СТВ (кинокомпания)
Эта статья предлагается к удалению. Пояснение причин и соответствующее обсуждение вы можете найти на странице Википедия:К удалению/17 мая 2016.
Пока процесс обсуждения не завершён, статью можно попытаться улучшить, однако следует воздерживаться от переименований или немотивированного удаления содержания, подробнее см. руководство к дальнейшему действию. Не снимайте пометку о выставлении на удаление до окончания обсуждения. Последнее изменение сделано участником ИринаЯ (вклад, журналы) в 16:57 UTC (3954136 минут назад). Администраторам: ссылки сюда, история, журналы, удалить. |
Кинокомпания «СТВ» | |
Основание |
1992 |
---|---|
Расположение |
Россия: Санкт-Петербург, ул. Некрасова, д. 58 |
Ключевые фигуры |
Сергей Сельянов — генеральный директор |
Отрасль | |
Продукция |
кинофильмы |
Сайт |
[www.ctb.ru .ru] |
Кинокомпания «СТВ» — российская кинокомпания. Она была создана в 1992 году в Санкт-Петербурге.
Содержание
Деятельность
Основной вид деятельности компании — производство и продвижение новых российских фильмов. Руководитель кинокомпании «СТВ» — режиссёр, сценарист и продюсер Сергей Сельянов, член Союза кинематографистов, вице-президент Гильдии продюсеров России.
С кинокомпанией «СТВ» сотрудничали и сотрудничают известные российские кинорежиссёры — такие, как Алексей Балабанов, Александр Рогожкин, Сергей Бодров-старший, Павел Лунгин, Сергей Овчаров, Максим Пежемский, Филипп Янковский, Евгений Юфит.
Свои дебютные фильмы при участии кинокомпании «СТВ» сняли молодые режиссёры Пётр Буслов, Александр Котт, Валерий Рожнов, Пётр Точилин, Гульшад Омарова. С кинокомпанией «СТВ» как актёр и как режиссёр постоянно сотрудничал Сергей Бодров-младший — вплоть до трагических событий в Кармадонском ущелье в сентябре 2002 года.
В рейтинге российских кинокомпаний, составленном по результатам исследования, проведенного в марте 2010 года компанией «Movie Research», кинокомпания СТВ названа лидером на рынке кинопрозводства России.
Картины кинокомпании СТВ представлены на большом количестве российских и международных кинофестивалях и получили более 100 наград. В их числе номинации на премию Академии кинематографических искусств и наук США «Оскар».
«Именно Сельянову удастся включить в свой послужной список и радикально авторские проекты («Груз-200″ Алексея Балабанова), и коммерческие хиты («Бумер. Фильм второй» Петра Буслова, «Три Богатыря и Шамаханская царица» (совместно со студией «Мельница»), и многообещающие дебютные фильмы («Шультес» Бакура Бакурадзе, «Нирвана» Игоря Волошина) открывающие для российского кино новые имена… Столь успешное продвижение «СТВ» на российском рынке кинопроизводства будет во многом объясняться огромным количеством как бы «посторонних» для кинопроизводителя усилий. Фильм «Операция «С Новым годом!» (1996) «СТВ» положит начало созданию легального российского видеорынка — перед запуском фильма компания выставит на аукцион тендер на тиражирование с условием отпечатать не менее 100 тыс. кассет. Результат превзойдет все ожидания — тираж составит 550 тыс. Впервые в постсоветской России будет создан прецедент возврата средств от видеопроката (8). Этот опыт позволит запустить на собственные средства (финансирование из Госкино поступит на стадии постпродакшн) фильм «Брат» (1997), который станет настоящим триумфом кинокомпании. Картина докажет, что и в условиях дикого рынка малый бюджет может не только стать одним из главных средств художественной выразительности, но и принести прибыль (9). Собственно, с «Брата» начнется осознание «феномена «СТВ».— Из статьи в энциклопедии «Новейшая история отечественного кино: 1986-2000″. Том 6, «Кино и контекст: 1992-1996″.)
Фильмография
Полнометражные художественные фильмы и мультфильмы
Год | Название фильма | Режиссёр | Автор(-ы) сценария |
---|---|---|---|
1994 | Замок | Алексей Балабанов | Алексей Балабанов, Сергей Сельянов |
1995 | Прибытие поезда | Александр Хван, Дмитрий Месхиев, Алексей Балабанов, Владимир Хотиненко | Алексей Балабанов, Александр Детков, Александр Хван, Дмитрий Месхиев, Сергей Сельянов, Аркадий Тигай, Валерий Залотуха |
Откровения незнакомцу | Жорж Бардавил | Жорж Бардавил, Жиль Лорен | |
Время печали ещё не пришло | Сергей Сельянов | Михаил Коновальчук, Сергей Сельянов | |
1996 | Операция «С Новым годом!» | Александр Рогожкин | |
1997 | Мама, не горюй | Максим Пежемский | Константин Мурзенко, Максим Пежемский |
Брат | Алексей Балабанов | ||
1998 | Про уродов и людей | ||
Серебряные головы | Евгений Юфит, Владимир Маслов | ||
Блокпост | Александр Рогожкин | ||
Особенности национальной рыбалки | |||
1999 | Употребить до: | Пётр Точилин | Пётр Точилин, Вероника Возняк |
Приключения в Изумрудном Городе | Александр Макаров, Илья Максимов, Денис Чернов | Евгений Марков, Михаил Бартенев, Андрей Усачев | |
2000 | Брат 2 | Алексей Балабанов | |
2001 | Ехали два шофёра | Александр Котт | Марина Дроздова, Александр Киселев, Юрий Коротков, Федор Летуновский, Александр Котт |
Сёстры | Сергей Бодров-мл. | Гульшад Омарова, Сергей Бодров-ст., Сергей Бодров-мл. | |
Апрель | Константин Мурзенко | ||
2002 | Олигарх | Павел Лунгин | Александр Бородянский, Павел Лунгин, Юлий Дубов |
Сказ про Федота-стрельца | Сергей Овчаров | ||
Кукушка | Александр Рогожкин | ||
Убитые молнией | Евгений Юфит | Наталия Скороход, Евгений Юфит, Вера Новикова | |
Война | Алексей Балабанов | ||
Медвежий поцелуй | Сергей Бодров-ст. | Сергей Бодров-ст., Кэролин Кавалльеро | |
Кострома | Валерий Суриков | ||
2003 | Карлик Нос | Илья Максимов | Александр Боярский |
Бумер | Пётр Буслов | Денис Родимин, Пётр Буслов | |
2004 | Алёша Попович и Тугарин Змей | Константин Бронзит | Максим Свешников, Константин Бронзит, Илья Максимов, Александр Боярский |
Шиza | Гульшад Омарова | Сергей Бодров-ст., Гульшад Омарова | |
Зимняя жара | Стефан Вуйе | Стефан Вуйе, Стефан Маландрен, Педро Ромеро | |
2005 | Мама, не горюй 2 | Максим Пежемский | Максим Пежемский, Константин Мурзенко |
Контакт | Андрей Новоселов | Ирина Бородулина | |
Прямохождение | Евгений Юфит | Евгений Юфит, Игорь Хадиков | |
Ночной продавец | Валерий Рожнов | ||
Жмурки | Алексей Балабанов | Стас Мохначёв, Алексей Балабанов | |
Чудная долина | Рано Кубаева | ||
2006 | Хоттабыч | Пётр Точилин | Пётр Точилин, Вероника Возняк |
Меченосец | Филипп Янковский | Константин Сынгаевский | |
Перегон | Александр Рогожкин | ||
Мне не больно | Алексей Балабанов | Валерий Мнацаканов, Алексей Балабанов | |
Бумер. Фильм второй | Пётр Буслов | Пётр Буслов, Иван Вырыпаев, Ким Белов, Денис Родимин | |
Добрыня Никитич и Змей Горыныч | Илья Максимов | Максим Свешников, Александр Боярский, Илья Максимов | |
2007 | Монгол | Сергей Бодров-ст. | Ариф Алиев, Сергей Бодров-ст. |
Илья Муромец и Соловей-Разбойник | Владимир Торопчин | Максим Свешников, Александр Боярский | |
Кремень | Алексей Мизгирёв | ||
Груз 200 | Алексей Балабанов | ||
2008 | Про Федота-стрельца, удалого молодца | Людмила Стеблянко | Людмила Стеблянко, Роман Смородин |
Морфий | Алексей Балабанов | Сергей Бодров-мл. | |
Баксы | Гульшад Омарова | Гульшад Омарова, Сергей Бодров-ст. | |
Каменная башка | Филипп Янковский | Алексей Мизгирёв, Валерий Федорович, Константин Сынгаевский | |
Нирвана | Игорь Волошин | Ольга Ларионова | |
Шультес | Бакур Бакурадзе | Бакур Бакурадзе, Наиля Малахова | |
2010 | Тюльпан | Сергей Дворцевой | Сергей Дворцевой, Геннадий Островский |
Три богатыря и Шамаханская царица | Сергей Глезин | Александр Боярский, Ольга Никифирова | |
Носферату. Ужас ночи | Владимир Мариничев | ||
Прячься! | Джонни О’Райли | Алексей Колмогоров | |
Кочегар | Алексей Балабанов | ||
Дочь якудзы | Сергей Бодров-ст., Гульшад Омарова | Сергей Бодров-ст., Кирилл Оганесян, Евгений Фролов | |
2011 | Байконур | Файт Хельмер | Сергей Ашкенази, Файт Хельмер |
Иван Царевич и Серый Волк | Владимир Торопчин | Александр Боярский, Ростислав Хаит, Леонид Барац | |
Дом | Олег Погодин | ||
Самка | Григорий Констанинопольский | ||
Бабло | Константин Буслов | ||
Суперменеджер, или Мотыга судьбы | Богдан Дробязко | Дмитрий Симонов | |
Охотник | Бакур Бакурадзе | Бакур Бакурадзе, Иля Малахова | |
2012 | Джунгли | Александр Войтинский | Алексей Федоров, Олег Маловичко, креативная группа «Сахар, 1кг» |
Я тоже хочу | Алексей Балабанов | ||
Три Богатыря на дальних берегах | Константин Феоктистов | Александр Боярский | |
Кококо | Авдотья Смирнова | Авдотья Смирнова, Анна Пармас | |
Как назло Сибирь | Ральф Хюттнер | Михаэль Эбмайер, Мину Барати | |
2013 | Иван Царевич и Серый Волк 2 | Владимир Торопчин | Владимир Торопчин, Александр Боярский, Светлана Саченко |
Околофутбола | Антон Борматов | Дмитрий Лемешев, Иван Медведев, Евгений Селеменев, Алексей Горбунов, Виталий Тогушев, Лен. Р. | |
Ку! Кин-Дза-Дза | Георгий Данелия, Татьяна Ильина | Георгий Данелия, Александр Адабашьян, Андрей Усачёв, Татьяна Ильина, Игорь Ахмедов | |
Голая бухта | Аку Лоухимиес | Ниина Репо, Микко Коуки, Аку Лоухимиес | |
Как поймать перо Жар-птицы | Вячеслав Плотников, Георгий Гитис | Ирина Мизрахи | |
Маруся | Ева Перволовичи | Ева Перволовичи, Моника Стан | |
2014 | Брат Дэян | Бакур Бакурадзе | |
Три богатыря. Ход конём | Константин Феоктистов | Александр Боярский | |
Майя Туровская. Осколки | Артём Деменок | ||
Зип и Зап. Клуб стеклянных шариков | Оскар Сантос | Джордж Лара, Оскар Сантос | |
Диалоги | Ира Волкова | Константин Стешик, Ира Волкова | |
Неправильные копы | Квентин Дюпьё | ||
Я не вернусь | Ильмар Рааг | Ярослава Пулинович, Олег Газе | |
2015 2016 |
Крепость. Щитом и мечом | Фёдор Дмитриев | Александр Боярский |
Лето замёрзших фонтанов | Иван Будурли | ||
Родина | Пётр Буслов | Андрей Мигачёв, Алексей Шипенко, Пётр Буслов | |
Парень с нашего кладбища | Илья Чижиков, Антон Чижиков | Владимир Серышев | |
Пятый номер | Адриан Биньес | ||
Призрак | Александр Войтинский | Олег Маловичко, креативная группа «Сахар, 1кг», Андрей Золотарёв | |
Лейтенант | Евгений Эпштейн | Евгений Эпштейн, Антон Левин | |
Синдбад. Пираты семи штормов | Влад Барбэ | Александр Архипов, Максим Свешников, Вадим Свешников | |
Петербург. Только по любви | Анна Пармас, Наталья Кудряшова, Аксинья Гог, Наталья Назарова, Оксана Бычкова, Авдотья Смирнова, Рената Литвинова | ||
Человек из будущего | Роман Артемьев | Роман Артемьев, Михаил Яровиков | |
Иван Царевич и Серый волк 3 | Дарина Шмидт | Леонид Барац, Ростислав Хаит, Сергей Петрейков | |
Волки и овцы: бееезумное превращение | Максим Волков, Андрей Галат | Нил Ландау, Владимир Николаев, Максим Волков, креативная группа «Сахар, 1кг», Максим Свешников, Вадим Свешников, Влад Барбэ, Тихон Корнев |
Адрес кинокомпании
- 197101, Санкт-Петербург, Каменноостровский проспект, 10
- E-mail: kino@ctb.ru
- 129272, Москва, Сущёвский Вал, 64
Напишите отзыв о статье "СТВ (кинокомпания)"
Ссылки
- [www.ctb.ru Официальный сайт кинокомпании «СТВ»]
- [www.imdb.com/company/co0137977/ Кинокомпания «СТВ» на сайте IMDb]
- [www.proficinema.ru/guide/index.php?ID=2473&PROP_NAME=SPRAV_MAKER Кинокомпания «СТВ» на сайте ПрофиСинема]
- [www.youtube.com/user/CTBFilm Кинокомпания «СТВ» на сайте YouTube]
|
Отрывок, характеризующий СТВ (кинокомпания)
Случайность, миллионы случайностей дают ему власть, и все люди, как бы сговорившись, содействуют утверждению этой власти. Случайности делают характеры тогдашних правителей Франции, подчиняющимися ему; случайности делают характер Павла I, признающего его власть; случайность делает против него заговор, не только не вредящий ему, но утверждающий его власть. Случайность посылает ему в руки Энгиенского и нечаянно заставляет его убить, тем самым, сильнее всех других средств, убеждая толпу, что он имеет право, так как он имеет силу. Случайность делает то, что он напрягает все силы на экспедицию в Англию, которая, очевидно, погубила бы его, и никогда не исполняет этого намерения, а нечаянно нападает на Мака с австрийцами, которые сдаются без сражения. Случайность и гениальность дают ему победу под Аустерлицем, и случайно все люди, не только французы, но и вся Европа, за исключением Англии, которая и не примет участия в имеющих совершиться событиях, все люди, несмотря на прежний ужас и отвращение к его преступлениям, теперь признают за ним его власть, название, которое он себе дал, и его идеал величия и славы, который кажется всем чем то прекрасным и разумным.Как бы примериваясь и приготовляясь к предстоящему движению, силы запада несколько раз в 1805 м, 6 м, 7 м, 9 м году стремятся на восток, крепчая и нарастая. В 1811 м году группа людей, сложившаяся во Франции, сливается в одну огромную группу с серединными народами. Вместе с увеличивающейся группой людей дальше развивается сила оправдания человека, стоящего во главе движения. В десятилетний приготовительный период времени, предшествующий большому движению, человек этот сводится со всеми коронованными лицами Европы. Разоблаченные владыки мира не могут противопоставить наполеоновскому идеалу славы и величия, не имеющего смысла, никакого разумного идеала. Один перед другим, они стремятся показать ему свое ничтожество. Король прусский посылает свою жену заискивать милости великого человека; император Австрии считает за милость то, что человек этот принимает в свое ложе дочь кесарей; папа, блюститель святыни народов, служит своей религией возвышению великого человека. Не столько сам Наполеон приготовляет себя для исполнения своей роли, сколько все окружающее готовит его к принятию на себя всей ответственности того, что совершается и имеет совершиться. Нет поступка, нет злодеяния или мелочного обмана, который бы он совершил и который тотчас же в устах его окружающих не отразился бы в форме великого деяния. Лучший праздник, который могут придумать для него германцы, – это празднование Иены и Ауерштета. Не только он велик, но велики его предки, его братья, его пасынки, зятья. Все совершается для того, чтобы лишить его последней силы разума и приготовить к его страшной роли. И когда он готов, готовы и силы.
Нашествие стремится на восток, достигает конечной цели – Москвы. Столица взята; русское войско более уничтожено, чем когда нибудь были уничтожены неприятельские войска в прежних войнах от Аустерлица до Ваграма. Но вдруг вместо тех случайностей и гениальности, которые так последовательно вели его до сих пор непрерывным рядом успехов к предназначенной цели, является бесчисленное количество обратных случайностей, от насморка в Бородине до морозов и искры, зажегшей Москву; и вместо гениальности являются глупость и подлость, не имеющие примеров.
Нашествие бежит, возвращается назад, опять бежит, и все случайности постоянно теперь уже не за, а против него.
Совершается противодвижение с востока на запад с замечательным сходством с предшествовавшим движением с запада на восток. Те же попытки движения с востока на запад в 1805 – 1807 – 1809 годах предшествуют большому движению; то же сцепление и группу огромных размеров; то же приставание серединных народов к движению; то же колебание в середине пути и та же быстрота по мере приближения к цели.
Париж – крайняя цель достигнута. Наполеоновское правительство и войска разрушены. Сам Наполеон не имеет больше смысла; все действия его очевидно жалки и гадки; но опять совершается необъяснимая случайность: союзники ненавидят Наполеона, в котором они видят причину своих бедствий; лишенный силы и власти, изобличенный в злодействах и коварствах, он бы должен был представляться им таким, каким он представлялся им десять лет тому назад и год после, – разбойником вне закона. Но по какой то странной случайности никто не видит этого. Роль его еще не кончена. Человека, которого десять лет тому назад и год после считали разбойником вне закона, посылают в два дня переезда от Франции на остров, отдаваемый ему во владение с гвардией и миллионами, которые платят ему за что то.
Движение народов начинает укладываться в свои берега. Волны большого движения отхлынули, и на затихшем море образуются круги, по которым носятся дипломаты, воображая, что именно они производят затишье движения.
Но затихшее море вдруг поднимается. Дипломатам кажется, что они, их несогласия, причиной этого нового напора сил; они ждут войны между своими государями; положение им кажется неразрешимым. Но волна, подъем которой они чувствуют, несется не оттуда, откуда они ждут ее. Поднимается та же волна, с той же исходной точки движения – Парижа. Совершается последний отплеск движения с запада; отплеск, который должен разрешить кажущиеся неразрешимыми дипломатические затруднения и положить конец воинственному движению этого периода.
Человек, опустошивший Францию, один, без заговора, без солдат, приходит во Францию. Каждый сторож может взять его; но, по странной случайности, никто не только не берет, но все с восторгом встречают того человека, которого проклинали день тому назад и будут проклинать через месяц.
Человек этот нужен еще для оправдания последнего совокупного действия.
Действие совершено. Последняя роль сыграна. Актеру велено раздеться и смыть сурьму и румяны: он больше не понадобится.
И проходят несколько лет в том, что этот человек, в одиночестве на своем острове, играет сам перед собой жалкую комедию, мелочно интригует и лжет, оправдывая свои деяния, когда оправдание это уже не нужно, и показывает всему миру, что такое было то, что люди принимали за силу, когда невидимая рука водила им.
Распорядитель, окончив драму и раздев актера, показал его нам.
– Смотрите, чему вы верили! Вот он! Видите ли вы теперь, что не он, а Я двигал вас?
Но, ослепленные силой движения, люди долго не понимали этого.
Еще большую последовательность и необходимость представляет жизнь Александра I, того лица, которое стояло во главе противодвижения с востока на запад.
Что нужно для того человека, который бы, заслоняя других, стоял во главе этого движения с востока на запад?
Нужно чувство справедливости, участие к делам Европы, но отдаленное, не затемненное мелочными интересами; нужно преобладание высоты нравственной над сотоварищами – государями того времени; нужна кроткая и привлекательная личность; нужно личное оскорбление против Наполеона. И все это есть в Александре I; все это подготовлено бесчисленными так называемыми случайностями всей его прошедшей жизни: и воспитанием, и либеральными начинаниями, и окружающими советниками, и Аустерлицем, и Тильзитом, и Эрфуртом.
Во время народной войны лицо это бездействует, так как оно не нужно. Но как скоро является необходимость общей европейской войны, лицо это в данный момент является на свое место и, соединяя европейские народы, ведет их к цели.
Цель достигнута. После последней войны 1815 года Александр находится на вершине возможной человеческой власти. Как же он употребляет ее?
Александр I, умиротворитель Европы, человек, с молодых лет стремившийся только к благу своих народов, первый зачинщик либеральных нововведений в своем отечестве, теперь, когда, кажется, он владеет наибольшей властью и потому возможностью сделать благо своих народов, в то время как Наполеон в изгнании делает детские и лживые планы о том, как бы он осчастливил человечество, если бы имел власть, Александр I, исполнив свое призвание и почуяв на себе руку божию, вдруг признает ничтожность этой мнимой власти, отворачивается от нее, передает ее в руки презираемых им и презренных людей и говорит только:
– «Не нам, не нам, а имени твоему!» Я человек тоже, как и вы; оставьте меня жить, как человека, и думать о своей душе и о боге.
Как солнце и каждый атом эфира есть шар, законченный в самом себе и вместе с тем только атом недоступного человеку по огромности целого, – так и каждая личность носит в самой себе свои цели и между тем носит их для того, чтобы служить недоступным человеку целям общим.
Пчела, сидевшая на цветке, ужалила ребенка. И ребенок боится пчел и говорит, что цель пчелы состоит в том, чтобы жалить людей. Поэт любуется пчелой, впивающейся в чашечку цветка, и говорит, цель пчелы состоит во впивании в себя аромата цветов. Пчеловод, замечая, что пчела собирает цветочную пыль к приносит ее в улей, говорит, что цель пчелы состоит в собирании меда. Другой пчеловод, ближе изучив жизнь роя, говорит, что пчела собирает пыль для выкармливанья молодых пчел и выведения матки, что цель ее состоит в продолжении рода. Ботаник замечает, что, перелетая с пылью двудомного цветка на пестик, пчела оплодотворяет его, и ботаник в этом видит цель пчелы. Другой, наблюдая переселение растений, видит, что пчела содействует этому переселению, и этот новый наблюдатель может сказать, что в этом состоит цель пчелы. Но конечная цель пчелы не исчерпывается ни тою, ни другой, ни третьей целью, которые в состоянии открыть ум человеческий. Чем выше поднимается ум человеческий в открытии этих целей, тем очевиднее для него недоступность конечной цели.
Человеку доступно только наблюдение над соответственностью жизни пчелы с другими явлениями жизни. То же с целями исторических лиц и народов.
Свадьба Наташи, вышедшей в 13 м году за Безухова, было последнее радостное событие в старой семье Ростовых. В тот же год граф Илья Андреевич умер, и, как это всегда бывает, со смертью его распалась старая семья.
События последнего года: пожар Москвы и бегство из нее, смерть князя Андрея и отчаяние Наташи, смерть Пети, горе графини – все это, как удар за ударом, падало на голову старого графа. Он, казалось, не понимал и чувствовал себя не в силах понять значение всех этих событий и, нравственно согнув свою старую голову, как будто ожидал и просил новых ударов, которые бы его покончили. Он казался то испуганным и растерянным, то неестественно оживленным и предприимчивым.
Свадьба Наташи на время заняла его своей внешней стороной. Он заказывал обеды, ужины и, видимо, хотел казаться веселым; но веселье его не сообщалось, как прежде, а, напротив, возбуждало сострадание в людях, знавших и любивших его.
После отъезда Пьера с женой он затих и стал жаловаться на тоску. Через несколько дней он заболел и слег в постель. С первых дней его болезни, несмотря на утешения докторов, он понял, что ему не вставать. Графиня, не раздеваясь, две недели провела в кресле у его изголовья. Всякий раз, как она давала ему лекарство, он, всхлипывая, молча целовал ее руку. В последний день он, рыдая, просил прощения у жены и заочно у сына за разорение именья – главную вину, которую он за собой чувствовал. Причастившись и особоровавшись, он тихо умер, и на другой день толпа знакомых, приехавших отдать последний долг покойнику, наполняла наемную квартиру Ростовых. Все эти знакомые, столько раз обедавшие и танцевавшие у него, столько раз смеявшиеся над ним, теперь все с одинаковым чувством внутреннего упрека и умиления, как бы оправдываясь перед кем то, говорили: «Да, там как бы то ни было, а прекрасжейший был человек. Таких людей нынче уж не встретишь… А у кого ж нет своих слабостей?..»
Именно в то время, когда дела графа так запутались, что нельзя было себе представить, чем это все кончится, если продолжится еще год, он неожиданно умер.
Николай был с русскими войсками в Париже, когда к нему пришло известие о смерти отца. Он тотчас же подал в отставку и, не дожидаясь ее, взял отпуск и приехал в Москву. Положение денежных дел через месяц после смерти графа совершенно обозначилось, удивив всех громадностию суммы разных мелких долгов, существования которых никто и не подозревал. Долгов было вдвое больше, чем имения.
Родные и друзья советовали Николаю отказаться от наследства. Но Николай в отказе от наследства видел выражение укора священной для него памяти отца и потому не хотел слышать об отказе и принял наследство с обязательством уплаты долгов.
Кредиторы, так долго молчавшие, будучи связаны при жизни графа тем неопределенным, но могучим влиянием, которое имела на них его распущенная доброта, вдруг все подали ко взысканию. Явилось, как это всегда бывает, соревнование – кто прежде получит, – и те самые люди, которые, как Митенька и другие, имели безденежные векселя – подарки, явились теперь самыми требовательными кредиторами. Николаю не давали ни срока, ни отдыха, и те, которые, по видимому, жалели старика, бывшего виновником их потери (если были потери), теперь безжалостно накинулись на очевидно невинного перед ними молодого наследника, добровольно взявшего на себя уплату.