Клаусен, Эрик

Эрик Клаусен
Erik Clausen
Место рождения:	Копенгаген, Дания
Гражданство:	Дания Дания
Профессия:	кинорежиссёр, актёр, сценарист, кинопродюсер
Карьера:	1978 — н. в.
IMDb:	0165316

Э́рик Кла́усен (дат. Erik Clausen; 7 марта 1942, Копенгаген, Дания) — датский кинорежиссёр, сценарист, продюсер, актёр, поэт, драматург и музыкант.

Биография

Начинал свою карьеру в искусстве как музыкант. В творческом содружестве с Лейфом Сильвестером Петерсеном создал сначала уличный политический театр, а после — рок-группу «Красная мама», исполняющую песни на остросоциальные темы. В 1981 году дебютирует как кинорежиссёр. Часто в основу его картин ложатся мотивы собственной биографии. Сценарист и актёр большинства своих фильмов.

Избранная фильмография

Режиссёр

• 1981 — Цирк «Касабланка» / Cirkus Casablanca
• 1982 — Феликс / Felix
• 1983 — / Rocking Silver
• 1986 — Человек на луне / Manden i månen
• 1988 — Рами и Юлия / Rami og Julie
• 1989 — Я и моя мама / Mig og mama mia
• 1993 — Вырвавшиеся на свободу / De frigjorte
• 1994 — Моё детство на Фюне / Min fynske barndom (о юности композитора Карла Нильсена)
• 1996 — Танго / Tango
• 2000 — / Slip hestene løs
• 2004 — Вилла «Паранойя» / Villa paranoia
• 2007 — Временное освобождение / Ledsaget udgang (участник основного конкурса XXIX Московского международного кинофестиваля)
• 2010 — Условно-досрочное освобождение / Frihed på prøve
• 2015 — Люди будут съедены / Mennesker bliver spist

Признание

• 1986 — премия «Бодиль» за лучший датский фильм («Человек на луне»)
• 1990 — особое упоминание Премии Детского фонда ООН 40-го Берлинского международного кинофестиваля («Я и моя мама»)
• 1994 — премия «Бодиль» за лучший датский фильм («Вырвавшиеся на свободу»)

Литература

• Кинорежиссёры Скандинавии: Библиографический справочник / Авт.-сост. О. Э. Рязанова; под ред. М. М. Черненко. — М.: НИИ киноискусства, 1996. — с. 24

Ссылки

• [www.kinopoisk.ru/name/138828/ Эрик Клаусен на сайте КиноПоиск]

Кино   Литература   Музыка   Дания

Отрывок, характеризующий Клаусен, Эрик

«Le grand marechal du palais se plaint vivement, – писал губернатор, – que malgre les defenses reiterees, les soldats continuent a faire leurs besoins dans toutes les cours et meme jusque sous les fenetres de l'Empereur».
[«Обер церемониймейстер дворца сильно жалуется на то, что, несмотря на все запрещения, солдаты продолжают ходить на час во всех дворах и даже под окнами императора».]
Войско это, как распущенное стадо, топча под ногами тот корм, который мог бы спасти его от голодной смерти, распадалось и гибло с каждым днем лишнего пребывания в Москве.
Но оно не двигалось.
Оно побежало только тогда, когда его вдруг охватил панический страх, произведенный перехватами обозов по Смоленской дороге и Тарутинским сражением. Это же самое известие о Тарутинском сражении, неожиданно на смотру полученное Наполеоном, вызвало в нем желание наказать русских, как говорит Тьер, и он отдал приказание о выступлении, которого требовало все войско.
Убегая из Москвы, люди этого войска захватили с собой все, что было награблено. Наполеон тоже увозил с собой свой собственный tresor [сокровище]. Увидав обоз, загромождавший армию. Наполеон ужаснулся (как говорит Тьер). Но он, с своей опытностью войны, не велел сжечь всо лишние повозки, как он это сделал с повозками маршала, подходя к Москве, но он посмотрел на эти коляски и кареты, в которых ехали солдаты, и сказал, что это очень хорошо, что экипажи эти употребятся для провианта, больных и раненых.
Положение всего войска было подобно положению раненого животного, чувствующего свою погибель и не знающего, что оно делает. Изучать искусные маневры Наполеона и его войска и его цели со времени вступления в Москву и до уничтожения этого войска – все равно, что изучать значение предсмертных прыжков и судорог смертельно раненного животного. Очень часто раненое животное, заслышав шорох, бросается на выстрел на охотника, бежит вперед, назад и само ускоряет свой конец. То же самое делал Наполеон под давлением всего его войска. Шорох Тарутинского сражения спугнул зверя, и он бросился вперед на выстрел, добежал до охотника, вернулся назад, опять вперед, опять назад и, наконец, как всякий зверь, побежал назад, по самому невыгодному, опасному пути, но по знакомому, старому следу.
Наполеон, представляющийся нам руководителем всего этого движения (как диким представлялась фигура, вырезанная на носу корабля, силою, руководящею корабль), Наполеон во все это время своей деятельности был подобен ребенку, который, держась за тесемочки, привязанные внутри кареты, воображает, что он правит.