009 | ф | Focaccia blues | Бильеттаия | |
| 2009 | ф | Il cadavere di vetro | молодая жена | |
| 2009 | ф | Человек в чёрном | L'uomo nero | Ведова Павоне |
| 2010 | тф | Скандал Римского банка | Lo scandalo della Banca Romana | |
| 2011 | ф | Какой прекрасный день | Che bella giornata | Анна |
| 2012 | ф | Операция «Каникулы» | Operazione vacanze | Ванесса |
| 2012 | ф | Quando il sole sorgerà | ||
| 2013 | ф | Мечта жизни | Una vita da sogno | Джованна |
| 2014 | ф | Друзья, как мы | Amici come noi | Анжела |
Работы в театре
Как актриса
- Zapping (1996)
- Anche al Boss piace Caldo (1997)
- SPQR — Se Parlasse Questa Roma (1997)
- Tu sai che io so che tu sai (Estate romana) (1997)
- La Corona Rubata (1998)
- Molly and Dedalus (1998)
- Parsifal (1998)
- Strano, Stranissimo anzi Normale (2004)
- Lo scherzo (1999)
- Un Viaggio chiamato Amore (2002)
- Orfeo agli Inferi (2003)
- Pierino e il Lupo (2003)
- Giravoce (2004)
- Cesira (2004)
- Souvenir dell’operetta (2004)
- Yerma e le Altre (2005)
- Ruzantimando (2006)
- Casa Bardi nascita del Melodramma (2007)
- Edipo Re (2007)
- Operina Rock
- Camerata Bardi (2008)
- Casa di Bernarada Alba (2008)
- Due Cose Amare e una Dolce (2008)
- Ruzzantimando (2008)
- Arie di Napoli (2009)
- Ombretenue omaggio a Billie Holiday (2009)
- Моноспектакль Portapporta (2010)
- Come prendere 2 piccioni con una fava (2011)
- Nulla è Cambiato (2011)[2]
Как режиссёр
- Мюзикл Grease в театре Regina Pacis в Риме (2002)
- Мюзикл Scugnizzi в театре «Добрый Пастырь» в Риме (2006)
- Мюзикл Il mago di Oz в театре «Добрый Пастырь» в Риме (2007)
- Мюзикл La bella e la bestia в театре «Монтале» в Риме (2008)
- Мюзикл Rugantino в театре «Монтале» в Риме (2009)
- Мюзикл Gian Burrasca в театре «Монтале» в Риме (2010)
- Мюзикл Blues Brothers в театре Regina Pacis в Риме
- Концерт Parigi nell’anno del Signore в церкви Санта-Мария-ди-Кассано-делле-Мурдже (2011)
- Мюзикл Sette spose per sette fratelli в театре «Монтале» в Риме (2012)
Реклама
- 2009 — Оператор связи Infostrada (вместе с Розарио Фьорелло[en] и Майком Бонджорно[en])
- 2011 — Йогурт Danacol (вместе с Ритой делла Кьеза)
- 2012 — Минеральная добавка для женщин Donnamag
Награды и номинации
- Festival del Cinema e della Televisione
- 2001 — Награда «Лучшая актриса второго плана» (за фильм Le ali della vita)
- 2005 — Награда «Лучшая актриса второго плана» (за фильм L’uomo sbagliato)
- 48 ORE IN CORTO
- 2012 — Номинация в категории «Лучшая актриса»
Напишите отзыв о статье "Дель Пиано, Анна Рита"
Примечания
- ↑ [www.cassanoweb.it/cultura/21496-parigi-nellanno-del-signore.html Parigi nell'Anno del Signore incanta Cassano] (итал.). www.cassanoweb.it (22 Agosto 2011). Проверено 18 июля 2014.
- ↑ [www.takeoffartistmanagement.com/artist/detail.php?id=388 TAKE OFF artist management: Annarita Del Piano], Retrieved 8 May 2013.
Ссылки
- Анна Рита дель Пиано (англ.) на сайте Internet Movie Database
- [www.annaritadelpiano.it/ Official website]
 |
В данной статье или разделе имеется список источников или внешних ссылок, но источники отдельных утверждений остаются неясными из-за отсутствия сносок. Утверждения, не подкреплённые источниками, могут быть поставлены под сомнение и удалены. Вы можете улучшить статью, внеся более точные указания на источники.
|
Отрывок, характеризующий Дель Пиано, Анна Рита
Когда княжна Марья заплакала, он понял, что она плакала о том, что Николушка останется без отца. С большим усилием над собой он постарался вернуться назад в жизнь и перенесся на их точку зрения.
«Да, им это должно казаться жалко! – подумал он. – А как это просто!»
«Птицы небесные ни сеют, ни жнут, но отец ваш питает их», – сказал он сам себе и хотел то же сказать княжне. «Но нет, они поймут это по своему, они не поймут! Этого они не могут понимать, что все эти чувства, которыми они дорожат, все наши, все эти мысли, которые кажутся нам так важны, что они – не нужны. Мы не можем понимать друг друга». – И он замолчал.
Маленькому сыну князя Андрея было семь лет. Он едва умел читать, он ничего не знал. Он многое пережил после этого дня, приобретая знания, наблюдательность, опытность; но ежели бы он владел тогда всеми этими после приобретенными способностями, он не мог бы лучше, глубже понять все значение той сцены, которую он видел между отцом, княжной Марьей и Наташей, чем он ее понял теперь. Он все понял и, не плача, вышел из комнаты, молча подошел к Наташе, вышедшей за ним, застенчиво взглянул на нее задумчивыми прекрасными глазами; приподнятая румяная верхняя губа его дрогнула, он прислонился к ней головой и заплакал.
С этого дня он избегал Десаля, избегал ласкавшую его графиню и либо сидел один, либо робко подходил к княжне Марье и к Наташе, которую он, казалось, полюбил еще больше своей тетки, и тихо и застенчиво ласкался к ним.
Княжна Марья, выйдя от князя Андрея, поняла вполне все то, что сказало ей лицо Наташи. Она не говорила больше с Наташей о надежде на спасение его жизни. Она чередовалась с нею у его дивана и не плакала больше, но беспрестанно молилась, обращаясь душою к тому вечному, непостижимому, которого присутствие так ощутительно было теперь над умиравшим человеком.
Князь Андрей не только знал, что он умрет, но он чувствовал, что он умирает, что он уже умер наполовину. Он испытывал сознание отчужденности от всего земного и радостной и странной легкости бытия. Он, не торопясь и не тревожась, ожидал того, что предстояло ему. То грозное, вечное, неведомое и далекое, присутствие которого он не переставал ощущать в продолжение всей своей жизни, теперь для него было близкое и – по той странной легкости бытия, которую он испытывал, – почти понятное и ощущаемое.
Прежде он боялся конца. Он два раза испытал это страшное мучительное чувство страха смерти, конца, и теперь уже не понимал его.
Первый раз он испытал это чувство тогда, когда граната волчком вертелась перед ним и он смотрел на жнивье, на кусты, на небо и знал, что перед ним была смерть. Когда он очнулся после раны и в душе его, мгновенно, как бы освобожденный от удерживавшего его гнета жизни, распустился этот цветок любви, вечной, свободной, не зависящей от этой жизни, он уже не боялся смерти и не думал о ней.
Чем больше он, в те часы страдальческого уединения и полубреда, которые он провел после своей раны, вдумывался в новое, открытое ему начало вечной любви, тем более он, сам не чувствуя того, отрекался от земной жизни. Всё, всех любить, всегда жертвовать собой для любви, значило никого не любить, значило не жить этою земною жизнию. И чем больше он проникался этим началом любви, тем больше он отрекался от жизни и тем совершеннее уничтожал ту страшную преграду, которая без любви стоит между жизнью и смертью. Когда он, это первое время, вспоминал о том, что ему надо было умереть, он говорил себе: ну что ж, тем лучше.
Но после той ночи в Мытищах, когда в полубреду перед ним явилась та, которую он желал, и когда он, прижав к своим губам ее руку, заплакал тихими, радостными слезами, любовь к одной женщине незаметно закралась в его сердце и опять привязала его к жизни. И радостные и тревожные мысли стали приходить ему. Вспоминая ту минуту на перевязочном пункте, когда он увидал Курагина, он теперь не мог возвратиться к тому чувству: его мучил вопрос о том, жив ли он? И он не смел спросить этого.
Болезнь его шла своим физическим порядком, но то, что Наташа называла: это сделалось с ним, случилось с ним два дня перед приездом княжны Марьи. Это была та последняя нравственная борьба между жизнью и смертью, в которой смерть одержала победу. Это было неожиданное сознание того, что он еще дорожил жизнью, представлявшейся ему в любви к Наташе, и последний, покоренный припадок ужаса перед неведомым.
Это было вечером. Он был, как обыкновенно после обеда, в легком лихорадочном состоянии, и мысли его были чрезвычайно ясны. Соня сидела у стола. Он задремал. Вдруг ощущение счастья охватило его.
«А, это она вошла!» – подумал он.
Действительно, на месте Сони сидела только что неслышными шагами вошедшая Наташа.
С тех пор как она стала ходить за ним, он всегда испытывал это физическое ощущение ее близости. Она сидела на кресле, боком к нему, заслоняя собой от него свет свечи, и вязала чулок. (Она выучилась вязать чулки с тех пор, как раз князь Андрей сказал ей, что никто так не умеет ходить за больными, как старые няни, которые вяжут чулки, и что в вязании чулка есть что то успокоительное.) Тонкие пальцы ее быстро перебирали изредка сталкивающиеся спицы, и задумчивый профиль ее опущенного лица был ясно виден ему. Она сделала движенье – клубок скатился с ее колен. Она вздрогнула, оглянулась на него и, заслоняя свечу рукой, осторожным, гибким и точным движением изогнулась, подняла клубок и села в прежнее положение.
