Смит, Пол Лоуренс
| Пол Лоуренс Смит / Адам Иден | |
| Paul Lawrence Smith / Adam Eden | |
| Имя при рождении: |
Пол Лоуренс Смит |
|---|---|
| Дата рождения: | |
| Место рождения: |
Эверетт[en], штат Массачусетс, США |
| Дата смерти: | |
| Место смерти: | |
| Гражданство: | |
| Профессия: |
характерный актёр |
| Карьера: |
1963—1999 |
Пол Лоуренс Смит (англ. Paul Lawrence Smith; 24 июня 1936 — 25 апреля 2012) — американский характерный актёр, начал появляться в кино и телефильмах с 1970-х годов. Обладая внушительной фигурой и плотным телосложением, он в основном играл роли тяжеловесов и злодеев. Среди его наиболее известных ролей — роль тюремного надзирателя Хамиду в фильме «Полуночный экспресс» (1978), роль Блуто в фильме Роберта Олтмена «Попай» (1980), роль Гидеона в телесериале Masada канала АВС и роль Раббана в фильме Дэвида Линча «Дюна» (1984).
Содержание
Биография
В 1954 Пол Смит закончил старшую хай-скул Майами, штат Флорида. Затем он поступил в Брандейский университет и через некоторое время перевелся в университет штата Флорида, где его ждала футбольная стипендия. Он закончил университет в 1959 году со степенью B.S. по философии.
Впервые Смит снялся в фильме «Исход» в 1960; съёмки проходили в Израиле. Это был его первый визит в эту страну. Смит вернулся в Израиль в 1967 году в качестве иностранного добровольца для участия в Шестидневной войне и оставался в Израиле до 1973 года, снявшись в пяти израильских фильмах.
Затем Смит переехал в Италию, где благодаря своему внешнему сходству с Бадом Спенсером снялся в серии фильмов с Теренсом Хиллом.
В одном из этих фильмов Convoy Buddies выпущенном компанией Film Ventures International (FVI) фамилия Смита была изменена продюсером фильма Эдвардом Л. Монро на Боб Спенсер, а фамилия напарника Смита Антонио Кантафоры на Терренс Хилл. Смит начал судебный процесс против компании[1], упирая на то что имя -единственное что есть у актёра и без имени актёр — никто. Смит выиграл процесс, компания FVI уплатила ему за ущерб и оплатила судебные издержки[2].
В 1977 году Смит переехал в Голливуд, появившись в таких фильмах, как 21 Hours at Munich (1976), «Полуночный экспресс» (1978), «Попай» (1980).
В феврале 2006 года Смит и его жена репатриировались в Израиль. Приняв израильское гражданство, супруги Смит поменяли имена на Адам и Авива Иден.
Пол Смит умер в городе Раанана 25 апреля 2012[3][4].
Избранная фильмография
- The Gospel Road (1973) — Питер
- «Полуночный экспресс» (1978) — Хамиду
- Disaster on the Coastliner (1979) — Jim Waterman
- «Попай» (1980) — Блуто
- Pieces (1983) — Willard
- Return of the Tiger (1984) — Paul (Mob Boss)
- «Дюна» (1984) — Глоссу Раббан
- «Рыжая Соня » (1985) — Фалькон
- «Волна преступности» (1985) — Фэрон «Громила»
- Haunted Honeymoon (1986) — Dr. Paul Abbot
- Gor (1988) — Сурбус
- Caged Fury (1989) — охранник
- Ten Little Indians (1989) — Elmo Rodgers
- «Мэверик» (1994) — русский граф.
- Paul Smith: The Reddest Herring (режиссёр А́льма Харе́ль — ивр. עלמה הראל) — в роли самого себя. В фильме Смит даёт расширенное интервью по поводу североамериканского выпуска фильма Pieces, где он обсуждает фильм, рассказывает о своей жизни и карьере.
Напишите отзыв о статье "Смит, Пол Лоуренс"
Примечания
- ↑ [openjurist.org/648/f2d/602/smith-v-l-montoro 648 F2d 602 Smith v. L Montoro]. OpenJurist. Проверено 21 февраля 2013. [www.webcitation.org/6GkJ67ZXD Архивировано из первоисточника 20 мая 2013].
- ↑ Bad Movie Planet Jim Bertgets Interview'FVI: What You Didn’t Know
- ↑ Tom B. [westernboothill.blogspot.nl/2013/02/rip-paul-smith.html Boot Hill: RIP Paul Smith]. Westernboothill.blogspot.nl (13 февраля 2013). Проверено 21 февраля 2013. [www.webcitation.org/6GkJ6moW2 Архивировано из первоисточника 20 мая 2013].
- ↑ [westernboothill.blogspot.se/2013/02/rip-paul-smith.html Некролог]
Ссылки
- Paul L. Smith (англ.) на сайте Internet Movie Database
- [www.allmovie.com/artist/p111942 Смит на allmovie.com]
Отрывок, характеризующий Смит, Пол Лоуренс
M lle Georges с оголенными, с ямочками, толстыми руками, в красной шали, надетой на одно плечо, вышла в оставленное для нее пустое пространство между кресел и остановилась в ненатуральной позе. Послышался восторженный шопот. M lle Georges строго и мрачно оглянула публику и начала говорить по французски какие то стихи, где речь шла о ее преступной любви к своему сыну. Она местами возвышала голос, местами шептала, торжественно поднимая голову, местами останавливалась и хрипела, выкатывая глаза.– Adorable, divin, delicieux! [Восхитительно, божественно, чудесно!] – слышалось со всех сторон. Наташа смотрела на толстую Georges, но ничего не слышала, не видела и не понимала ничего из того, что делалось перед ней; она только чувствовала себя опять вполне безвозвратно в том странном, безумном мире, столь далеком от прежнего, в том мире, в котором нельзя было знать, что хорошо, что дурно, что разумно и что безумно. Позади ее сидел Анатоль, и она, чувствуя его близость, испуганно ждала чего то.
После первого монолога всё общество встало и окружило m lle Georges, выражая ей свой восторг.
– Как она хороша! – сказала Наташа отцу, который вместе с другими встал и сквозь толпу подвигался к актрисе.
– Я не нахожу, глядя на вас, – сказал Анатоль, следуя за Наташей. Он сказал это в такое время, когда она одна могла его слышать. – Вы прелестны… с той минуты, как я увидал вас, я не переставал….
– Пойдем, пойдем, Наташа, – сказал граф, возвращаясь за дочерью. – Как хороша!
Наташа ничего не говоря подошла к отцу и вопросительно удивленными глазами смотрела на него.
После нескольких приемов декламации m lle Georges уехала и графиня Безухая попросила общество в залу.
Граф хотел уехать, но Элен умоляла не испортить ее импровизированный бал. Ростовы остались. Анатоль пригласил Наташу на вальс и во время вальса он, пожимая ее стан и руку, сказал ей, что она ravissante [обворожительна] и что он любит ее. Во время экосеза, который она опять танцовала с Курагиным, когда они остались одни, Анатоль ничего не говорил ей и только смотрел на нее. Наташа была в сомнении, не во сне ли она видела то, что он сказал ей во время вальса. В конце первой фигуры он опять пожал ей руку. Наташа подняла на него испуганные глаза, но такое самоуверенно нежное выражение было в его ласковом взгляде и улыбке, что она не могла глядя на него сказать того, что она имела сказать ему. Она опустила глаза.
– Не говорите мне таких вещей, я обручена и люблю другого, – проговорила она быстро… – Она взглянула на него. Анатоль не смутился и не огорчился тем, что она сказала.
– Не говорите мне про это. Что мне зa дело? – сказал он. – Я говорю, что безумно, безумно влюблен в вас. Разве я виноват, что вы восхитительны? Нам начинать.
Наташа, оживленная и тревожная, широко раскрытыми, испуганными глазами смотрела вокруг себя и казалась веселее чем обыкновенно. Она почти ничего не помнила из того, что было в этот вечер. Танцовали экосез и грос фатер, отец приглашал ее уехать, она просила остаться. Где бы она ни была, с кем бы ни говорила, она чувствовала на себе его взгляд. Потом она помнила, что попросила у отца позволения выйти в уборную оправить платье, что Элен вышла за ней, говорила ей смеясь о любви ее брата и что в маленькой диванной ей опять встретился Анатоль, что Элен куда то исчезла, они остались вдвоем и Анатоль, взяв ее за руку, нежным голосом сказал:
– Я не могу к вам ездить, но неужели я никогда не увижу вас? Я безумно люблю вас. Неужели никогда?… – и он, заслоняя ей дорогу, приближал свое лицо к ее лицу.
Блестящие, большие, мужские глаза его так близки были от ее глаз, что она не видела ничего кроме этих глаз.
– Натали?! – прошептал вопросительно его голос, и кто то больно сжимал ее руки.
– Натали?!
«Я ничего не понимаю, мне нечего говорить», сказал ее взгляд.
Горячие губы прижались к ее губам и в ту же минуту она почувствовала себя опять свободною, и в комнате послышался шум шагов и платья Элен. Наташа оглянулась на Элен, потом, красная и дрожащая, взглянула на него испуганно вопросительно и пошла к двери.
