Саатчи, Чарльз
| Чарльз Саатчи |
Чарльз Саа́тчи (араб. تشارلز ساعاتجي, англ. Charles Saatchi; 9 июня 1943, Багдад) — основатель (вместе со своим братом Морисом Саатчи) рекламного агентства «Саатчи и Саатчи» (англ. Saatchi & Saatchi), бывшего до 1995 года самым крупным в мире. Позже братьями Саатчи было основано новое агентство «M&C Saatchi»
Чарльз Саатчи также всемирно известен как коллекционер современного искусства и владелец галереи The Saatchi Gallery, и, в особенности, за свою поддержку движения Молодые британские художники, включая Дэмиена Хёрста и Трейси Эмин.
Биография
Чарльз Саатчи родился в семье иракских евреев в Багдаде. В возрасте четырёх лет переехал вместе с семьей в Лондон[1]. В 17 лет Чарльз Саатчи бросил школу и уехал в США. В 1965 году в 22 года он начал работать копирайтером в лондонском представительстве американского агентства Benton & Bowles[2].
В 1970 году вместе со своим братом Морисом Саатчи основал рекламное агентство «Саатчи и Саатчи», ставшее к 1986 году крупнейшим в мире. Пример удачной кампании агентства — избирательная кампании Консервативной партии под руководством Маргарет Тэтчер[3].
В 1995 году братья Саатчи покинули компанию и основали новое агентство — «M&C Saatchi»., уведя с собой значительную часть клиентов, таких как, например, British Airways[3].
Роль в искусстве
Первую покупку картины совершил в 1973 году в Париже. Это была реалистическая работа британского художника Дэвида Хэфера. Вкусы Саатчи постепенно изменились: от «Лондонской школы» через американское абстрактное искусство и минимализм к Молодым британским художникам, чьи работы он впервые увидел на выставке Freeze. Известность Саатчи как покровителя искусства достигла своего пика к 1997 году, когда часть его коллекции была представлена на выставке Sensation, впервые показанной в Королевской академии в Лондоне, а затем в Берлине и Нью-Йорке. Выставка получила скандальную известность (например работа «Myra» Маркуса Харви) и способствовала консолидации позиции Молодых британских художников.
Политическое значение деятельности Саатчи было усилено выставкой «New Labour» состоявшейся в 2001 году в галерее Саатчи. Название можно интерпретировать как «новые работы», но одновременно оно означает название нового политического курса Лейбористской партии под руководством Тони Блэра. В 2003 году Галерея Саатчи переехала в бывшее здание Лондонского городского совета, где в помещении палаты совета была выставлена работа Дэмиена Хёрста «Гимн», представлявшая собой огромную скульптуру разделанного человеческого тела, скопированную с пособия по детской анатомии. На сегодняшний день галерея Саатчи является самой популярной лондонской галереей: так в 2012 году четыре выставки из этой галереи попали в топ-10 самых посещаемых столичных выставок[4].
24 мая 2004 года пожар уничтожил значительное количество произведений искусства, принадлежавших Саатчи. Потери, по некоторым оценкам, составили 50 миллионов фунтов стерлингов.
В 2006 году Саатчи в сотрудничестве с Королевской академией организовал выставку «США сегодня» (USA Today). На выставке были представлены молодые американские художники, многие из которых неизвестны, но, по мнению Саатчи, станут новым поколением арт-звезд. В 2007 вторая версия выставки была показана в Эрмитаже в рамках проекта «Эрмитаж 20/21».
В 2009 Эрмитаж показал премьеру выставки «Новояз» (Newspeak), представившей новейшее поколение британских художников из коллекции Галереи Саатчи.
Напишите отзыв о статье "Саатчи, Чарльз"
Примечания
- ↑ Thomson, Alice; Rachel Sylvester. [entertainment.timesonline.co.uk/tol/arts_and_entertainment/visual_arts/article5817312.ece The Saturday interview: Charles Saatchi]. Times Online (28 февраля 2009). Проверено 24 ноября 2009.
- ↑ Марк Тангейт. Всемирная история рекламы = Adland. A Global History Of Advertising. — М.: Альпина Паблишер, 2015. — 270 с. — ISBN 978-5-9614-5094-1.
- ↑ 1 2 Jones, Chris [news.bbc.co.uk/1/hi/in_depth/uk/2000/newsmakers/2124645.stm Charles Saatchi: Artful adman]. BBC News (12 июля 2002). Проверено 24 ноября 2009. [www.webcitation.org/667u69pK7 Архивировано из первоисточника 13 марта 2012].
- ↑ [www.theartnewspaper.com/attfig/attfig12.pdf Visitor Figures 2012. Exhibition & museum attendance survey] // The Art Newspaper № 245. — 2013. — April.
Литература
- Hatton, Rita and Walker, John A. Supercollector: A Critique of Charles Saatchi, Institute of Artology, 2005. ISBN 0-9545702-2-7
- Kent, Sarah. Shark Infested Waters: The Saatchi Collection of British Art in the 90s, Philip Wilson Publishers Ltd, 2003. ISBN 0-85667-584-9
Ссылки
- [www.saatchi-gallery.co.uk/ Галерея Саатчи]
- [www.saatchi.ru Saatchi & Saatchi Russia]
- [saatchi.com.ua/ Saatchi & Saatchi Украина]
- [artinvestment.ru/invest/events/20090908_saatchi_interview.html 30 вопросов Чарльзу Саатчи. Часть 1]
Отрывок, характеризующий Саатчи, Чарльз
Сражение началось канонадой с обеих сторон из нескольких сотен орудий.Потом, когда дым застлал все поле, в этом дыму двинулись (со стороны французов) справа две дивизии, Дессе и Компана, на флеши, и слева полки вице короля на Бородино.
От Шевардинского редута, на котором стоял Наполеон, флеши находились на расстоянии версты, а Бородино более чем в двух верстах расстояния по прямой линии, и поэтому Наполеон не мог видеть того, что происходило там, тем более что дым, сливаясь с туманом, скрывал всю местность. Солдаты дивизии Дессе, направленные на флеши, были видны только до тех пор, пока они не спустились под овраг, отделявший их от флеш. Как скоро они спустились в овраг, дым выстрелов орудийных и ружейных на флешах стал так густ, что застлал весь подъем той стороны оврага. Сквозь дым мелькало там что то черное – вероятно, люди, и иногда блеск штыков. Но двигались ли они или стояли, были ли это французы или русские, нельзя было видеть с Шевардинского редута.
Солнце взошло светло и било косыми лучами прямо в лицо Наполеона, смотревшего из под руки на флеши. Дым стлался перед флешами, и то казалось, что дым двигался, то казалось, что войска двигались. Слышны были иногда из за выстрелов крики людей, но нельзя было знать, что они там делали.
Наполеон, стоя на кургане, смотрел в трубу, и в маленький круг трубы он видел дым и людей, иногда своих, иногда русских; но где было то, что он видел, он не знал, когда смотрел опять простым глазом.
Он сошел с кургана и стал взад и вперед ходить перед ним.
Изредка он останавливался, прислушивался к выстрелам и вглядывался в поле сражения.
Не только с того места внизу, где он стоял, не только с кургана, на котором стояли теперь некоторые его генералы, но и с самых флешей, на которых находились теперь вместе и попеременно то русские, то французские, мертвые, раненые и живые, испуганные или обезумевшие солдаты, нельзя было понять того, что делалось на этом месте. В продолжение нескольких часов на этом месте, среди неумолкаемой стрельбы, ружейной и пушечной, то появлялись одни русские, то одни французские, то пехотные, то кавалерийские солдаты; появлялись, падали, стреляли, сталкивались, не зная, что делать друг с другом, кричали и бежали назад.
С поля сражения беспрестанно прискакивали к Наполеону его посланные адъютанты и ординарцы его маршалов с докладами о ходе дела; но все эти доклады были ложны: и потому, что в жару сражения невозможно сказать, что происходит в данную минуту, и потому, что многие адъютапты не доезжали до настоящего места сражения, а передавали то, что они слышали от других; и еще потому, что пока проезжал адъютант те две три версты, которые отделяли его от Наполеона, обстоятельства изменялись и известие, которое он вез, уже становилось неверно. Так от вице короля прискакал адъютант с известием, что Бородино занято и мост на Колоче в руках французов. Адъютант спрашивал у Наполеона, прикажет ли он пореходить войскам? Наполеон приказал выстроиться на той стороне и ждать; но не только в то время как Наполеон отдавал это приказание, но даже когда адъютант только что отъехал от Бородина, мост уже был отбит и сожжен русскими, в той самой схватке, в которой участвовал Пьер в самом начале сраженья.
Прискакавший с флеш с бледным испуганным лицом адъютант донес Наполеону, что атака отбита и что Компан ранен и Даву убит, а между тем флеши были заняты другой частью войск, в то время как адъютанту говорили, что французы были отбиты, и Даву был жив и только слегка контужен. Соображаясь с таковыми необходимо ложными донесениями, Наполеон делал свои распоряжения, которые или уже были исполнены прежде, чем он делал их, или же не могли быть и не были исполняемы.
Маршалы и генералы, находившиеся в более близком расстоянии от поля сражения, но так же, как и Наполеон, не участвовавшие в самом сражении и только изредка заезжавшие под огонь пуль, не спрашиваясь Наполеона, делали свои распоряжения и отдавали свои приказания о том, куда и откуда стрелять, и куда скакать конным, и куда бежать пешим солдатам. Но даже и их распоряжения, точно так же как распоряжения Наполеона, точно так же в самой малой степени и редко приводились в исполнение. Большей частью выходило противное тому, что они приказывали. Солдаты, которым велено было идти вперед, подпав под картечный выстрел, бежали назад; солдаты, которым велено было стоять на месте, вдруг, видя против себя неожиданно показавшихся русских, иногда бежали назад, иногда бросались вперед, и конница скакала без приказания догонять бегущих русских. Так, два полка кавалерии поскакали через Семеновский овраг и только что въехали на гору, повернулись и во весь дух поскакали назад. Так же двигались и пехотные солдаты, иногда забегая совсем не туда, куда им велено было. Все распоряжение о том, куда и когда подвинуть пушки, когда послать пеших солдат – стрелять, когда конных – топтать русских пеших, – все эти распоряжения делали сами ближайшие начальники частей, бывшие в рядах, не спрашиваясь даже Нея, Даву и Мюрата, не только Наполеона. Они не боялись взыскания за неисполнение приказания или за самовольное распоряжение, потому что в сражении дело касается самого дорогого для человека – собственной жизни, и иногда кажется, что спасение заключается в бегстве назад, иногда в бегстве вперед, и сообразно с настроением минуты поступали эти люди, находившиеся в самом пылу сражения. В сущности же, все эти движения вперед и назад не облегчали и не изменяли положения войск. Все их набегания и наскакивания друг на друга почти не производили им вреда, а вред, смерть и увечья наносили ядра и пули, летавшие везде по тому пространству, по которому метались эти люди. Как только эти люди выходили из того пространства, по которому летали ядра и пули, так их тотчас же стоявшие сзади начальники формировали, подчиняли дисциплине и под влиянием этой дисциплины вводили опять в область огня, в которой они опять (под влиянием страха смерти) теряли дисциплину и метались по случайному настроению толпы.
