Колан, Джин
| Джин Колан | |
| Юджин Колан | |
 | |
| Рождение | |
|---|---|
| Место рождения | |
| Смерть | |
| Направление | |
| Псевдоним(ы) |
Адам Остин |
| Известные работы |
Сорвиголова |
| Награды |
Eagle Award (1977, 1979) |
Юджин «Джин» Колан (англ. Eugene "Gene" Colan, 1 сентября 1926 — 23 июня 2011[1]) — американский художник, график, и создатель комиксов. Известен свой работой в издательстве Marvel Comics и созданием таких серий комиксов как Сорвиголова, сатиристической серии Говард-утка, и классической хоррор-серии The Tomb of Dracula, в одном из выпусков которой впервые появился супергерой Блэйд. Также стал одним из создателей Сокола, одного из первых темнокожих героев комиксов. Лауреат двух премий Eagle Awards и одной Eisner Award, а также отмечен в Зале Славы Уильяма Айснера в 2005 году.
Содержание
Биография
 |
Этот раздел не завершён. Вы поможете проекту, исправив и дополнив его.
|
Юджин Джулс Колан родился 1 сентября 1926 года в Бронксе, Нью-Йорк[2]. Он начал проявлять способности к рисованию еще в раннем детстве. Впоследствии, Колан говорил, что в юности на его творчество повлияли такие художники как Милтон Канниф, Сид Шорс и Колтон Во[2]. В 1944 году Колан, желая служить своей стране, пытался поступить в москую пехоту, но после неудачи он получил работу в издательском доме Fiction House, в котором состоялся его дебют в качестве художника комиксов. Он занимался созданием приключенческой серии о лётчиках Wings Comics ,а также Fight Comics[3][4]. Вторую попытку поступить на военную службу он совершил в 1945 году, будучи восемнадатилетним подростком. Он присоединился к ВВС США, несмотря на запрет своего отца, и получил звание капрала[2].
Вернувшись после окончания войны в 1946 году, Колан получил работу в издательстве Timely Comics, которое позже стало Atlas Comics, у тогдашнего редактора Стэна Ли. В 2000 году Колна вспоминает:«Аль Сульман, один из главных сотрудников издательства Timely Comics, которое тогда еще называлось „издательской ассоциацией“[5] <…> встретил меня в приёмной, посмотрел на мои работы и сказал: „Сиди здесь, я на минуту“. Исчез на 10 минут, потом появился и сказал „Пойдем со мной“. И так я познакомился с [главным редактором] Стэном [Ли]. Так просто у меня появилась работа.»— Джин Колан[2]
После того, как почти все сотрудники Timely Comics потеряли свои места после спада популярности комиксов в 1948 году, Колан недолгое время работал в National Comics, будущей DC Comics, на временной основе. В то время он работал над такими сериями как All-American Men at War, Captain Storm и Our Army at War, а также работал над некоторыми сериями Atlas Comics (которое впоследствии было переименовано в Marvel Comics), такими как Battle, Battle Action, Battle Ground, Battlefront, G.I. Tales, Marines in Battle, Navy Combat и Navy Tales.
Одновременно с работой в DC Comics в 1960-х годах, Колан начал работать в Marvel под псевдонимом Алан Остин[6], под которым писал истории о Нэморе рамках серии Tales to Astonish, и Железном человеке в Tales of Suspense. Позже, начав работать под настоящим имененм, Колан стал одним из значимых художников Серебряного века комиксов и иллюстировал серии о таких известных персонажах как Капитан Америка, Доктор Стрэндж и Сорвиголова. Над последним персонажем он работал значительное время — в период с 1966 по 1973 год, а также с 1974 по 1979[7]. В сентябре 1969 года, в выпуске Captain America #117 Колан вместе со Стэном Ли ввёл нового персонажа — Сокола, который стал одним из первых афроамериканских супергеров Marvel[8].
Награды и признание
Колан стал лауреатом премии Shazam Award в 1974 году как лучший график. В 1977 и 1979 получил премию Eagle Award за лучший комикс (Говард-утка), а также был номинирован на пять Eagle Awards в 1978 году. В 2005 году он был отмечен в Зале Славы Уильяма Айснера[9], а в 2008 стал лауреатом Sparky Award. 15 ноября 2009 году, Музей Мультипликации в Сан-Франциско, Калифорния, представл ретроспективу «Colan: Visions of a Man without Fear» (рус. Колан: Видения человека без страха)[10]. 24 октября 2009 года ему была вручена премия Sergio Award, которая отмечает выдающихся деятелей в области профессиональной комик-индустрии[11].
Библиография
DC Comics
|
Marvel Comics
|
Напишите отзыв о статье "Колан, Джин"
Примечания
- ↑ Mark Seifert. [www.bleedingcool.com/2011/06/24/legendary-comic-book-artist-gene-colan-has-died/ Legendary Comic Book Artist Gene Colan Has Died]. bleedingcool.com (24 июня 2011). Проверено 24 июня 2011. [www.webcitation.org/69rTioHRP Архивировано из первоисточника 12 августа 2012].
- ↑ 1 2 3 4 [www.twomorrows.com/alterego/articles/06colan.html «'So You Want A Job, Eh?' — The Gene Colan Interview»], Alter Ego vol. 3, #6 (осень 2000). [www.webcitation.org/5ql0Mq2bv WebCitation archive].
- ↑ [www.adelaidecomicsandbooks.com/colan.html «Gene Colan»] (interview), Adelaide Comics and Books, 2003. [www.webcitation.org/5xKR8XsVQ WebCitation archive].
- ↑ [www.comics.org/details.lasso?id=4002 GWings Comics #42, Dec. 1944] at the Grand Comics Database
- ↑ К примеру, это указано в [www.comics.org/details.lasso?id=93176 Patsy Walker #11 (июнь 1947)] на сайте Grand Comics Database
- ↑ Evanier, Mark [povonline.com/iaq/IAQ05.htm «An Incessantly Asked Question #5»] POVOnline (column) 14 апреля 2008.
- ↑ [www.twomorrows.com/comicbookartist/articles/13colan.html «The Colan Mystique» (interview)], Comic Book Artist #13 (май 2001). [www.webcitation.org/5ql024z9o WebCitation archive].
- ↑ [www.comics.org/issue/22963/ Captain America #117] на сайте the Grand Comics Database
- ↑ [web.archive.org/web/20051221102602/www.comic-con.org/cci2005/cci_eisners_main.shtml «Spirit of Will Eisner Lives on at 2005 Eisner Awards»], Comic-Con.com
- ↑ [www.comicartfans.com/GalleryRoom.asp?GSub=72941 «Colan: Visions of a Man without Fear Retrospective»], ComicArtFans.com, 15 ноября 2008. [www.webcitation.org/5qkzvpWeE WebCitation archive].
- ↑ Evanier, Mark. [www.newsfromme.com/archives/2009_10_26.html#017956 «Genealogy»], «POV Online» (column), 26 октября, 2009
Ссылки
- [www.genecolan.com/ ecolan.com] — официальный сайт Джин Колан [www.webcitation.org/5xKPiQZsl WebCitation archive].
- [www.slayerlit.us/interviews/interview8.htm Интервью Джина Колана], SlayerLit (2007). [www.webcitation.org/5xKPtTniR WebCitation archive]
- [www.maelmill-insi.de/UHBMCC/ Неофициальный хэндбук создателей Marvel Comics]
- [www.atlastales.com Atlas Tales]
- [www.comics.org The Grand Comics Database]
| ||||||||||||||||||||||
Отрывок, характеризующий Колан, Джин
Все смущение и неловкость Пьера, при удалении Наташи, мгновенно исчезли и заменились взволнованным оживлением. Он быстро придвинул кресло совсем близко к княжне Марье.– Да, я и хотел сказать вам, – сказал он, отвечая, как на слова, на ее взгляд. – Княжна, помогите мне. Что мне делать? Могу я надеяться? Княжна, друг мой, выслушайте меня. Я все знаю. Я знаю, что я не стою ее; я знаю, что теперь невозможно говорить об этом. Но я хочу быть братом ей. Нет, я не хочу.. я не могу…
Он остановился и потер себе лицо и глаза руками.
– Ну, вот, – продолжал он, видимо сделав усилие над собой, чтобы говорить связно. – Я не знаю, с каких пор я люблю ее. Но я одну только ее, одну любил во всю мою жизнь и люблю так, что без нее не могу себе представить жизни. Просить руки ее теперь я не решаюсь; но мысль о том, что, может быть, она могла бы быть моею и что я упущу эту возможность… возможность… ужасна. Скажите, могу я надеяться? Скажите, что мне делать? Милая княжна, – сказал он, помолчав немного и тронув ее за руку, так как она не отвечала.
– Я думаю о том, что вы мне сказали, – отвечала княжна Марья. – Вот что я скажу вам. Вы правы, что теперь говорить ей об любви… – Княжна остановилась. Она хотела сказать: говорить ей о любви теперь невозможно; но она остановилась, потому что она третий день видела по вдруг переменившейся Наташе, что не только Наташа не оскорбилась бы, если б ей Пьер высказал свою любовь, но что она одного только этого и желала.
– Говорить ей теперь… нельзя, – все таки сказала княжна Марья.
– Но что же мне делать?
– Поручите это мне, – сказала княжна Марья. – Я знаю…
Пьер смотрел в глаза княжне Марье.
– Ну, ну… – говорил он.
– Я знаю, что она любит… полюбит вас, – поправилась княжна Марья.
Не успела она сказать эти слова, как Пьер вскочил и с испуганным лицом схватил за руку княжну Марью.
– Отчего вы думаете? Вы думаете, что я могу надеяться? Вы думаете?!
– Да, думаю, – улыбаясь, сказала княжна Марья. – Напишите родителям. И поручите мне. Я скажу ей, когда будет можно. Я желаю этого. И сердце мое чувствует, что это будет.
– Нет, это не может быть! Как я счастлив! Но это не может быть… Как я счастлив! Нет, не может быть! – говорил Пьер, целуя руки княжны Марьи.
– Вы поезжайте в Петербург; это лучше. А я напишу вам, – сказала она.
– В Петербург? Ехать? Хорошо, да, ехать. Но завтра я могу приехать к вам?
На другой день Пьер приехал проститься. Наташа была менее оживлена, чем в прежние дни; но в этот день, иногда взглянув ей в глаза, Пьер чувствовал, что он исчезает, что ни его, ни ее нет больше, а есть одно чувство счастья. «Неужели? Нет, не может быть», – говорил он себе при каждом ее взгляде, жесте, слове, наполнявших его душу радостью.
Когда он, прощаясь с нею, взял ее тонкую, худую руку, он невольно несколько дольше удержал ее в своей.
«Неужели эта рука, это лицо, эти глаза, все это чуждое мне сокровище женской прелести, неужели это все будет вечно мое, привычное, такое же, каким я сам для себя? Нет, это невозможно!..»
– Прощайте, граф, – сказала она ему громко. – Я очень буду ждать вас, – прибавила она шепотом.
И эти простые слова, взгляд и выражение лица, сопровождавшие их, в продолжение двух месяцев составляли предмет неистощимых воспоминаний, объяснений и счастливых мечтаний Пьера. «Я очень буду ждать вас… Да, да, как она сказала? Да, я очень буду ждать вас. Ах, как я счастлив! Что ж это такое, как я счастлив!» – говорил себе Пьер.
В душе Пьера теперь не происходило ничего подобного тому, что происходило в ней в подобных же обстоятельствах во время его сватовства с Элен.
Он не повторял, как тогда, с болезненным стыдом слов, сказанных им, не говорил себе: «Ах, зачем я не сказал этого, и зачем, зачем я сказал тогда „je vous aime“?» [я люблю вас] Теперь, напротив, каждое слово ее, свое он повторял в своем воображении со всеми подробностями лица, улыбки и ничего не хотел ни убавить, ни прибавить: хотел только повторять. Сомнений в том, хорошо ли, или дурно то, что он предпринял, – теперь не было и тени. Одно только страшное сомнение иногда приходило ему в голову. Не во сне ли все это? Не ошиблась ли княжна Марья? Не слишком ли я горд и самонадеян? Я верю; а вдруг, что и должно случиться, княжна Марья скажет ей, а она улыбнется и ответит: «Как странно! Он, верно, ошибся. Разве он не знает, что он человек, просто человек, а я?.. Я совсем другое, высшее».
Только это сомнение часто приходило Пьеру. Планов он тоже не делал теперь никаких. Ему казалось так невероятно предстоящее счастье, что стоило этому совершиться, и уж дальше ничего не могло быть. Все кончалось.
Радостное, неожиданное сумасшествие, к которому Пьер считал себя неспособным, овладело им. Весь смысл жизни, не для него одного, но для всего мира, казался ему заключающимся только в его любви и в возможности ее любви к нему. Иногда все люди казались ему занятыми только одним – его будущим счастьем. Ему казалось иногда, что все они радуются так же, как и он сам, и только стараются скрыть эту радость, притворяясь занятыми другими интересами. В каждом слове и движении он видел намеки на свое счастие. Он часто удивлял людей, встречавшихся с ним, своими значительными, выражавшими тайное согласие, счастливыми взглядами и улыбками. Но когда он понимал, что люди могли не знать про его счастье, он от всей души жалел их и испытывал желание как нибудь объяснить им, что все то, чем они заняты, есть совершенный вздор и пустяки, не стоящие внимания.
Когда ему предлагали служить или когда обсуждали какие нибудь общие, государственные дела и войну, предполагая, что от такого или такого исхода такого то события зависит счастие всех людей, он слушал с кроткой соболезнующею улыбкой и удивлял говоривших с ним людей своими странными замечаниями. Но как те люди, которые казались Пьеру понимающими настоящий смысл жизни, то есть его чувство, так и те несчастные, которые, очевидно, не понимали этого, – все люди в этот период времени представлялись ему в таком ярком свете сиявшего в нем чувства, что без малейшего усилия, он сразу, встречаясь с каким бы то ни было человеком, видел в нем все, что было хорошего и достойного любви.
Рассматривая дела и бумаги своей покойной жены, он к ее памяти не испытывал никакого чувства, кроме жалости в том, что она не знала того счастья, которое он знал теперь. Князь Василий, особенно гордый теперь получением нового места и звезды, представлялся ему трогательным, добрым и жалким стариком.
Пьер часто потом вспоминал это время счастливого безумия. Все суждения, которые он составил себе о людях и обстоятельствах за этот период времени, остались для него навсегда верными. Он не только не отрекался впоследствии от этих взглядов на людей и вещи, но, напротив, в внутренних сомнениях и противуречиях прибегал к тому взгляду, который он имел в это время безумия, и взгляд этот всегда оказывался верен.
