Клейтон, Бак

Клейтон Бак
Основная информация
Полное имя	Clayton Wilbur "Buck"
Дата рождения	12 ноября 1911(1911-11-12)
Место рождения	Парсонс
Дата смерти	8 декабря 1991(1991-12-08) (80 лет)
Место смерти	Нью-Йорк
Годы активности	1930 — 1988
Страна	США
Профессии	трубач, аранжировщик, композитор
Инструменты	труба
Жанры	джаз

Уилбур "Бак" Клейтон англ. Wilbur "Buck" Clayton (12 ноября 1911, Парсонс, Канзас — 8 декабря 1991, Нью-Йорк) — американский джазовый трубач, руководитель ансамблей, композитор. Выдающийся свинговый музыкант, аранжировщик и аккомпаниатор многих джазовых вокалистов. Его фирменным знаком был резкий, "терпкий" звук.

Биография

При помощи отца, Клейтон обучается игре на фортепиано и трубе. Попадает в местный джазовый бэнд и приобретает там первые серьёзные профессиональные навыки. В 1932 году Бак Клейтон собирает в Лос-Анджелесе свой оркестр, с которым в 1934-36 годах работает в Шанхае (Китай). В 1936 году возвращается в США, где продолжает возглавлять ансамбль и играет с различными бэндами. Затем, следует приглашение от Каунта Бэйси войти в состав его оркестра ( вместо трубача Хот Липс Пэйджа). В этом коллективе Бак Клейтон работает до призыва в армию в 1943 году. Участвует в легендарных сессиях записи с Лестером Янгом, Билли Холидей и другими ведущими джазменами того периода.

После службы в армии начинает активную деятельность как аранжировщик малых и больших составов. С 1945 года пишет аранжировки для оркестров Каунта Бэйси, Дюка Эллингтона, Бенни Гудмена и других бэнд-лидеров. В конце 40-х годов создает собственный секстет и гастролирует с ним по Европе в 1949 и 1950г. Сотрудничает с антрепризой Нормана Гранца Jazz At The Philharmonic. В 1951-1953 годах играет в квартете пианиста Джо Башкина, гастролирует с кларнетистом Меззом Меззроу, гитаристом Эдди Кондоном и легендарным Сиднеем Беше. В середине 50-х организует серию выдающихся записей для фирмы Columbia под общим названием Jam Session. В этих сессия принимали участие такие известные артисты джаза, как певец Джимми Рашинг, трубач и корнетист Руби Брафф и пианист Нэт Пирс.

В 1956 году выступает в комбо вместе с Коулменом Хокинсом и Джей Джей Джонсоном на джазовом фестивале в Ньюпорте. В 1957 году снова сотрудничает с Бенни Гудменом в Waldorf Astoria. Затем, следует ещё один европейский тур вместе с Меззом Меззроу. С 1959 года играет в бэнде ритм-гитариста Эдди Кондона, гастролирует с этим составом по Японии и Австралии.

В 60-е годы Бак Клейтон вместе с составом британского трубача Хэмфри Литтлтона (Humphrey Littleton's Band) активно концертирует по европейскому континенту, выступает на различных фестивалях джазовой музыки. Однако, к концу 60-х годов из-за проблем со здоровьем (болезнь губ), Клейтон вынужден был временно отойти от музыки.

В 70-х Бак Клейтон вновь активно участвует в джазовой жизни, но уже больше в других ипостасях: пишет аранжировки для Хэмфри Литтлтона и Бадди Тэйта. В 1977 году от Госдепа США выступает с серией концертов в Африке. В начале 80-х преподает джаз в Hunter College. В 1983 году Бак Клейтон возглавляет группу музыкантов оркестра Бэйси в европейском турне.

В последние годы (с 1987г.) возглавлял собственный биг-бэнд, который играл исключительно его сочинения и аранжировки.

Избранная дискография

• 1945 — Buck Clayton Rarities, vol.1
• 1949 — Buck Clayton in Paris
• 1951 — Dr.Jazz Series,vol.3
• 1953 — Meet Buck Clayton
• 1953 — Singing Trumpets
• 1953 — How Hi The Fi
• 1953 — Moten Swing
• 1953 — Hucklebuck and Robbin's Nest
• 1953 — All The Cats Join In
• 1953 — Buck Clayton Jam Session
• 1954 — Jumpin'At the Woodside
• 1954 — Buck Meets Ruby
• 1954 — Buck Clayton Jams Benny Goodman Favorites
• 1956 — Jam Sessions From The Vault
• 1957 — Buck N' The Blues
• 1957 — Big Band At The Savoy Ballroom
• 1958 — Songs For Swingers
• 1959 — Copenhagen Concert
• 1959 — Tenderly
• 1960 — Goin' To Kansas City
• 1960 — Kansas City Nights
• 1960 — Buck And Buddy
• 1960 — Jammin' At Eddie Condon's,vol.1
• 1960 — Jammin' At Eddie Condon's,vol.2
• 1961 — One For Buck
• 1961 — Olympia Concert (22 April 1961)
• 1961 — Swiss Radio Days Jazz Series, vol.7: Basel
• 1961 — Passport To Paradise
• 1961 — Buck & Buddy Blow The Blues
• 1964 — With Humphrey Lyttelton And His Band
• 1965 — Meets Joe Turner
• 1966 — Baden, Switzerland 1966
• 1966 — Le Vral Buck Clayton, vol.2
• 1974 — Jam Session
• 1975 — Buck Clayton Jam Session, vol.2
• 1976 — Buck Clayton Jam Session, vol.3
• 1977 — Jazz Spectacular
• 1987 — Heart And Soul
• 1988 — A Swingin' Dream
• 1990 — Live From Greenwich Village, NYC

Избранные DVD

• Buck Clayton & Vic Dickenson "Jazz 625"

Библиография

• Bohlander K., Holler K.-H. Jazzfuhrer.— Leipzig, 1980, с.116-117.
• Фейертаг В. Б. Джаз. XX век. Энциклопедический справочник. — Спб.: «СКИФИЯ», 2001, с.209. ISBN 5-94063-018-9

Отрывок, характеризующий Клейтон, Бак

– Непременно надо перенести на кровать, здесь никак нельзя будет…
Больного так обступили доктора, княжны и слуги, что Пьер уже не видал той красно желтой головы с седою гривой, которая, несмотря на то, что он видел и другие лица, ни на мгновение не выходила у него из вида во всё время службы. Пьер догадался по осторожному движению людей, обступивших кресло, что умирающего поднимали и переносили.
– За мою руку держись, уронишь так, – послышался ему испуганный шопот одного из слуг, – снизу… еще один, – говорили голоса, и тяжелые дыхания и переступанья ногами людей стали торопливее, как будто тяжесть, которую они несли, была сверх сил их.
Несущие, в числе которых была и Анна Михайловна, поровнялись с молодым человеком, и ему на мгновение из за спин и затылков людей показалась высокая, жирная, открытая грудь, тучные плечи больного, приподнятые кверху людьми, державшими его под мышки, и седая курчавая, львиная голова. Голова эта, с необычайно широким лбом и скулами, красивым чувственным ртом и величественным холодным взглядом, была не обезображена близостью смерти. Она была такая же, какою знал ее Пьер назад тому три месяца, когда граф отпускал его в Петербург. Но голова эта беспомощно покачивалась от неровных шагов несущих, и холодный, безучастный взгляд не знал, на чем остановиться.
Прошло несколько минут суетни около высокой кровати; люди, несшие больного, разошлись. Анна Михайловна дотронулась до руки Пьера и сказала ему: «Venez». [Идите.] Пьер вместе с нею подошел к кровати, на которой, в праздничной позе, видимо, имевшей отношение к только что совершенному таинству, был положен больной. Он лежал, высоко опираясь головой на подушки. Руки его были симметрично выложены на зеленом шелковом одеяле ладонями вниз. Когда Пьер подошел, граф глядел прямо на него, но глядел тем взглядом, которого смысл и значение нельзя понять человеку. Или этот взгляд ровно ничего не говорил, как только то, что, покуда есть глаза, надо же глядеть куда нибудь, или он говорил слишком многое. Пьер остановился, не зная, что ему делать, и вопросительно оглянулся на свою руководительницу Анну Михайловну. Анна Михайловна сделала ему торопливый жест глазами, указывая на руку больного и губами посылая ей воздушный поцелуй. Пьер, старательно вытягивая шею, чтоб не зацепить за одеяло, исполнил ее совет и приложился к ширококостной и мясистой руке. Ни рука, ни один мускул лица графа не дрогнули. Пьер опять вопросительно посмотрел на Анну Михайловну, спрашивая теперь, что ему делать. Анна Михайловна глазами указала ему на кресло, стоявшее подле кровати. Пьер покорно стал садиться на кресло, глазами продолжая спрашивать, то ли он сделал, что нужно. Анна Михайловна одобрительно кивнула головой. Пьер принял опять симметрично наивное положение египетской статуи, видимо, соболезнуя о том, что неуклюжее и толстое тело его занимало такое большое пространство, и употребляя все душевные силы, чтобы казаться как можно меньше. Он смотрел на графа. Граф смотрел на то место, где находилось лицо Пьера, в то время как он стоял. Анна Михайловна являла в своем положении сознание трогательной важности этой последней минуты свидания отца с сыном. Это продолжалось две минуты, которые показались Пьеру часом. Вдруг в крупных мускулах и морщинах лица графа появилось содрогание. Содрогание усиливалось, красивый рот покривился (тут только Пьер понял, до какой степени отец его был близок к смерти), из перекривленного рта послышался неясный хриплый звук. Анна Михайловна старательно смотрела в глаза больному и, стараясь угадать, чего было нужно ему, указывала то на Пьера, то на питье, то шопотом вопросительно называла князя Василия, то указывала на одеяло. Глаза и лицо больного выказывали нетерпение. Он сделал усилие, чтобы взглянуть на слугу, который безотходно стоял у изголовья постели.
– На другой бочок перевернуться хотят, – прошептал слуга и поднялся, чтобы переворотить лицом к стене тяжелое тело графа.
Пьер встал, чтобы помочь слуге.
В то время как графа переворачивали, одна рука его беспомощно завалилась назад, и он сделал напрасное усилие, чтобы перетащить ее. Заметил ли граф тот взгляд ужаса, с которым Пьер смотрел на эту безжизненную руку, или какая другая мысль промелькнула в его умирающей голове в эту минуту, но он посмотрел на непослушную руку, на выражение ужаса в лице Пьера, опять на руку, и на лице его явилась так не шедшая к его чертам слабая, страдальческая улыбка, выражавшая как бы насмешку над своим собственным бессилием. Неожиданно, при виде этой улыбки, Пьер почувствовал содрогание в груди, щипанье в носу, и слезы затуманили его зрение. Больного перевернули на бок к стене. Он вздохнул.
– Il est assoupi, [Он задремал,] – сказала Анна Михайловна, заметив приходившую на смену княжну. – Аllons. [Пойдем.]