Риж-Руссо, Жанна

Жанна Риж-Руссо

Жанна Риж-Руссо (фр. Jeanne Rij-Rousseau; 10 июня 1870, Канде — 22 октября 1956, Савиньи-сюр-Бре) — французская художница и теоретик кубизма.

Жизнь и творчество

В 1890 году Риж-Руссо приехала в Париж и подпала под влияние художников — обитателей Монмартра. Девушка брала уроки живописи у таких мастеров кисти, как Морис Дени и Поль Серюзье. У Серюзьес она заимствовала идеи о связи между такими направлениями искусства, как музыка и живопись. Это помогло Риж-Руссо развить свою собственную теорию искусства («вибризм»), стоящую посредником между синтетическим кубизмом и лучизмом Михаила Ларионова и Натальи Гончаровой. В течение длительного времени Ж. Риж-Руссо была подругой и любовницей художника-кубиста Хуана Гриса. С 1911 года Риж-Руссо начала выставлять свои полотна в парижском Осеннем салоне, в салоне Независимых и в салоне Тюильри. В 1920 году она была одним из членов кубистского общества Золотое сечение, была также членом кубистской группы Пюто. Художница много путешествовала; она совершила поездки на юг Франции, в Сере, где работала группа художников-авангардистов, а также в Германию, Бельгию, Швейцарию. Её картины выставлялись в Босноне, Цюрихе, Нью-Йорке и Брюсселе.

По мотивам работ Ж. Риж-Руссо и её эскизам на фабриках гобеленов Обюссон в Крёзе и Бьюво производились ковры и гобелены. На первой выставке Ар деко в 1925 году художница за один из таких ковров удостоилась Золотой медали. Творчество её было прославлено и произведениях таких мастеров слова, как Г. Аполлинер и А. Сальмон. В том же 1925 году Ж. Риж-Руссо создала «Союз французских художниц-модернисток», который организовал выставки с участием её работ, а также Мари Лорансен и Сюзанны Дюшан. В вышедшей в 1930 году книге Эльги Керн «Ведущие женщины Европы» в разделе «Франция» была помещена биография Ж. Риж-Руссо.

Художница скончалась в 1946 году в бедности и одиночестве, пережив свою славу. Её посмертная выставка в замке Блуа в 1959 году привлекла мало внимания. Судьба выставленных тогда 70 картин Ж. Риж-Руссо неизвестна. В то же время её работы можно увидеть в музеях США, Англии и Франции — в Нью-Йорке, Чикаго, Лондоне, Париже, Гренобле и Блуа, хотя большая часть произведений Ж. Риж-Руссо хранится в частных собраниях.

Литература

• Elga Kern: Führende Frauen Europas. Ernst Reinhardt Verlag München 1930
• Cécile Debray/Françoise Lucbert: La Section d’or. Éditions Cercle d’Art, Paris 2000

Отрывок, характеризующий Риж-Руссо, Жанна

– Ведь это Анферовы должны быть, – сказал старый дьякон, обращаясь к рябой бабе. – Господи помилуй, господи помилуй, – прибавил он привычным басом.
– Где Анферовы! – сказала баба. – Анферовы еще с утра уехали. А это либо Марьи Николавны, либо Ивановы.
– Он говорит – женщина, а Марья Николавна – барыня, – сказал дворовый человек.
– Да вы знаете ее, зубы длинные, худая, – говорил Пьер.
– И есть Марья Николавна. Они ушли в сад, как тут волки то эти налетели, – сказала баба, указывая на французских солдат.
– О, господи помилуй, – прибавил опять дьякон.
– Вы пройдите вот туда то, они там. Она и есть. Все убивалась, плакала, – сказала опять баба. – Она и есть. Вот сюда то.
Но Пьер не слушал бабу. Он уже несколько секунд, не спуская глаз, смотрел на то, что делалось в нескольких шагах от него. Он смотрел на армянское семейство и двух французских солдат, подошедших к армянам. Один из этих солдат, маленький вертлявый человечек, был одет в синюю шинель, подпоясанную веревкой. На голове его был колпак, и ноги были босые. Другой, который особенно поразил Пьера, был длинный, сутуловатый, белокурый, худой человек с медлительными движениями и идиотическим выражением лица. Этот был одет в фризовый капот, в синие штаны и большие рваные ботфорты. Маленький француз, без сапог, в синей шипели, подойдя к армянам, тотчас же, сказав что то, взялся за ноги старика, и старик тотчас же поспешно стал снимать сапоги. Другой, в капоте, остановился против красавицы армянки и молча, неподвижно, держа руки в карманах, смотрел на нее.
– Возьми, возьми ребенка, – проговорил Пьер, подавая девочку и повелительно и поспешно обращаясь к бабе. – Ты отдай им, отдай! – закричал он почти на бабу, сажая закричавшую девочку на землю, и опять оглянулся на французов и на армянское семейство. Старик уже сидел босой. Маленький француз снял с него последний сапог и похлопывал сапогами один о другой. Старик, всхлипывая, говорил что то, но Пьер только мельком видел это; все внимание его было обращено на француза в капоте, который в это время, медлительно раскачиваясь, подвинулся к молодой женщине и, вынув руки из карманов, взялся за ее шею.
Красавица армянка продолжала сидеть в том же неподвижном положении, с опущенными длинными ресницами, и как будто не видала и не чувствовала того, что делал с нею солдат.
Пока Пьер пробежал те несколько шагов, которые отделяли его от французов, длинный мародер в капоте уж рвал с шеи армянки ожерелье, которое было на ней, и молодая женщина, хватаясь руками за шею, кричала пронзительным голосом.
– Laissez cette femme! [Оставьте эту женщину!] – бешеным голосом прохрипел Пьер, схватывая длинного, сутоловатого солдата за плечи и отбрасывая его. Солдат упал, приподнялся и побежал прочь. Но товарищ его, бросив сапоги, вынул тесак и грозно надвинулся на Пьера.