Константин Фам
| Константин Фам | |
| Малкин-Нгуен Конг((-Такович) Константин) Фам | |
| Род деятельности: | |
|---|---|
| Место рождения: | |
Константи́н Фа́м (англ. Costa Fam, вьетнамское имя Нгуен Конг Фам (Отец — Нгуен Конг Так)); род. 13 июля 1972, Первомайский, СССР) — режиссёр, продюсер, сценарист. Независимый кинематографист, снявший кинофильм «Туфельки», посвящённый Памяти жертв Холокоста[1] . Создатель международного проекта «Свидетели».
Содержание
Биография
Ранние годы
Родился 13 июля 1972 года в посёлке Первомайский Харьковской области Украинской ССР.
Отец — Нгуен Конг Так, вьетнамец по национальности, политический иммигрант. Более 10 лет отец провёл в партизанских отрядах вьетнамского сопротивления. По указанию Хо Ши Мина был отправлен на учёбу в Советский Союз. Семья отца — герои вьетнамской борьбы за независимость. По образованию отец — инженер-строитель. Во время учёбы отец был призван в регулярную армию Северного Вьетнама, для ведения боевых действий в начавшейся гражданской войне. Отец воспринял данную просьбу как неуважение в своим прежним заслугам и был вынужден просить у СССР политического убежища, по итогам которого ему было запрещено жить в крупных городах. Семья находилась под присмотром КГБ, любое перемещение требовало специального разрешения.
Мать — Малкина Светлана Наумовна, еврейка. Большинство родственников по материнской линии погибли во время Холокоста. Мать в течение всей жизни скрывала своё еврейство. Истории родителей во многом повлияли на формирование творческого мировоззрения Константина.
В 15 лет поступил в Днепропетровское театральное училище на отделение театра кукол. По словам режиссёра, он мечтал о курсе актёрского мастерства, куклы же считались непрестижными, однако спустя годы, Константин признаёт, что данная специальность дала ему большой опыт в построении композиций, мизансцен, а также умении оживлять неживые объекты, передавая с их помощью переживания героев. Впоследствии этот опыт пригодился при съёмках фильма «Туфельки».[2].
Карьера
Начало карьеры
По окончании учёбы Константин переехал в Тбилиси для работы в театре. После начала военного конфликта в Грузии 1991 года переехал в Чернигов, где работал в местном театре в качестве актёра. Однако роли, предлагаемые Константину, часто обосновывались его азиатской внешностью и амбициям актёра не соответствовали.
В 1993 году переехал в Москву. Начал работать на телевизионных проектах в различных ролях. В 1997 году с четвёртого раза поступил на сценарное отделение ВГИКА на курс к знаменитому Ежову Валентину Ивановичу. С 1998 года был сценаристом детского юмористического киножурнала «Ералаш», также выступал в качестве режиссёра. Проучившись два года, принял решение бросить учёбу и сконцентрировать собственные силы на развитии бизнеса. Начиная с 2001 года, активно развивался бизнес Константина, который заключался в аренде кинооборудования и съёмке телевизионных роликов. В это период Константин также выступал в различных кинопроизводственных ролях, начиная от административных, заканчивая режиссурой и продюсированием. Компания Фама закрылась во время финансового кризиса 2008 года.
Творческий период
В 2008 году работал сценаристом и вторым режиссёром юмористического шоу «Женская Лига» двух сезонах телесериала. Выступил в роли режиссёра скетч-шоу «Осторожно: дети!» В этот же период был написан сценарий фильма «Инсулин», приобретённый российским кинопродюсером Алексеем Петрухиным и заявленный как полнометражный фильм «Солдат». В 2011 году поступил в Нью-Йоркскую академию киноискусства — New York Film Academy.
«Ёжик»
Обучение в Академии заканчивалось 13-недельным производственным периодом, во время которого был снят короткометражный фильм «Ёжик» по рассказу Григория Горина. В центре истории — ребёнок, обменявший выигрышный лотерейный билет на Ёжика, и отец мальчика, пытающийся всеми силами вернуть билет. История имела фестивальный успех, была приглашена на многие показы. Получила Гран-при кинофестиваля в Сан-паулу в Бразилии. Фильм был показан в программе Short Film Corner в Каннах.
«Туфельки»
Идеей проекта послужила мемориальная витрина музейного комплекса Освенцим[3] с тысячами пар обуви узников, погибших в концлагерях в годы Второй Мировой Войны. Фильм рассказывает об истории пары женских туфелек, которая начинается в витрине магазина и трагически обрывается в братской могиле обуви концлагеря «Освенцим». Съёмки проходили в Европе и продлились более четырёх месяцев.
На данный момент фильм «Туфельки» — лауреат множества премий и кинофестивалей, приглашен в коллекцию фильмов Мемориала Яд Вашем (Израиль) наряду с выдающимися фильмами о Холокосте Спилберга, Полански, Бениньи. Среди наград фильма: Гран-при «Серебряная кинолента» на 8-м Международном фестивале киноискусства «ИМПЕРИЯ» (Италия); Лучший короткометражный фильм Х Международного благотворительного кинофестиваля «Лучезарный Ангел». Единственный российский короткометражный фильм, выдвинутый на соискание премии «Оскар» в номинации Лучший Короткометражный Фильм в 2013 году.[4][5]
Киноальманах «Свидетели»
Фильм «Туфельки» стал первой новеллой киноальманаха «Свидетели». «Свидетели» — первый на территории постсоветского пространства полнометражный художественный фильм, посвященный памяти жертв Холокоста. Фильм «Свидетели» — три короткометражные новеллы, объединённые общей концепцией — показать историю Катастрофы, глазами её невольных свидетелей: пары обуви, маленького щенка, скрипки. Основной задачей проекта является рассказ и напоминание молодому поколению о случившейся трагедии с целью её предотвращения в будущем.
Презентация проекта прошла в ноябре 2013 года на Американском Кинорынке. Единственным россиянином, представившим свой проект на экспериментальном питчитнге, стал Константин Фам — его «Туфельки» были названы членами жюри «интересным и жизнеспособным проектом».[6].
Председатель Жюри
В 2014 году Константин стал председателем Жюри на 1-м Московском Еврейском Кинофестивале[7].
ТВ-шоу
- 2009 - 2010 — ТВ-шоу «Женская Лига» — второй режиссёр, со-сценарист;
- 2012 — ТВ-шоу «Осторожно, дети!» — режиссёр первых 10 эпизодов;
Фильмография
- 2012 — «Ёжик» — режиссёр, сценарист и продюсер;
- 2012 — «Туфельки» — режиссёр, сценарист и продюсер;
- 2013 — «Солдат» — сценарист;
- 2015 — «Брут» — режиссёр, сценарист и продюсер;
- 2016 — Киноальманах «Свидетели» — режиссёр, сценарист и продюсер.
Награды и номинации
- За фильм «Ёжик»:
- За фильм «Туфельки»:
- 2013 — Лучший короткометражный фильм Х Международного благотворительного кинофестиваля «Лучезарный Ангел», Россия[8]
- 2013 — Гран-При Video Festival Imperia, Италия[9]
- 2013 — Лучший экспериментальный фильм кинофестиваля Арткино, Россия[10]
- 2013 — Гран-при фестиваля «Встречи на Вятке», Россия
- 2013 — Приз за «вклад в развитие короткометражного кино в России» на фестивале KONIK, Россия[11]
- 2013 — Международный Кинофестиваль в Монако - Angel Flms Award: Лучший короткометражный фильм, Лучший режиссёр, Лучший продюсер, Angel Peace Award[12][13][14]
- 2013— Еврейский кинофестиваль в Сан-Диего - "Кинематографист-Открытие" (original: Best Emerging Filmmaker)[15]
Примечание
- ↑ [www.mn.ru/culture/film/89059 Люди без лиц.mn.ru]
- ↑ [www.jewish.ru/culture/cinema/2012/05/news994307368.php Холокост в «Туфельках». jewish.ru]
- ↑ [www.novayagazeta.ru/arts/60491.html Красные туфельки Холокоста. НОВАЯ ГАЗЕТА]
- ↑ [www.novayagazeta.ru/arts/60491.html Фильм молодого режиссёра Константина Фама выдвинут на «Оскар» одновременно со «Сталинградом» Федора Бондарчука. НОВАЯ ГАЗЕТА]
- ↑ [ria.ru/culture/20130930/966816068.html Короткометражка "Туфельки" поборется за номинацию на "Оскар". РИА Новости]
- ↑ [roskino.org/news/zavershilas-nedelya-rossiyskogo-kino-v-los-andzhelese-doors-to-russian-cinema Завершилась Неделя российского кино в Лос-Анджелесе "DOORS TO RUSSIAN CINEMA". ROSKINO.]
- ↑ [ria.ru/religion/20150615/1070199407.html Первый еврейский кинофестиваль открылся в Москве]
- ↑ [ria.ru/culture/20131108/975635347.html Итоги кинофестиваля «Лучезарный ангел». РИА Новости]
- ↑ [ria.ru/culture/20130430/935398020.html Режиссёр Константин Фам получил Гран-при "Серебряная кинолента" на прошедшем в апреле Международном фестивале киноискусства "Империя" в Италии. РИА Новости]
- ↑ [%20artkinofest.ru/festival/novosti-festivalya/201-pozdravlyaem-pobeditelej-6-go-festivalya-qartkinoq Победители 6-го Всероссийского фестиваля авторского короткометражного кино «АРТКИНО». Арткино]
- ↑ [www.moviestart.ru/news/itogi_otkrytogo_kinofestivalja_korotkometrazhnogo_nezavisimogo_kino_konik_film_festival/2013-10-08-394 Итоги открытого кинофестиваля короткометражного независимого кино «KONIK Film Festival». Молодёжный центр СК РФ]
- ↑ [www.thr.ru/news/3250 Фильм «Туфельки» получил призы в Монако. The Hollywood Reporter. Российское издание]
- ↑ [www.varietyrussia.com/film/12-12-2013/rossiyskiy-film-vzyal-vse-prizy-festivalya-v-monako/ Российский фильм взял все призы фестиваля в Монако]
- ↑ [www.hollywoodreporter.com/news/roland-joffe-head-monaco-international-658538?mobile_redirect=false Мировая премьера российского режиссёра Константина Фама. The Hollywood reporter]
- ↑ [antrakt.by/news/all-news/rezhisser-korotkometrazhki-tufelki-konstantin-fam-poluchil-odnu-iz-glavnykh-nagrad-kinofestivalya-v-san-diego Режиссёр короткометражки «Туфельки» Константин Фам получил одну из главных наград кинофестиваля в Сан-Диего. antrakt.by]
Напишите отзыв о статье "Константин Фам"
Ссылки
- Costa Fam (англ.) на сайте Internet Movie Database
- [www.kinopoisk.ru/name/2800535 Константин Фам на Кинопоиске]
Отрывок, характеризующий Константин Фам
– Пьеру? О нет! Какой он прекрасный, – сказала княжна Марья.– Знаешь, Мари, – вдруг сказала Наташа с шаловливой улыбкой, которой давно не видала княжна Марья на ее лице. – Он сделался какой то чистый, гладкий, свежий; точно из бани, ты понимаешь? – морально из бани. Правда?
– Да, – сказала княжна Марья, – он много выиграл.
– И сюртучок коротенький, и стриженые волосы; точно, ну точно из бани… папа, бывало…
– Я понимаю, что он (князь Андрей) никого так не любил, как его, – сказала княжна Марья.
– Да, и он особенный от него. Говорят, что дружны мужчины, когда совсем особенные. Должно быть, это правда. Правда, он совсем на него не похож ничем?
– Да, и чудесный.
– Ну, прощай, – отвечала Наташа. И та же шаловливая улыбка, как бы забывшись, долго оставалась на ее лице.
Пьер долго не мог заснуть в этот день; он взад и вперед ходил по комнате, то нахмурившись, вдумываясь во что то трудное, вдруг пожимая плечами и вздрагивая, то счастливо улыбаясь.
Он думал о князе Андрее, о Наташе, об их любви, и то ревновал ее к прошедшему, то упрекал, то прощал себя за это. Было уже шесть часов утра, а он все ходил по комнате.
«Ну что ж делать. Уж если нельзя без этого! Что ж делать! Значит, так надо», – сказал он себе и, поспешно раздевшись, лег в постель, счастливый и взволнованный, но без сомнений и нерешительностей.
«Надо, как ни странно, как ни невозможно это счастье, – надо сделать все для того, чтобы быть с ней мужем и женой», – сказал он себе.
Пьер еще за несколько дней перед этим назначил в пятницу день своего отъезда в Петербург. Когда он проснулся, в четверг, Савельич пришел к нему за приказаниями об укладке вещей в дорогу.
«Как в Петербург? Что такое Петербург? Кто в Петербурге? – невольно, хотя и про себя, спросил он. – Да, что то такое давно, давно, еще прежде, чем это случилось, я зачем то собирался ехать в Петербург, – вспомнил он. – Отчего же? я и поеду, может быть. Какой он добрый, внимательный, как все помнит! – подумал он, глядя на старое лицо Савельича. – И какая улыбка приятная!» – подумал он.
– Что ж, все не хочешь на волю, Савельич? – спросил Пьер.
– Зачем мне, ваше сиятельство, воля? При покойном графе, царство небесное, жили и при вас обиды не видим.
– Ну, а дети?
– И дети проживут, ваше сиятельство: за такими господами жить можно.
– Ну, а наследники мои? – сказал Пьер. – Вдруг я женюсь… Ведь может случиться, – прибавил он с невольной улыбкой.
– И осмеливаюсь доложить: хорошее дело, ваше сиятельство.
«Как он думает это легко, – подумал Пьер. – Он не знает, как это страшно, как опасно. Слишком рано или слишком поздно… Страшно!»
– Как же изволите приказать? Завтра изволите ехать? – спросил Савельич.
– Нет; я немножко отложу. Я тогда скажу. Ты меня извини за хлопоты, – сказал Пьер и, глядя на улыбку Савельича, подумал: «Как странно, однако, что он не знает, что теперь нет никакого Петербурга и что прежде всего надо, чтоб решилось то. Впрочем, он, верно, знает, но только притворяется. Поговорить с ним? Как он думает? – подумал Пьер. – Нет, после когда нибудь».
За завтраком Пьер сообщил княжне, что он был вчера у княжны Марьи и застал там, – можете себе представить кого? – Натали Ростову.
Княжна сделала вид, что она в этом известии не видит ничего более необыкновенного, как в том, что Пьер видел Анну Семеновну.
– Вы ее знаете? – спросил Пьер.
– Я видела княжну, – отвечала она. – Я слышала, что ее сватали за молодого Ростова. Это было бы очень хорошо для Ростовых; говорят, они совсем разорились.
– Нет, Ростову вы знаете?
– Слышала тогда только про эту историю. Очень жалко.
«Нет, она не понимает или притворяется, – подумал Пьер. – Лучше тоже не говорить ей».
Княжна также приготавливала провизию на дорогу Пьеру.
«Как они добры все, – думал Пьер, – что они теперь, когда уж наверное им это не может быть более интересно, занимаются всем этим. И все для меня; вот что удивительно».
В этот же день к Пьеру приехал полицеймейстер с предложением прислать доверенного в Грановитую палату для приема вещей, раздаваемых нынче владельцам.
«Вот и этот тоже, – думал Пьер, глядя в лицо полицеймейстера, – какой славный, красивый офицер и как добр! Теперь занимается такими пустяками. А еще говорят, что он не честен и пользуется. Какой вздор! А впрочем, отчего же ему и не пользоваться? Он так и воспитан. И все так делают. А такое приятное, доброе лицо, и улыбается, глядя на меня».
Пьер поехал обедать к княжне Марье.
Проезжая по улицам между пожарищами домов, он удивлялся красоте этих развалин. Печные трубы домов, отвалившиеся стены, живописно напоминая Рейн и Колизей, тянулись, скрывая друг друга, по обгорелым кварталам. Встречавшиеся извозчики и ездоки, плотники, рубившие срубы, торговки и лавочники, все с веселыми, сияющими лицами, взглядывали на Пьера и говорили как будто: «А, вот он! Посмотрим, что выйдет из этого».
При входе в дом княжны Марьи на Пьера нашло сомнение в справедливости того, что он был здесь вчера, виделся с Наташей и говорил с ней. «Может быть, это я выдумал. Может быть, я войду и никого не увижу». Но не успел он вступить в комнату, как уже во всем существе своем, по мгновенному лишению своей свободы, он почувствовал ее присутствие. Она была в том же черном платье с мягкими складками и так же причесана, как и вчера, но она была совсем другая. Если б она была такою вчера, когда он вошел в комнату, он бы не мог ни на мгновение не узнать ее.
Она была такою же, какою он знал ее почти ребенком и потом невестой князя Андрея. Веселый вопросительный блеск светился в ее глазах; на лице было ласковое и странно шаловливое выражение.
Пьер обедал и просидел бы весь вечер; но княжна Марья ехала ко всенощной, и Пьер уехал с ними вместе.
На другой день Пьер приехал рано, обедал и просидел весь вечер. Несмотря на то, что княжна Марья и Наташа были очевидно рады гостю; несмотря на то, что весь интерес жизни Пьера сосредоточивался теперь в этом доме, к вечеру они всё переговорили, и разговор переходил беспрестанно с одного ничтожного предмета на другой и часто прерывался. Пьер засиделся в этот вечер так поздно, что княжна Марья и Наташа переглядывались между собою, очевидно ожидая, скоро ли он уйдет. Пьер видел это и не мог уйти. Ему становилось тяжело, неловко, но он все сидел, потому что не мог подняться и уйти.
Княжна Марья, не предвидя этому конца, первая встала и, жалуясь на мигрень, стала прощаться.
– Так вы завтра едете в Петербург? – сказала ока.
– Нет, я не еду, – с удивлением и как будто обидясь, поспешно сказал Пьер. – Да нет, в Петербург? Завтра; только я не прощаюсь. Я заеду за комиссиями, – сказал он, стоя перед княжной Марьей, краснея и не уходя.
Наташа подала ему руку и вышла. Княжна Марья, напротив, вместо того чтобы уйти, опустилась в кресло и своим лучистым, глубоким взглядом строго и внимательно посмотрела на Пьера. Усталость, которую она очевидно выказывала перед этим, теперь совсем прошла. Она тяжело и продолжительно вздохнула, как будто приготавливаясь к длинному разговору.
Все смущение и неловкость Пьера, при удалении Наташи, мгновенно исчезли и заменились взволнованным оживлением. Он быстро придвинул кресло совсем близко к княжне Марье.
– Да, я и хотел сказать вам, – сказал он, отвечая, как на слова, на ее взгляд. – Княжна, помогите мне. Что мне делать? Могу я надеяться? Княжна, друг мой, выслушайте меня. Я все знаю. Я знаю, что я не стою ее; я знаю, что теперь невозможно говорить об этом. Но я хочу быть братом ей. Нет, я не хочу.. я не могу…
Он остановился и потер себе лицо и глаза руками.
– Ну, вот, – продолжал он, видимо сделав усилие над собой, чтобы говорить связно. – Я не знаю, с каких пор я люблю ее. Но я одну только ее, одну любил во всю мою жизнь и люблю так, что без нее не могу себе представить жизни. Просить руки ее теперь я не решаюсь; но мысль о том, что, может быть, она могла бы быть моею и что я упущу эту возможность… возможность… ужасна. Скажите, могу я надеяться? Скажите, что мне делать? Милая княжна, – сказал он, помолчав немного и тронув ее за руку, так как она не отвечала.
– Я думаю о том, что вы мне сказали, – отвечала княжна Марья. – Вот что я скажу вам. Вы правы, что теперь говорить ей об любви… – Княжна остановилась. Она хотела сказать: говорить ей о любви теперь невозможно; но она остановилась, потому что она третий день видела по вдруг переменившейся Наташе, что не только Наташа не оскорбилась бы, если б ей Пьер высказал свою любовь, но что она одного только этого и желала.
– Говорить ей теперь… нельзя, – все таки сказала княжна Марья.
– Но что же мне делать?
– Поручите это мне, – сказала княжна Марья. – Я знаю…
Пьер смотрел в глаза княжне Марье.
– Ну, ну… – говорил он.
– Я знаю, что она любит… полюбит вас, – поправилась княжна Марья.
Не успела она сказать эти слова, как Пьер вскочил и с испуганным лицом схватил за руку княжну Марью.
– Отчего вы думаете? Вы думаете, что я могу надеяться? Вы думаете?!
– Да, думаю, – улыбаясь, сказала княжна Марья. – Напишите родителям. И поручите мне. Я скажу ей, когда будет можно. Я желаю этого. И сердце мое чувствует, что это будет.
– Нет, это не может быть! Как я счастлив! Но это не может быть… Как я счастлив! Нет, не может быть! – говорил Пьер, целуя руки княжны Марьи.
– Вы поезжайте в Петербург; это лучше. А я напишу вам, – сказала она.
– В Петербург? Ехать? Хорошо, да, ехать. Но завтра я могу приехать к вам?
На другой день Пьер приехал проститься. Наташа была менее оживлена, чем в прежние дни; но в этот день, иногда взглянув ей в глаза, Пьер чувствовал, что он исчезает, что ни его, ни ее нет больше, а есть одно чувство счастья. «Неужели? Нет, не может быть», – говорил он себе при каждом ее взгляде, жесте, слове, наполнявших его душу радостью.
Когда он, прощаясь с нею, взял ее тонкую, худую руку, он невольно несколько дольше удержал ее в своей.
«Неужели эта рука, это лицо, эти глаза, все это чуждое мне сокровище женской прелести, неужели это все будет вечно мое, привычное, такое же, каким я сам для себя? Нет, это невозможно!..»
