Волошин, Игорь Павлович
Поделись знанием:
К:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан)
К:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан)
– Как хороша! Не уступит Марье Антоновне; смотрите, как за ней увиваются и молодые и старые. И хороша, и умна… Говорят принц… без ума от нее. А вот эти две, хоть и нехороши, да еще больше окружены.
Она указала на проходивших через залу даму с очень некрасивой дочерью.
– Это миллионерка невеста, – сказала Перонская. – А вот и женихи.
– Это брат Безуховой – Анатоль Курагин, – сказала она, указывая на красавца кавалергарда, который прошел мимо их, с высоты поднятой головы через дам глядя куда то. – Как хорош! неправда ли? Говорят, женят его на этой богатой. .И ваш то соusin, Друбецкой, тоже очень увивается. Говорят, миллионы. – Как же, это сам французский посланник, – отвечала она о Коленкуре на вопрос графини, кто это. – Посмотрите, как царь какой нибудь. А всё таки милы, очень милы французы. Нет милей для общества. А вот и она! Нет, всё лучше всех наша Марья то Антоновна! И как просто одета. Прелесть! – А этот то, толстый, в очках, фармазон всемирный, – сказала Перонская, указывая на Безухова. – С женою то его рядом поставьте: то то шут гороховый!
Пьер шел, переваливаясь своим толстым телом, раздвигая толпу, кивая направо и налево так же небрежно и добродушно, как бы он шел по толпе базара. Он продвигался через толпу, очевидно отыскивая кого то.
Наташа с радостью смотрела на знакомое лицо Пьера, этого шута горохового, как называла его Перонская, и знала, что Пьер их, и в особенности ее, отыскивал в толпе. Пьер обещал ей быть на бале и представить ей кавалеров.
Но, не дойдя до них, Безухой остановился подле невысокого, очень красивого брюнета в белом мундире, который, стоя у окна, разговаривал с каким то высоким мужчиной в звездах и ленте. Наташа тотчас же узнала невысокого молодого человека в белом мундире: это был Болконский, который показался ей очень помолодевшим, повеселевшим и похорошевшим.
– Вот еще знакомый, Болконский, видите, мама? – сказала Наташа, указывая на князя Андрея. – Помните, он у нас ночевал в Отрадном.
– А, вы его знаете? – сказала Перонская. – Терпеть не могу. Il fait a present la pluie et le beau temps. [От него теперь зависит дождливая или хорошая погода. (Франц. пословица, имеющая значение, что он имеет успех.)] И гордость такая, что границ нет! По папеньке пошел. И связался с Сперанским, какие то проекты пишут. Смотрите, как с дамами обращается! Она с ним говорит, а он отвернулся, – сказала она, указывая на него. – Я бы его отделала, если бы он со мной так поступил, как с этими дамами.
Вдруг всё зашевелилось, толпа заговорила, подвинулась, опять раздвинулась, и между двух расступившихся рядов, при звуках заигравшей музыки, вошел государь. За ним шли хозяин и хозяйка. Государь шел быстро, кланяясь направо и налево, как бы стараясь скорее избавиться от этой первой минуты встречи. Музыканты играли Польской, известный тогда по словам, сочиненным на него. Слова эти начинались: «Александр, Елизавета, восхищаете вы нас…» Государь прошел в гостиную, толпа хлынула к дверям; несколько лиц с изменившимися выражениями поспешно прошли туда и назад. Толпа опять отхлынула от дверей гостиной, в которой показался государь, разговаривая с хозяйкой. Какой то молодой человек с растерянным видом наступал на дам, прося их посторониться. Некоторые дамы с лицами, выражавшими совершенную забывчивость всех условий света, портя свои туалеты, теснились вперед. Мужчины стали подходить к дамам и строиться в пары Польского.
Всё расступилось, и государь, улыбаясь и не в такт ведя за руку хозяйку дома, вышел из дверей гостиной. За ним шли хозяин с М. А. Нарышкиной, потом посланники, министры, разные генералы, которых не умолкая называла Перонская. Больше половины дам имели кавалеров и шли или приготовлялись итти в Польской. Наташа чувствовала, что она оставалась с матерью и Соней в числе меньшей части дам, оттесненных к стене и не взятых в Польской. Она стояла, опустив свои тоненькие руки, и с мерно поднимающейся, чуть определенной грудью, сдерживая дыхание, блестящими, испуганными глазами глядела перед собой, с выражением готовности на величайшую радость и на величайшее горе. Ее не занимали ни государь, ни все важные лица, на которых указывала Перонская – у ней была одна мысль: «неужели так никто не подойдет ко мне, неужели я не буду танцовать между первыми, неужели меня не заметят все эти мужчины, которые теперь, кажется, и не видят меня, а ежели смотрят на меня, то смотрят с таким выражением, как будто говорят: А! это не она, так и нечего смотреть. Нет, это не может быть!» – думала она. – «Они должны же знать, как мне хочется танцовать, как я отлично танцую, и как им весело будет танцовать со мною».
Звуки Польского, продолжавшегося довольно долго, уже начинали звучать грустно, – воспоминанием в ушах Наташи. Ей хотелось плакать. Перонская отошла от них. Граф был на другом конце залы, графиня, Соня и она стояли одни как в лесу в этой чуждой толпе, никому неинтересные и ненужные. Князь Андрей прошел с какой то дамой мимо них, очевидно их не узнавая. Красавец Анатоль, улыбаясь, что то говорил даме, которую он вел, и взглянул на лицо Наташе тем взглядом, каким глядят на стены. Борис два раза прошел мимо них и всякий раз отворачивался. Берг с женою, не танцовавшие, подошли к ним.
Наташе показалось оскорбительно это семейное сближение здесь, на бале, как будто не было другого места для семейных разговоров, кроме как на бале. Она не слушала и не смотрела на Веру, что то говорившую ей про свое зеленое платье.
Наконец государь остановился подле своей последней дамы (он танцовал с тремя), музыка замолкла; озабоченный адъютант набежал на Ростовых, прося их еще куда то посторониться, хотя они стояли у стены, и с хор раздались отчетливые, осторожные и увлекательно мерные звуки вальса. Государь с улыбкой взглянул на залу. Прошла минута – никто еще не начинал. Адъютант распорядитель подошел к графине Безуховой и пригласил ее. Она улыбаясь подняла руку и положила ее, не глядя на него, на плечо адъютанта. Адъютант распорядитель, мастер своего дела, уверенно, неторопливо и мерно, крепко обняв свою даму, пустился с ней сначала глиссадом, по краю круга, на углу залы подхватил ее левую руку, повернул ее, и из за всё убыстряющихся звуков музыки слышны были только мерные щелчки шпор быстрых и ловких ног адъютанта, и через каждые три такта на повороте как бы вспыхивало развеваясь бархатное платье его дамы. Наташа смотрела на них и готова была плакать, что это не она танцует этот первый тур вальса.
| Игорь Волошин | |
| Игорь Павлович Волошин | |
| Профессия: | |
|---|---|
| Карьера: |
2001 — по наше время |
| Направление: | |
Игорь Павлович Волошин (род. 1 июля 1974 года, Севастополь, СССР) — российский кинорежиссёр и сценарист независимого кино, актёр.
Содержание
Биография
<imagemap>: неверное или отсутствующее изображение |
В этом разделе не хватает ссылок на источники информации. Информация должна быть проверяема, иначе она может быть поставлена под сомнение и удалена.
Вы можете отредактировать эту статью, добавив ссылки на авторитетные источники. Эта отметка установлена 27 августа 2011 года. |
Игорь Волошин родился 1 июля 1974 года в Севастополе.
Обучался в музыкальной школе по классу гитары. Занимался дзюдо, получив звание кандидата в мастера спорта. После окончания общеобразовательной школы в 1991 году безуспешно пытался поступить в медицинский институт.
В 1992 году устроился работать в молодёжный драматический «Театр на Большой Морской» кассиром. Всего через два месяца был принят актёром в труппу театра. В том же году поступил в филиал Ярославского театрального института в Севастополе.
Во время учёбы с 1993 по 1994 годы участвует в панк-группе «Деликатесы», а после — с 1996 по 1998 годы был лидером в психоделическом джаз-оркестре «Деликатесы».
В 1996 году окончил институт, получив специальность «Актёр театра и кино».
С 1997 по 1998 годы работает актёром, драматургом и режиссёром в закрытой лаборатории при театре.
В 1998 году поступает во ВГИК на факультет дополнительного профессионального образования в мастерскую драматургии В. К. Черныха и Л. А. Черных. Но уже в 1999 году переходит в мастерскую режиссуры авторского фильма.
Окончил ВГИК в 2000 году, получив специальность «Кинорежиссёр-постановщик».
В Свердловской киностудии ставит короткометражки: в 2001 году документальную — «Сука» и в 2003 году игровую — «Охота на зайцев».
С 2003 года работает в качестве режиссёра-постановщика городских съемок в реалити-шоу «Голод». В том же году, совместно с Леонидом Федоровым («АукцЫон»), принимает участие в записи альбома «Горы и реки».
В 2004 году Игоря Волошин становится Лауреатом молодёжной премии «Триумф» [1].
В 2005 году в Роттердаме на Международном Кинофестивале представлен фильм Игоря Волошина «Губы». Hubert Balls Found при Роттердамском кинофестивале выделяет Игорю Волошину в соавторстве с Алексеем Шипенко грант на написание киносценария.
Фильмография
Режиссёр
Художественные фильмы
- 2008 — Нирвана
- 2009 — Беляев (совместно с Николаем Хомерики) [2]
- 2009 — Олимпиус инферно
- 2009 — Я
- 2011 — Эксперимент 5IVE (новелла «Атлантика»)
- 2011 — Бедуин
- 2013 — Скорый «Москва-Россия»
- 2016 — Ольга
Короткометражные фильмы
- 2003 — Охота на зайцев (короткометражный)
- 2007 — Коза (короткометражный)
Документальные фильмы
Сценарист
Актёр
Оператор
Призы и награды
<imagemap>: неверное или отсутствующее изображение |
В этом разделе не хватает ссылок на источники информации. Информация должна быть проверяема, иначе она может быть поставлена под сомнение и удалена.
Вы можете отредактировать эту статью, добавив ссылки на авторитетные источники. Эта отметка установлена 27 августа 2011 года. |
- За фильм «Месиво»
- 6 национальных призов (2000)
- За фильм «Сука»
- Международный кинофестиваль «Дебют. Кинотавр» — Специальное упоминание жюри (2001)
- Международный кинофестиваль документальных фильмов в Амстердаме (IDFA) — Приз за лучший дебют и приз ФИПРЕССИ (2001)
- Международный фестиваль в Оберхаузене — Специальное упоминание жюри и Приз экуменического жюри (2002)
- участник международной конференции INPUT, Роттердам (2002)
- За фильм «Охота на зайцев»
- Международный кинофестиваль в Мехико — Приз Жюри и Приз за лучшую музыку (2004)
- Международный кинофестиваль в Валенсии — Специальное упоминание жюри (2004)
- Международный кинофестиваль «Золотой витязь» — Премия за лучшую операторскую работу (2004)
- За фильм «Коза»
- Приз фестиваля «Кинотавр» за лучший короткометражный фильм (2007)
- За фильм «Нирвана»
- Открытый российский кинофестиваль «Кинотавр» — Приз за «Лучший дебют» (2008)
- «Белый слон» — приз кинокритиков за лучшую работу художника-постановщика (2008)
- Grand Prix TEXAS IFF (2009)
- Los Angeles Afi Film Fest Special Mention Jury (2009)
- За фильм «Скорый «Москва-Россия»
- VII Всероссийский кинофестиваль актеров-режиссёров «Золотой Феникс» (Смоленск) — специальный приз имени Юрия Никулина с формулировкой «за хорошее чувство юмора и ироничное отношение к действительности»[3].
См. также
Напишите отзыв о статье "Волошин, Игорь Павлович"
Примечания
- ↑ [www.tv-digest.ru/news.php?id=8887 Сегодня будут вручены премии «Триумф»] (рус.). TB Дайджест (21 января 2004). Проверено 11 апреля 2012.
- ↑ [filmz.ru/film/3247/ Filmz.ru: фильм Беляев (2007) —]
- ↑ [kinote.info/articles/13716-dve-zhenshchiny-very-glagolevoy-poluchil-glavnyy-priz-kinofestivalya-zolotoy-feniks «Две женщины» Веры Глаголевой получил главный приз кинофестиваля «Золотой Феникс»]. Kinote (15 сентября 2014). Проверено 26 сентября 2014.
Ссылки
- Игорь Волошин (англ.) на сайте Internet Movie Database
- [www.russiancinema.ru/names/name12733/ Игорь Волошин в Энциклопедии отечественного кино]
- [www.kino-teatr.ru/kino/director/ros/20993/bio/ Игорь Волошин на сайте Kino-Teatr.ru]
-
[www.ctb.ru/person/view.jsp?id=188 Биография Игоря Волошина] - [www.rudata.ru/wiki/Новости_кино:Пресс-конференция_фильма_«Я»_Игоря_Волошина._Полюбите_нас_черненькими,_а_чистеньких_каждый_полюбит Пресс-конференция фильма Игоря Волошина «Я»]
- [www.rudata.ru/wiki/Новости_кино:Микки-Маусы_Игоря_Волошина._Пресс-конференция_конкурсного_фильма_«Нирвана»._Кинотавр Микки-Маусы Игоря Волошина. Пресс-конференция конкурсного фильма «Нирвана». Кинотавр]
- [www.lookatme.ru/flows/kino/posts/67825-kino-iz-vostochnoy-evropyi-na-poroge-bolshogo-uspeha Кино из Восточной Европы на пороге большого успеха]
- [www.variety.com/review/VE1117940625.html?categoryid=31&cs=1 Ya (Russia)] (англ.)
<imagemap>: неверное или отсутствующее изображение |
Для улучшения этой статьи желательно?:
|
Отрывок, характеризующий Волошин, Игорь Павлович
– А вот она, царица Петербурга, графиня Безухая, – говорила она, указывая на входившую Элен.– Как хороша! Не уступит Марье Антоновне; смотрите, как за ней увиваются и молодые и старые. И хороша, и умна… Говорят принц… без ума от нее. А вот эти две, хоть и нехороши, да еще больше окружены.
Она указала на проходивших через залу даму с очень некрасивой дочерью.
– Это миллионерка невеста, – сказала Перонская. – А вот и женихи.
– Это брат Безуховой – Анатоль Курагин, – сказала она, указывая на красавца кавалергарда, который прошел мимо их, с высоты поднятой головы через дам глядя куда то. – Как хорош! неправда ли? Говорят, женят его на этой богатой. .И ваш то соusin, Друбецкой, тоже очень увивается. Говорят, миллионы. – Как же, это сам французский посланник, – отвечала она о Коленкуре на вопрос графини, кто это. – Посмотрите, как царь какой нибудь. А всё таки милы, очень милы французы. Нет милей для общества. А вот и она! Нет, всё лучше всех наша Марья то Антоновна! И как просто одета. Прелесть! – А этот то, толстый, в очках, фармазон всемирный, – сказала Перонская, указывая на Безухова. – С женою то его рядом поставьте: то то шут гороховый!
Пьер шел, переваливаясь своим толстым телом, раздвигая толпу, кивая направо и налево так же небрежно и добродушно, как бы он шел по толпе базара. Он продвигался через толпу, очевидно отыскивая кого то.
Наташа с радостью смотрела на знакомое лицо Пьера, этого шута горохового, как называла его Перонская, и знала, что Пьер их, и в особенности ее, отыскивал в толпе. Пьер обещал ей быть на бале и представить ей кавалеров.
Но, не дойдя до них, Безухой остановился подле невысокого, очень красивого брюнета в белом мундире, который, стоя у окна, разговаривал с каким то высоким мужчиной в звездах и ленте. Наташа тотчас же узнала невысокого молодого человека в белом мундире: это был Болконский, который показался ей очень помолодевшим, повеселевшим и похорошевшим.
– Вот еще знакомый, Болконский, видите, мама? – сказала Наташа, указывая на князя Андрея. – Помните, он у нас ночевал в Отрадном.
– А, вы его знаете? – сказала Перонская. – Терпеть не могу. Il fait a present la pluie et le beau temps. [От него теперь зависит дождливая или хорошая погода. (Франц. пословица, имеющая значение, что он имеет успех.)] И гордость такая, что границ нет! По папеньке пошел. И связался с Сперанским, какие то проекты пишут. Смотрите, как с дамами обращается! Она с ним говорит, а он отвернулся, – сказала она, указывая на него. – Я бы его отделала, если бы он со мной так поступил, как с этими дамами.
Вдруг всё зашевелилось, толпа заговорила, подвинулась, опять раздвинулась, и между двух расступившихся рядов, при звуках заигравшей музыки, вошел государь. За ним шли хозяин и хозяйка. Государь шел быстро, кланяясь направо и налево, как бы стараясь скорее избавиться от этой первой минуты встречи. Музыканты играли Польской, известный тогда по словам, сочиненным на него. Слова эти начинались: «Александр, Елизавета, восхищаете вы нас…» Государь прошел в гостиную, толпа хлынула к дверям; несколько лиц с изменившимися выражениями поспешно прошли туда и назад. Толпа опять отхлынула от дверей гостиной, в которой показался государь, разговаривая с хозяйкой. Какой то молодой человек с растерянным видом наступал на дам, прося их посторониться. Некоторые дамы с лицами, выражавшими совершенную забывчивость всех условий света, портя свои туалеты, теснились вперед. Мужчины стали подходить к дамам и строиться в пары Польского.
Всё расступилось, и государь, улыбаясь и не в такт ведя за руку хозяйку дома, вышел из дверей гостиной. За ним шли хозяин с М. А. Нарышкиной, потом посланники, министры, разные генералы, которых не умолкая называла Перонская. Больше половины дам имели кавалеров и шли или приготовлялись итти в Польской. Наташа чувствовала, что она оставалась с матерью и Соней в числе меньшей части дам, оттесненных к стене и не взятых в Польской. Она стояла, опустив свои тоненькие руки, и с мерно поднимающейся, чуть определенной грудью, сдерживая дыхание, блестящими, испуганными глазами глядела перед собой, с выражением готовности на величайшую радость и на величайшее горе. Ее не занимали ни государь, ни все важные лица, на которых указывала Перонская – у ней была одна мысль: «неужели так никто не подойдет ко мне, неужели я не буду танцовать между первыми, неужели меня не заметят все эти мужчины, которые теперь, кажется, и не видят меня, а ежели смотрят на меня, то смотрят с таким выражением, как будто говорят: А! это не она, так и нечего смотреть. Нет, это не может быть!» – думала она. – «Они должны же знать, как мне хочется танцовать, как я отлично танцую, и как им весело будет танцовать со мною».
Звуки Польского, продолжавшегося довольно долго, уже начинали звучать грустно, – воспоминанием в ушах Наташи. Ей хотелось плакать. Перонская отошла от них. Граф был на другом конце залы, графиня, Соня и она стояли одни как в лесу в этой чуждой толпе, никому неинтересные и ненужные. Князь Андрей прошел с какой то дамой мимо них, очевидно их не узнавая. Красавец Анатоль, улыбаясь, что то говорил даме, которую он вел, и взглянул на лицо Наташе тем взглядом, каким глядят на стены. Борис два раза прошел мимо них и всякий раз отворачивался. Берг с женою, не танцовавшие, подошли к ним.
Наташе показалось оскорбительно это семейное сближение здесь, на бале, как будто не было другого места для семейных разговоров, кроме как на бале. Она не слушала и не смотрела на Веру, что то говорившую ей про свое зеленое платье.
Наконец государь остановился подле своей последней дамы (он танцовал с тремя), музыка замолкла; озабоченный адъютант набежал на Ростовых, прося их еще куда то посторониться, хотя они стояли у стены, и с хор раздались отчетливые, осторожные и увлекательно мерные звуки вальса. Государь с улыбкой взглянул на залу. Прошла минута – никто еще не начинал. Адъютант распорядитель подошел к графине Безуховой и пригласил ее. Она улыбаясь подняла руку и положила ее, не глядя на него, на плечо адъютанта. Адъютант распорядитель, мастер своего дела, уверенно, неторопливо и мерно, крепко обняв свою даму, пустился с ней сначала глиссадом, по краю круга, на углу залы подхватил ее левую руку, повернул ее, и из за всё убыстряющихся звуков музыки слышны были только мерные щелчки шпор быстрых и ловких ног адъютанта, и через каждые три такта на повороте как бы вспыхивало развеваясь бархатное платье его дамы. Наташа смотрела на них и готова была плакать, что это не она танцует этот первый тур вальса.
