Капсбергер, Джованни Джироламо
| Джованни Джироламо Капсбергер |
Джованни Джироламо Капсбергер (итал. Giovanni Girolamo Kapsperger, нем. Johann Hieronymus Kapsberger; около 1575—1651) — итальянский композитор эпохи барокко, немецкого происхождения.
Содержание
Биография
Точная дата рождения Капсбергера неизвестна, как неизвестен и город, в котором он родился. Его отец, австрийский военный, жил в Венеции, где будущий композитор и мог появиться на свет. Никакой информации о ранних годах Капсбергера и о его учителях до нас не дошло. В 1604 году он опубликовал Libro primo d’intavolatura di chitarrone, сборник произведений для китарроне, а после 1605 уехал в Рим, где быстро составил себе славу виртуозной игрой на лютне и теорбе. Капсбергер играл в лучших домах города и сам организовывал музыкальные вечера, которые в то время называли одними из «чудес Рима». Композитор пользовался благосклонностью папского двора, и с 1624 года работал у кардинала Франческо Барберини (племянника Папы), где имел возможность работать вместе с Фрескобальди. В 1646 году Капсбергер оставил дом Барберини, а в начале 1651 года умер.
Капсбергер знаменит сегодня прежде всего своей музыкой для лютни, теорбы и китарроне. При жизни он опубликовал шесть сборников (два потеряны) произведений для этих инструментов. Его стиль характеризуется прежде всего спонтанными изменениями, резкими контрастами, неожиданными мелодическими и ритмическими решениями. Некоторые критики склонны считать своеобразность стиля Капсбергера результатом небрежности и отсутствия базовых навыков в полифоническом письме, однако невозможно отрицать, что музыка Капсбергера оказала сильнейшее влияние на развитие лютневой музыки в Европе и, возможно, на музыку Фрескобальди, что ставит стиль Капсбергера у самых истоков европейской инструментальной традиции. Для записи своей музыки Капсбергер пользовался слегка видоизменённой итальянской табулатурой, которая была проще и удобнее общепринятой, но, однако, не снискала популярности.
Капсбергер оставил много вокальной музыки в разных жанрах, среди которых мадригалы, мотеты, вилланеллы, мессы.
Напишите отзыв о статье "Капсбергер, Джованни Джироламо"
Примечания
Литература
- Соловьёв Н. Ф. Капсбергер // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона : в 86 т. (82 т. и 4 доп.). — СПб., 1890—1907.
- Coelho, Victor Anand. «Giovanni Girolamo Kapsberger», статья в Grove Music Online, под редакцией L. Macy.
Ссылки
- [www.hoasm.org/VIB/Kapsberger.html Страничка Капсбергера на HOASM.org]
- [www.hoasm.org/VIB/KapsbergerDiscography.html Неполная дискография на HOASM.org].
Отрывок, характеризующий Капсбергер, Джованни Джироламо
– Не беспокойтесь, – сказал Пьер. – Я пойду на курган, можно?– Да пойдите, оттуда все видно и не так опасно. А я заеду за вами.
Пьер пошел на батарею, и адъютант поехал дальше. Больше они не видались, и уже гораздо после Пьер узнал, что этому адъютанту в этот день оторвало руку.
Курган, на который вошел Пьер, был то знаменитое (потом известное у русских под именем курганной батареи, или батареи Раевского, а у французов под именем la grande redoute, la fatale redoute, la redoute du centre [большого редута, рокового редута, центрального редута] место, вокруг которого положены десятки тысяч людей и которое французы считали важнейшим пунктом позиции.
Редут этот состоял из кургана, на котором с трех сторон были выкопаны канавы. В окопанном канавами место стояли десять стрелявших пушек, высунутых в отверстие валов.
В линию с курганом стояли с обеих сторон пушки, тоже беспрестанно стрелявшие. Немного позади пушек стояли пехотные войска. Входя на этот курган, Пьер никак не думал, что это окопанное небольшими канавами место, на котором стояло и стреляло несколько пушек, было самое важное место в сражении.
Пьеру, напротив, казалось, что это место (именно потому, что он находился на нем) было одно из самых незначительных мест сражения.
Войдя на курган, Пьер сел в конце канавы, окружающей батарею, и с бессознательно радостной улыбкой смотрел на то, что делалось вокруг него. Изредка Пьер все с той же улыбкой вставал и, стараясь не помешать солдатам, заряжавшим и накатывавшим орудия, беспрестанно пробегавшим мимо него с сумками и зарядами, прохаживался по батарее. Пушки с этой батареи беспрестанно одна за другой стреляли, оглушая своими звуками и застилая всю окрестность пороховым дымом.
В противность той жуткости, которая чувствовалась между пехотными солдатами прикрытия, здесь, на батарее, где небольшое количество людей, занятых делом, бело ограничено, отделено от других канавой, – здесь чувствовалось одинаковое и общее всем, как бы семейное оживление.
Появление невоенной фигуры Пьера в белой шляпе сначала неприятно поразило этих людей. Солдаты, проходя мимо его, удивленно и даже испуганно косились на его фигуру. Старший артиллерийский офицер, высокий, с длинными ногами, рябой человек, как будто для того, чтобы посмотреть на действие крайнего орудия, подошел к Пьеру и любопытно посмотрел на него.
Молоденький круглолицый офицерик, еще совершенный ребенок, очевидно, только что выпущенный из корпуса, распоряжаясь весьма старательно порученными ему двумя пушками, строго обратился к Пьеру.
