Скандал (фильм, 1967)
| Скандал | |
| Le scandale | |
 | |
| Жанр | |
|---|---|
| Режиссёр | |
| Продюсер | |
| Автор сценария | |
| В главных ролях | |
| Оператор | |
| Композитор | |
| Кинокомпания | |
| Длительность |
105 мин |
| Страна | |
| Язык | |
| Год | |
| IMDb | |
«Скандал» (фр. Le scandale) — французский психологический детектив режиссёра Клода Шаброля, вышедший на экраны в 1967 году.
В главной роли снялся Энтони Перкинс. Это первый из двух фильмов Шаброля с участием Перкинса, ставшего знаменитым после фильма «Психо» Альфреда Хичкока, которым Шаброль восхищался более, чем каким-либо другим режиссёром.
За игру в этом фильме Морис Роне получил приз за лучшую мужскую роль на Международном кинофестивале в Сан-Себастьяне.
Сюжет
Два богатых друга — Поль (Морис Роне) и Кристофер (Энтони Перкинс) — любят вместе выпивать и развлекаться в компании девушек. Однажды после одной из вечеринок они ночью попадают в автокатастрофу, в результате которой Поль начинает страдать провалами в памяти.
Поль и жена Кристофера Кристин (Ивонн Ферно) являются совладельцами престижной марки шампанского, которую хотят приобрести американские бизнесмены. Кристин, которая реально управляет бизнесом, хочет продать торговую марку, однако Поль, несмотря на все уговоры, категорически против. На устроенном Кристин балу в честь американских бизнесменов Поль знакомится с известной английской художницей Эвелин (Сьюзен Ллойд), которая приглашает его в свою студию, а Кристофер, который, как выясняется, жил за счёт богатых женщин, тайно целуется с секретаршей Кристин по имени Жаклин. Вечер заканчивается устроенным Полем скандалом, оскорбляющим американцев.
Спустя некоторое время Поль собирается в Гамбург, и Кристин решает послать вместе с ним Кристофера, чтобы он попытался уговорить Поля продать фирму. В награду за это Кристин обещает Кристоферу купить яхту, о которой тот давно мечтал. В Гамбурге Поль и Кристофер весело проводят время в ночном клубе, откуда Поль уходит вместе с молодой немкой. В парке ему становится плохо, и он засыпает. Проснувшись утром, Поль, ничего не помнит, что было ночью, и не замечает, что его знакомая лежит поблизости мёртвая. Он спокойно приходит к Кристоферу в гостиницу, который провёл ночь с прекрасной незнакомкой (Стефан Одран).
День спустя у себя дома Кристин во время завтрака вместе с Кристофером получает анонимное письмо, в котором говорится, что в Гамбурге была убита девушка. Довольно быстро Кристин удаётся выведать у мужа, что эта девушка провела свою последнюю ночь вместе с Полем. Кристин идёт к Полю и пытается его шантажировать анонимкой с тем, чтобы он подписал контракт с американцами. Однако Поль отказывается, хотя и не может полностью отвести подозрения в убийстве, так как в силу провала в памяти не может вспомнить, что происходило в тот вечер в гамбургском парке.
Поль приходит на вечеринку к Эвелин, где видит Кристин с Кристофером и прекрасную незнакомку. Он устраивает пьяный дебош, в результате которого все гости расходятся, а сам он падает пьяный и засыпает. Очнувшись, он обнаруживает, что Эвелин мертва. Поль, который вновь не в состоянии вспомнить, что произошло вечером, идёт к Кристин с просьбой не выдавать, что он последним оставался у Эвелин, а ещё лучше подтвердить, что он ушёл вместе с ней и Крисом. Эвелин соглашается при условии, что Поль подпишет бумаги о продаже компании. Жаклин печатает документ и Поль подписывает его, после чего уходит к себе. Дома, вспоминая обстоятельства вечера у Эвелин, он приходит к заключению, что не мог её убить.
Тем временем таинственная незнакомка (Стефан Одран) проходит в комнату спящей Кристин и душит её чёрным шелковым платком. Вскоре появляется Крис, и она уводит его в его спальню, не дав увидеть, что Кристин убита. Через некоторое время в дом возвращается Поль в надежде убедить Кристин, что он никого не убивал, но застает её уже мёртвой. Поль поднимается в спальню Криса и видит его в компании таинственной незнакомки. Она сначала утверждает, что Поль убил трёх человек, включая его жену, и требует, чтобы Крис убил Поля. Но Крис сомневается и не хочет стрелять в друга. Тогда незнакомка утверждает, что это она убила всех троих из любви к Крису. Она хотела, чтобы Крис стал единоличным владельцем фирмы и женился на ней. Потом незнакомка снимает свою маскировку, меняет наряд и макияж, и выясняется, что таинственная красавица — это некрасивая секретарша Жаклин. В последней сцене Крис, Поль и Жаклин ведут отчаянную борьбу за пистолет, пытаясь вырвать его друг у друга.
В ролях
- Энтони Перкинс — Кристофер
- Морис Роне — Поль
- Ивонн Ферно — Кристин
- Стефан Одран — Жаклин
- Сьюзен Ллойд — Эвелин
- Анни Видаль — Блонд
- Генри Джонс — мистер Кларк
- Катрин Соля — Дениз
- Жорж Скафф — мистер Пайфер
- Криста Ланг — Паула
- Мари-Анж Анье — Мишель
Напишите отзыв о статье "Скандал (фильм, 1967)"
Ссылки
- «Скандал» (англ.) на сайте Internet Movie Database
- [www.allmovie.com/movie/v86940 «Скандал»] (англ.) на сайте allmovie
Отрывок, характеризующий Скандал (фильм, 1967)
Через полчаса выстроенный эскадрон стоял на дороге. Послышалась команда: «Садись! – солдаты перекрестились и стали садиться. Ростов, выехав вперед, скомандовал: «Марш! – и, вытянувшись в четыре человека, гусары, звуча шлепаньем копыт по мокрой дороге, бренчаньем сабель и тихим говором, тронулись по большой, обсаженной березами дороге, вслед за шедшей впереди пехотой и батареей.Разорванные сине лиловые тучи, краснея на восходе, быстро гнались ветром. Становилось все светлее и светлее. Ясно виднелась та курчавая травка, которая заседает всегда по проселочным дорогам, еще мокрая от вчерашнего дождя; висячие ветви берез, тоже мокрые, качались от ветра и роняли вбок от себя светлые капли. Яснее и яснее обозначались лица солдат. Ростов ехал с Ильиным, не отстававшим от него, стороной дороги, между двойным рядом берез.
Ростов в кампании позволял себе вольность ездить не на фронтовой лошади, а на казацкой. И знаток и охотник, он недавно достал себе лихую донскую, крупную и добрую игреневую лошадь, на которой никто не обскакивал его. Ехать на этой лошади было для Ростова наслаждение. Он думал о лошади, об утре, о докторше и ни разу не подумал о предстоящей опасности.
Прежде Ростов, идя в дело, боялся; теперь он не испытывал ни малейшего чувства страха. Не оттого он не боялся, что он привык к огню (к опасности нельзя привыкнуть), но оттого, что он выучился управлять своей душой перед опасностью. Он привык, идя в дело, думать обо всем, исключая того, что, казалось, было бы интереснее всего другого, – о предстоящей опасности. Сколько он ни старался, ни упрекал себя в трусости первое время своей службы, он не мог этого достигнуть; но с годами теперь это сделалось само собою. Он ехал теперь рядом с Ильиным между березами, изредка отрывая листья с веток, которые попадались под руку, иногда дотрогиваясь ногой до паха лошади, иногда отдавая, не поворачиваясь, докуренную трубку ехавшему сзади гусару, с таким спокойным и беззаботным видом, как будто он ехал кататься. Ему жалко было смотреть на взволнованное лицо Ильина, много и беспокойно говорившего; он по опыту знал то мучительное состояние ожидания страха и смерти, в котором находился корнет, и знал, что ничто, кроме времени, не поможет ему.
Только что солнце показалось на чистой полосе из под тучи, как ветер стих, как будто он не смел портить этого прелестного после грозы летнего утра; капли еще падали, но уже отвесно, – и все затихло. Солнце вышло совсем, показалось на горизонте и исчезло в узкой и длинной туче, стоявшей над ним. Через несколько минут солнце еще светлее показалось на верхнем крае тучи, разрывая ее края. Все засветилось и заблестело. И вместе с этим светом, как будто отвечая ему, раздались впереди выстрелы орудий.
Не успел еще Ростов обдумать и определить, как далеки эти выстрелы, как от Витебска прискакал адъютант графа Остермана Толстого с приказанием идти на рысях по дороге.
Эскадрон объехал пехоту и батарею, также торопившуюся идти скорее, спустился под гору и, пройдя через какую то пустую, без жителей, деревню, опять поднялся на гору. Лошади стали взмыливаться, люди раскраснелись.
– Стой, равняйся! – послышалась впереди команда дивизионера.
– Левое плечо вперед, шагом марш! – скомандовали впереди.
И гусары по линии войск прошли на левый фланг позиции и стали позади наших улан, стоявших в первой линии. Справа стояла наша пехота густой колонной – это были резервы; повыше ее на горе видны были на чистом чистом воздухе, в утреннем, косом и ярком, освещении, на самом горизонте, наши пушки. Впереди за лощиной видны были неприятельские колонны и пушки. В лощине слышна была наша цепь, уже вступившая в дело и весело перещелкивающаяся с неприятелем.
Ростову, как от звуков самой веселой музыки, стало весело на душе от этих звуков, давно уже не слышанных. Трап та та тап! – хлопали то вдруг, то быстро один за другим несколько выстрелов. Опять замолкло все, и опять как будто трескались хлопушки, по которым ходил кто то.
Гусары простояли около часу на одном месте. Началась и канонада. Граф Остерман с свитой проехал сзади эскадрона, остановившись, поговорил с командиром полка и отъехал к пушкам на гору.
Вслед за отъездом Остермана у улан послышалась команда:
– В колонну, к атаке стройся! – Пехота впереди их вздвоила взводы, чтобы пропустить кавалерию. Уланы тронулись, колеблясь флюгерами пик, и на рысях пошли под гору на французскую кавалерию, показавшуюся под горой влево.
Как только уланы сошли под гору, гусарам ведено было подвинуться в гору, в прикрытие к батарее. В то время как гусары становились на место улан, из цепи пролетели, визжа и свистя, далекие, непопадавшие пули.
Давно не слышанный этот звук еще радостнее и возбудительное подействовал на Ростова, чем прежние звуки стрельбы. Он, выпрямившись, разглядывал поле сражения, открывавшееся с горы, и всей душой участвовал в движении улан. Уланы близко налетели на французских драгун, что то спуталось там в дыму, и через пять минут уланы понеслись назад не к тому месту, где они стояли, но левее. Между оранжевыми уланами на рыжих лошадях и позади их, большой кучей, видны были синие французские драгуны на серых лошадях.
Ростов своим зорким охотничьим глазом один из первых увидал этих синих французских драгун, преследующих наших улан. Ближе, ближе подвигались расстроенными толпами уланы, и французские драгуны, преследующие их. Уже можно было видеть, как эти, казавшиеся под горой маленькими, люди сталкивались, нагоняли друг друга и махали руками или саблями.
