Пармас, Анна Яковлевна

Анна Пармас
Дата рождения:	24 мая 1970(1970-05-24) (53 года)
Место рождения:	Ленинград, СССР
Профессия:	режиссёр, сценарист
Карьера:	1995—настоящее время
Направление:	комедия, мелодрама

Анна Яковлевна Пармас (24 мая 1970, Ленинград) — российский режиссёр, сценарист.

Биография

Родилась в Ленинграде 24 мая 1970 года. Отец — эстонец, мать — русская. В детстве мечтала стать актрисой, но под влиянием отца выбрала профессию инженера и поступила в ЛИАП, который закончила в 1993 году.

В дальнейшем по специальности не работала. Пробовала себя на «Ленфильме» в качестве помощника режиссёра, но вскоре ушла на телевидение. C 1995 по 2004 год в соавторстве с первым мужем Андреем Балашовым запускает популярные телепроекты с участием Дмитрия Нагиева и Сергея Роста: «Осторожно, модерн!», «Осторожно, модерн! 2» и ток-шоу «Однажды вечером». Передачи выходили на Шестом канале петербургского телевидения, а также на СТС, ТНТ и РТР.

В 2004 году команда «Модерна» распалась. С 2004 по 2007 год в качестве режиссёра и сценариста работала на различных телеканалах, в том числе на студии «Беларусьфильм», где сняла мини-сериал «Нежная зима».

В 2007 году кинорежиссёр и сценарист Авдотья Смирнова предложила написать совместный сценарий для новой кинокомедии. По признанию Дуни, «с тех пор мы стали ближайшими подругами». В соавторстве они создали фильмы «Два дня» и «Кококо», отмеченные призами на кинофестивалях и номинациями на премии «Ника» и «Золотой орёл». В фильме «Кококо» состоялся дебют Пармас в качестве актрисы (она сыграла небольшую роль домработницы). Творческое сотрудничество с Авдотьей Смирновой продолжается.

В 2015 году выступила автором видео на песню «Вип» группы «Ленинград». А также стала режиссёром последующих клипов группы: «ЗОЖ», «Экспонат», «В Питере — пить» и «Сиськи».

Замужем, трое детей.

Фильмография

1. 1995 — Полный модерн (телевизионная программа) — режиссёр, сценарист
2. 1996—1998 — Осторожно, модерн! (скетчком) — режиссёр, сценарист
3. 1996—2002 — Однажды вечером (телевизионная программа) — режиссёр
4. 1999 — Полный модерн! (скетчком) — режиссёр, сценарист
5. 2001—2003 — Осторожно, модерн! 2 (скетчком) — режиссёр, сценарист
6. 2003 — Барская усадьба (Осторожно, модерн! 2004) (новогодний телемюзикл) — режиссёр, сценарист
7. 2004 — Осторожно, Задов! (телевизионный сериал) — сценарист
8. 2005 — Нежная зима (телевизионный мини-сериал) — режиссёр, сценарист
9. 2007 — Зачем вы, девочки? — режиссёр, сценарист
10. 2009 — Ленинградские истории (документальный) — режиссёр
11. 2011 — На крючке! — сценарист
12. 2011 — Два дня — сценарист, эпизодическая роль
13. 2012 — Кококо — сценарист, актриса (домработница Надя)
14. 2012 — Плов — сценарист
15. 2014 — Семейка Триллера — сценарист
16. 2016 — Петербург. Только по любви — режиссёр, сценарист (новелла «Девочки»)

Клипы

• 2015 — Вип (группа «Ленинград») — режиссёр
• 2015 — ЗОЖ (группа «Ленинград») — режиссёр
• 2016 — Экспонат (группа «Ленинград») — режиссёр
• 2016 — В Питере — пить (группа «Ленинград») — режиссёр
• 2016 — Сиськи (группа «Ленинград») — режиссёр

Театральные работы

• 2012 — пьеса «Золотой ключик» для благотворительной постановки фонда «Тёплый дом»
• 2013 — пьеса «Всё будет „Терем’ОК“» для благотворительной постановки фонда «Тёплый дом»

Награды и номинации

• 2012 — фестиваль «Амурская осень», Благовещенск — приз за Лучший сценарий (совместно с Авдотьей Смирновой) (фильм «Кококо»).
• 2012 — ХХ всероссийский кинофестиваль «Виват, кино России!», Санкт-Петербург — приз За лучший сценарий (совместно с Авдотьей Смирновой) (фильм «Кококо»).

Ссылки

• Анна Пармас (англ.) на сайте Internet Movie Database
• [www.kinopoisk.ru/name/1711479/ На сайте КиноПоиск]
• [www.afisha.ru/people/324961/ На сайте журнала «Афиша»]
• [www.facebook.com/anna.parmas Страница в Facebook]

Отрывок, характеризующий Пармас, Анна Яковлевна

На сцене были ровные доски по средине, с боков стояли крашеные картины, изображавшие деревья, позади было протянуто полотно на досках. В середине сцены сидели девицы в красных корсажах и белых юбках. Одна, очень толстая, в шелковом белом платье, сидела особо на низкой скамеечке, к которой был приклеен сзади зеленый картон. Все они пели что то. Когда они кончили свою песню, девица в белом подошла к будочке суфлера, и к ней подошел мужчина в шелковых, в обтяжку, панталонах на толстых ногах, с пером и кинжалом и стал петь и разводить руками.
Мужчина в обтянутых панталонах пропел один, потом пропела она. Потом оба замолкли, заиграла музыка, и мужчина стал перебирать пальцами руку девицы в белом платье, очевидно выжидая опять такта, чтобы начать свою партию вместе с нею. Они пропели вдвоем, и все в театре стали хлопать и кричать, а мужчина и женщина на сцене, которые изображали влюбленных, стали, улыбаясь и разводя руками, кланяться.
После деревни и в том серьезном настроении, в котором находилась Наташа, всё это было дико и удивительно ей. Она не могла следить за ходом оперы, не могла даже слышать музыку: она видела только крашеные картоны и странно наряженных мужчин и женщин, при ярком свете странно двигавшихся, говоривших и певших; она знала, что всё это должно было представлять, но всё это было так вычурно фальшиво и ненатурально, что ей становилось то совестно за актеров, то смешно на них. Она оглядывалась вокруг себя, на лица зрителей, отыскивая в них то же чувство насмешки и недоумения, которое было в ней; но все лица были внимательны к тому, что происходило на сцене и выражали притворное, как казалось Наташе, восхищение. «Должно быть это так надобно!» думала Наташа. Она попеременно оглядывалась то на эти ряды припомаженных голов в партере, то на оголенных женщин в ложах, в особенности на свою соседку Элен, которая, совершенно раздетая, с тихой и спокойной улыбкой, не спуская глаз, смотрела на сцену, ощущая яркий свет, разлитый по всей зале и теплый, толпою согретый воздух. Наташа мало по малу начинала приходить в давно не испытанное ею состояние опьянения. Она не помнила, что она и где она и что перед ней делается. Она смотрела и думала, и самые странные мысли неожиданно, без связи, мелькали в ее голове. То ей приходила мысль вскочить на рампу и пропеть ту арию, которую пела актриса, то ей хотелось зацепить веером недалеко от нее сидевшего старичка, то перегнуться к Элен и защекотать ее.
В одну из минут, когда на сцене всё затихло, ожидая начала арии, скрипнула входная дверь партера, на той стороне где была ложа Ростовых, и зазвучали шаги запоздавшего мужчины. «Вот он Курагин!» прошептал Шиншин. Графиня Безухова улыбаясь обернулась к входящему. Наташа посмотрела по направлению глаз графини Безуховой и увидала необыкновенно красивого адъютанта, с самоуверенным и вместе учтивым видом подходящего к их ложе. Это был Анатоль Курагин, которого она давно видела и заметила на петербургском бале. Он был теперь в адъютантском мундире с одной эполетой и эксельбантом. Он шел сдержанной, молодецкой походкой, которая была бы смешна, ежели бы он не был так хорош собой и ежели бы на прекрасном лице не было бы такого выражения добродушного довольства и веселия. Несмотря на то, что действие шло, он, не торопясь, слегка побрякивая шпорами и саблей, плавно и высоко неся свою надушенную красивую голову, шел по ковру коридора. Взглянув на Наташу, он подошел к сестре, положил руку в облитой перчатке на край ее ложи, тряхнул ей головой и наклонясь спросил что то, указывая на Наташу.
– Mais charmante! [Очень мила!] – сказал он, очевидно про Наташу, как не столько слышала она, сколько поняла по движению его губ. Потом он прошел в первый ряд и сел подле Долохова, дружески и небрежно толкнув локтем того Долохова, с которым так заискивающе обращались другие. Он, весело подмигнув, улыбнулся ему и уперся ногой в рампу.
– Как похожи брат с сестрой! – сказал граф. – И как хороши оба!
Шиншин вполголоса начал рассказывать графу какую то историю интриги Курагина в Москве, к которой Наташа прислушалась именно потому, что он сказал про нее charmante.
Первый акт кончился, в партере все встали, перепутались и стали ходить и выходить.
Борис пришел в ложу Ростовых, очень просто принял поздравления и, приподняв брови, с рассеянной улыбкой, передал Наташе и Соне просьбу его невесты, чтобы они были на ее свадьбе, и вышел. Наташа с веселой и кокетливой улыбкой разговаривала с ним и поздравляла с женитьбой того самого Бориса, в которого она была влюблена прежде. В том состоянии опьянения, в котором она находилась, всё казалось просто и естественно.
Голая Элен сидела подле нее и одинаково всем улыбалась; и точно так же улыбнулась Наташа Борису.
Ложа Элен наполнилась и окружилась со стороны партера самыми знатными и умными мужчинами, которые, казалось, наперерыв желали показать всем, что они знакомы с ней.
Курагин весь этот антракт стоял с Долоховым впереди у рампы, глядя на ложу Ростовых. Наташа знала, что он говорил про нее, и это доставляло ей удовольствие. Она даже повернулась так, чтобы ему виден был ее профиль, по ее понятиям, в самом выгодном положении. Перед началом второго акта в партере показалась фигура Пьера, которого еще с приезда не видали Ростовы. Лицо его было грустно, и он еще потолстел, с тех пор как его последний раз видела Наташа. Он, никого не замечая, прошел в первые ряды. Анатоль подошел к нему и стал что то говорить ему, глядя и указывая на ложу Ростовых. Пьер, увидав Наташу, оживился и поспешно, по рядам, пошел к их ложе. Подойдя к ним, он облокотился и улыбаясь долго говорил с Наташей. Во время своего разговора с Пьером, Наташа услыхала в ложе графини Безуховой мужской голос и почему то узнала, что это был Курагин. Она оглянулась и встретилась с ним глазами. Он почти улыбаясь смотрел ей прямо в глаза таким восхищенным, ласковым взглядом, что казалось странно быть от него так близко, так смотреть на него, быть так уверенной, что нравишься ему, и не быть с ним знакомой.
Во втором акте были картины, изображающие монументы и была дыра в полотне, изображающая луну, и абажуры на рампе подняли, и стали играть в басу трубы и контрабасы, и справа и слева вышло много людей в черных мантиях. Люди стали махать руками, и в руках у них было что то вроде кинжалов; потом прибежали еще какие то люди и стали тащить прочь ту девицу, которая была прежде в белом, а теперь в голубом платье. Они не утащили ее сразу, а долго с ней пели, а потом уже ее утащили, и за кулисами ударили три раза во что то металлическое, и все стали на колена и запели молитву. Несколько раз все эти действия прерывались восторженными криками зрителей.