Не отпускай меня (фильм)
| Не отпускай меня | |
| Never Let Me Go | |
 | |
| Жанр | |
|---|---|
| Режиссёр | |
| Продюсер | |
| Автор сценария |
Роман: |
| В главных ролях | |
| Оператор | |
| Композитор | |
| Кинокомпания |
Fox Searchlight Pictures, DNA Films, Film4 |
| Длительность |
103 мин. |
| Бюджет | |
| Сборы | |
| Страна | |
| Язык | |
| Год | |
| IMDb | |
«Не отпускай меня» (англ. Never Let Me Go) — британский фильм-антиутопия режиссёра Марка Романека, экранизация одноимённого романа Кадзуо Исигуро. В США картина вышла в прокат 15 сентября 2010 года, в Великобритании — 21 января 2011 года, в России — 10 марта 2011.
Never Let Me Go — название песни вымышленной Исигуро американской певицы Джуди Бриджуотер.
Содержание
Сюжет
Фильм повествует о воспоминаниях Кэти Ш., молодой женщины тридцатиоднолетнего возраста, о её детстве в необычной школе-интернате и последующей взрослой жизни. Действие происходит в антиутопической Великобритании конца XX века, в которой люди клонируются для создания живых доноров органов для пересадки. Кэти Ш. и её друзья по интернату созданы как такие доноры.
В Хейлшеме — школе-интернате учителя поощряют детей заниматься творчеством в самых разных формах, хотя конечная цель этого воспитанникам неизвестна. Лучшие работы выбираются женщиной, известной как Мадам, и увозятся из Хейлшема. По общему мнению, они выставляются в некой Галерее. Необычность Хейлшема дополнительно раскрывается через частые медосмотры, почти параноидальную заботу о здоровье воспитанников и изоляцию от внешнего мира, в том числе через полное отсутствие родителей и вообще любых родственников воспитанников. Тем не менее, они сами не видят какой-либо необычности интерната.
В Хейлшеме образовался своеобразный треугольник из Кэти, достаточно скромной и романтичной натуры, Томми, не слишком хорошо вписывающегося в коллектив воспитанников, особенно в детстве, и Рут — экстраверта и лидера своей компании.
По достижении совершеннолетия воспитанники покидают Хейлшем и попадают в различные заведения. Главные герои фильма вместе отправляются в Коттеджи, где начинают знакомиться с внешним миром. Здесь Рут и Томми формируют любовную пару.
Вскоре Кэти становится опекуном, что позволяет ей оттянуть начало трансплантаций, а Томми и Рут — донорами. Через некоторое время Кэти случайно встречает Рут, которой сделали уже две выемки. Рут уговаривает Кэти найти Томми, и следуя последним признаниям и пожеланиям Рут, они становятся любовниками. Рут перед третьей, смертельной для неё выемкой, находит для них адрес Мадам. Кэти и Томми, подготавливают рисунки, надеясь, что с помощью них Мадам сможет заглянуть в их души и распознать настоящую любовь. Однако у Мадам они наконец-то узнают, почему творчеству придавалось такое значение в Хейлшеме: преподаватели хотели доказать, что у клонов тоже есть душа. Кэти и Томми понимают, что в Хейлшеме проводился эксперимент с целью улучшить положение клонов, и, возможно, изменить отношение общества к ним как к бездушным источникам медицинского материала.
Фильм заканчивается смертью Томми и принятием Кэти своей судьбы, как будущего донора и, в конце концов, ранней смерти.
В ролях
| Актёр | Роль |
|---|---|
| Кэри Маллиган | Кэти |
| Эндрю Гарфилд | Томми |
| Кира Найтли | Рут |
| Салли Хоукинс | мисс Люси |
| Шарлотта Рэмплинг | мисс Эмили |
| Иззи Майкл-Смолл | юная Кэти |
| Чарли Роу | юный Томми |
| Элла Пёрнелл | юная Рут |
| Андреа Райсборо | Крисси |
| Донал Глисон | Родни |
| Натали Ричард | Мадам |
Выход в прокат
Кассовые сборы
Первый уик-энд в прокате был коммерчески не совсем удачен. Фильм был продемонстрирован в 265 кинотеатрах в Великобритании, собрав £ 625 000, заняв девятое место в кассовом списке[2]. Показатели дохода ухудшились и на второй неделе снизились на 45 %, заработав £ 338 404[3]. В общей сложности Не отпускай меня получил лишь 9,4 млн. $ по всему миру.
Отзывы
Экранизация получила в основном положительные отзывы кинокритиков. На Rotten Tomatoes у фильма 71 % положительных рецензий из 163.[4] На Metacritic — 69 баллов из 100 на основе 37 обзоров.[5] Известный кинокритик Роджер Эберт дал фильму высшую оценку — 4 звезды.[6]
Награды и номинации
- 2010 — Премия британского независимого кино лучшей актрисе (Кэри Маллиган), а также пять номинаций: лучший британский независимый фильм, лучший режиссёр (Марк Романек), лучший сценарий (Алекс Гарленд), лучшая актриса второго плана (Кира Найтли), лучший актер второго плана (Эндрю Гарфилд)
- 2011 — пять номинаций на премию «Сатурн»: лучший научно-фантастический фильм, лучший сценарий (Алекс Гарленд), лучшая актриса (Кэри Маллиган), лучшая актриса второго плана (Кира Найтли), лучший актер второго плана (Эндрю Гарфилд)
- 2011 — номинация на премию «Независимый дух» за лучшую операторскую работу (Адам Киммел)
Саундтрек
| Композиция | Автор | Исполнитель |
|---|---|---|
| «Hailsham School Song» | ||
| «Count Your Blessings and Smile» | Гарри Гиффорд, Фредерик Клифф и Джордж Формби | Джордж Формби |
| «Never Let Me Go» | Лютер Диксон | Джейн Монхайт |
| «Sunshine Street» | Майк Смит и Ричард Эрскин | |
| «L'Iguana dalla Lingua di Fuoco» | Стельвио Чиприани | |
| «Harbor Lights» | Джимми Кеннеди и Вильгельм Грош | Гай Ломбардо и His Royal Canadians |
| «Ye Banks and Braes» | народная | Фил Келсолл |
| «Going to Work» | Тони Михэн | |
| «Sailboats and Cypresses» | Юджин Сайнз | |
| Увертюра из оперы «Микадо» | Уильям Гилберт и Артур Салливан | Даррелл Фанкорт и The D'Oyly Carte Opera Company |
Напишите отзыв о статье "Не отпускай меня (фильм)"
Примечания
- ↑ 1 2 [www.boxofficemojo.com/movies/?id=neverletmego.htm Never Let Me Go (2010) — Box Office Mojo]
- ↑ Gant, Charles [www.guardian.co.uk/film/2011/feb/15/gnomeo-and-juliet-never-let-me-go-uk-box-office Gnomeo and Juliet come up roses, but Never Let Me Go has butterfingers]. The Guardian. Guardian News and Media Limited (15 February 2011). Проверено 13 Февраля 2013. [www.webcitation.org/6ESpw2k8T Архивировано из первоисточника 16 февраля 2013].
- ↑ [boxofficemojo.com/intl/uk/?yr=2011&wk=7&p=.htm United Kingdom Box Office February 18–20, 2011]. Box Office Mojo. Amazon.com. Проверено 13 Февраля 2013. [www.webcitation.org/6ESpwuLpN Архивировано из первоисточника 16 февраля 2013].
- ↑ [www.rottentomatoes.com/m/never_let_me_go_2010/ Never Let Me Go Reviews]. Rotten Tomatoes. Проверено 6 января 2011.
- ↑ [www.metacritic.com/movie/never-let-me-go Never Let Me Go Reviews]. Metacritic. Проверено 6 января 2011. [www.webcitation.org/692kANnMY Архивировано из первоисточника 10 июля 2012].
- ↑ Ebert, Roger (2010-11-16). [rogerebert.suntimes.com/apps/pbcs.dll/article?AID=/20100922/REVIEWS/100929994 Never Let Me Go :: rogerebert.com :: Reviews]. Retrieved 2011-01-06.
Ссылки
- [www.foxsearchlight.com/neverletmego Официальный сайт фильма]
- «Не отпускай меня» (англ.) на сайте Internet Movie Database
- [www.rottentomatoes.com/m/Never_Let_Me_Go_2010/ «Не отпускай меня»] (англ.) на сайте Rotten Tomatoes
- [www.allmovie.com/movie/v482187 Не отпускай меня] (англ.) на сайте allmovie
- Александра Лайт. [www.newlookmedia.ru/?p=14207 «Не отпускай меня»] (рус.). Издательский Дом «Новый Взгляд» (18 марта 2011). Проверено 19 марта 2011. [www.webcitation.org/67abVgP7P Архивировано из первоисточника 12 мая 2012].
Отрывок, характеризующий Не отпускай меня (фильм)
Наташа не помнила, как прошел этот день, ночь, следующий день, следующая ночь. Она не спала и не отходила от матери. Любовь Наташи, упорная, терпеливая, не как объяснение, не как утешение, а как призыв к жизни, всякую секунду как будто со всех сторон обнимала графиню. На третью ночь графиня затихла на несколько минут, и Наташа закрыла глаза, облокотив голову на ручку кресла. Кровать скрипнула. Наташа открыла глаза. Графиня сидела на кровати и тихо говорила.– Как я рада, что ты приехал. Ты устал, хочешь чаю? – Наташа подошла к ней. – Ты похорошел и возмужал, – продолжала графиня, взяв дочь за руку.
– Маменька, что вы говорите!..
– Наташа, его нет, нет больше! – И, обняв дочь, в первый раз графиня начала плакать.
Княжна Марья отложила свой отъезд. Соня, граф старались заменить Наташу, но не могли. Они видели, что она одна могла удерживать мать от безумного отчаяния. Три недели Наташа безвыходно жила при матери, спала на кресле в ее комнате, поила, кормила ее и не переставая говорила с ней, – говорила, потому что один нежный, ласкающий голос ее успокоивал графиню.
Душевная рана матери не могла залечиться. Смерть Пети оторвала половину ее жизни. Через месяц после известия о смерти Пети, заставшего ее свежей и бодрой пятидесятилетней женщиной, она вышла из своей комнаты полумертвой и не принимающею участия в жизни – старухой. Но та же рана, которая наполовину убила графиню, эта новая рана вызвала Наташу к жизни.
Душевная рана, происходящая от разрыва духовного тела, точно так же, как и рана физическая, как ни странно это кажется, после того как глубокая рана зажила и кажется сошедшейся своими краями, рана душевная, как и физическая, заживает только изнутри выпирающею силой жизни.
Так же зажила рана Наташи. Она думала, что жизнь ее кончена. Но вдруг любовь к матери показала ей, что сущность ее жизни – любовь – еще жива в ней. Проснулась любовь, и проснулась жизнь.
Последние дни князя Андрея связали Наташу с княжной Марьей. Новое несчастье еще более сблизило их. Княжна Марья отложила свой отъезд и последние три недели, как за больным ребенком, ухаживала за Наташей. Последние недели, проведенные Наташей в комнате матери, надорвали ее физические силы.
Однажды княжна Марья, в середине дня, заметив, что Наташа дрожит в лихорадочном ознобе, увела ее к себе и уложила на своей постели. Наташа легла, но когда княжна Марья, опустив сторы, хотела выйти, Наташа подозвала ее к себе.
– Мне не хочется спать. Мари, посиди со мной.
– Ты устала – постарайся заснуть.
– Нет, нет. Зачем ты увела меня? Она спросит.
– Ей гораздо лучше. Она нынче так хорошо говорила, – сказала княжна Марья.
Наташа лежала в постели и в полутьме комнаты рассматривала лицо княжны Марьи.
«Похожа она на него? – думала Наташа. – Да, похожа и не похожа. Но она особенная, чужая, совсем новая, неизвестная. И она любит меня. Что у ней на душе? Все доброе. Но как? Как она думает? Как она на меня смотрит? Да, она прекрасная».
– Маша, – сказала она, робко притянув к себе ее руку. – Маша, ты не думай, что я дурная. Нет? Маша, голубушка. Как я тебя люблю. Будем совсем, совсем друзьями.
И Наташа, обнимая, стала целовать руки и лицо княжны Марьи. Княжна Марья стыдилась и радовалась этому выражению чувств Наташи.
С этого дня между княжной Марьей и Наташей установилась та страстная и нежная дружба, которая бывает только между женщинами. Они беспрестанно целовались, говорили друг другу нежные слова и большую часть времени проводили вместе. Если одна выходила, то другаябыла беспокойна и спешила присоединиться к ней. Они вдвоем чувствовали большее согласие между собой, чем порознь, каждая сама с собою. Между ними установилось чувство сильнейшее, чем дружба: это было исключительное чувство возможности жизни только в присутствии друг друга.
Иногда они молчали целые часы; иногда, уже лежа в постелях, они начинали говорить и говорили до утра. Они говорили большей частию о дальнем прошедшем. Княжна Марья рассказывала про свое детство, про свою мать, про своего отца, про свои мечтания; и Наташа, прежде с спокойным непониманием отворачивавшаяся от этой жизни, преданности, покорности, от поэзии христианского самоотвержения, теперь, чувствуя себя связанной любовью с княжной Марьей, полюбила и прошедшее княжны Марьи и поняла непонятную ей прежде сторону жизни. Она не думала прилагать к своей жизни покорность и самоотвержение, потому что она привыкла искать других радостей, но она поняла и полюбила в другой эту прежде непонятную ей добродетель. Для княжны Марьи, слушавшей рассказы о детстве и первой молодости Наташи, тоже открывалась прежде непонятная сторона жизни, вера в жизнь, в наслаждения жизни.
Они всё точно так же никогда не говорили про него с тем, чтобы не нарушать словами, как им казалось, той высоты чувства, которая была в них, а это умолчание о нем делало то, что понемногу, не веря этому, они забывали его.
Наташа похудела, побледнела и физически так стала слаба, что все постоянно говорили о ее здоровье, и ей это приятно было. Но иногда на нее неожиданно находил не только страх смерти, но страх болезни, слабости, потери красоты, и невольно она иногда внимательно разглядывала свою голую руку, удивляясь на ее худобу, или заглядывалась по утрам в зеркало на свое вытянувшееся, жалкое, как ей казалось, лицо. Ей казалось, что это так должно быть, и вместе с тем становилось страшно и грустно.
Один раз она скоро взошла наверх и тяжело запыхалась. Тотчас же невольно она придумала себе дело внизу и оттуда вбежала опять наверх, пробуя силы и наблюдая за собой.
Другой раз она позвала Дуняшу, и голос ее задребезжал. Она еще раз кликнула ее, несмотря на то, что она слышала ее шаги, – кликнула тем грудным голосом, которым она певала, и прислушалась к нему.
Она не знала этого, не поверила бы, но под казавшимся ей непроницаемым слоем ила, застлавшим ее душу, уже пробивались тонкие, нежные молодые иглы травы, которые должны были укорениться и так застлать своими жизненными побегами задавившее ее горе, что его скоро будет не видно и не заметно. Рана заживала изнутри. В конце января княжна Марья уехала в Москву, и граф настоял на том, чтобы Наташа ехала с нею, с тем чтобы посоветоваться с докторами.
После столкновения при Вязьме, где Кутузов не мог удержать свои войска от желания опрокинуть, отрезать и т. д., дальнейшее движение бежавших французов и за ними бежавших русских, до Красного, происходило без сражений. Бегство было так быстро, что бежавшая за французами русская армия не могла поспевать за ними, что лошади в кавалерии и артиллерии становились и что сведения о движении французов были всегда неверны.
Люди русского войска были так измучены этим непрерывным движением по сорок верст в сутки, что не могли двигаться быстрее.
Чтобы понять степень истощения русской армии, надо только ясно понять значение того факта, что, потеряв ранеными и убитыми во все время движения от Тарутина не более пяти тысяч человек, не потеряв сотни людей пленными, армия русская, вышедшая из Тарутина в числе ста тысяч, пришла к Красному в числе пятидесяти тысяч.
