Сукоян, Николай Петрович

Николай Петрович Сукоян
Основные сведения
Страна	Российская империя Российская империяСССР СССР → Россия Россия
Дата рождения	12 сентября 1915(1915-09-12)
Место рождения	Батуми, Российская империя
Дата смерти	27 декабря 2009(2009-12-27) (94 года)
Место смерти	Москва, Российская Федерация
Работы и достижения
Архитектурный стиль	пейзаж, архитектурный пейзаж, портрет, натюрморт.
Важнейшие постройки	Центральный дом художника
Нереализованные проекты	Дворец Советов, Пантеон, Бородинская панорама
Научные труды	С 1952 по 2005 — автор многочисленных публикаций о творчестве И. В. Жолтовского, зарубежном и отечественном опыте строительства, в том числе музейном и выставочном.
Награды	почётный член Российской Академии архитектуры и строительных наук почётный член Международной Академии архитектуры (московское отделение) лауреат международного фестиваля «Зодчество 2001» за цикл очерков о Жолтовском (1 премия)
Звания	Почётный строитель города Москвы

Николай Петрович Сукоян (12 сентября 1915, Батуми, Российская империя — 27 декабря 2009, Москва, Российская Федерация) — советский архитектор, заслуженный архитектор РСФСР, почётный член Российской Академии архитектуры и строительных наук и Международной Академии архитектуры (московское отделение), почётный строитель Москвы, член Московского Союза художников, живописец, участник Великой Отечественной войны.

Биография

Николай Петрович Сукоян родился 12 сентября 1915 г. в Батуми Российской Империи в семье армян — беженцев из Ардвина (город в области Тайк Западной Армении, ныне в пределах Турции).

В 1937—1943, 1946—1954 гг. учился и работал в Московском архитектурном институте (МАрхИ).

В 1942 г. — в Ташкенте, работал в должности ассистента преподавателя у известных архитекторов М. О. Барща и В. Ф. Кринского.

В 1943 г. направлен в Кушку — самую южную точку СССР, куда было переведено Краснодарское минометно-артиллерийское училище на конной тяге. Учился военному делу и верховой езде.

Началом боевых действий для него стали бои на Сандомирском плацдарме.

В 1946 г. вернулся в Москву. По возвращении из армии продолжил преподавательскую деятельность, в то же время обучаясь в аспирантуре и занимаясь практическим проектированием. Работал с Ю. Н. Шевердяевым и М. Ф. Оленевым.

В 1947 г. создал проект сельского клуба на 200 мест.

С 1947 г. — один из ближайших помощников академика архитектуры И. В. Жолтовского в его мастерской — школе. Вместе с учителем архитектор работал над конкурсными проектами Дворца Советов, Пантеона, Бородинской панорамы, Строительной выставки, Дома союзов и многих других объектов. Участвует в строительстве жилых домов и кинотеатров в Москве, проектирует и строит Зооветеринарный институт во Львове. Разрабатывает проект каркасно-панельного дома.

С 1957 г. — совместно с архитекторами Ю. Н. Шевердяевым, М. Н. Кругловым, Г. В. Михайловской, В. В. Васильевой, В. П. Гуторкиным разрабатывает проект и строит здание комплекса Государственной Третьяковской галереи и Центрального Дома Художника на Крымской набережной. Проектирование и строительство этого комплекса является наиболее крупным сооружением Н. П. Сукояна[5]

В 1990-е гг. — руководитель, главный архитектор проектов мастерской № 3 Моспроекта-2. Он разрабатывает проект реконструкции площади Красных Ворот в Москве, театров «На Покровке» и «Модерн», проект развития Парка искусств на Крымской набережной и другие проекты.

Автор проекта декоративных скульптур для комплекса ГТГ — ЦДХ на Крымской набережной совместно с архитектором Ю.Шевердяевым, художником А.Васнецовым, скульпторами Т.Соколовой и А.Пологовой (не осуществлено).

Работал в жанрах пейзажа, архитектурного пейзажа, портрета, натюрморта, в техниках рисунка, акварели, темперы, масла.

Скончался 27 декабря 2009 года на 95-м году жизни в Москве, похоронен на кладбище Ракитки.

Направления творчества

Основные темы в живописи и графики:

• Армения
• Грузия
• Италия
• Франция
• Англия
• Греция
• Пушкинские места
• Соловецкий монастырь
• Ярославская земля
• Озеро Байкал
• Суханово
• «После войны. Разрушенные памятники»
• Женский портрет
• «ню»

Выставки

Николай Сукоян — постоянный участник художественных выставок с 1950 года.

Персональные выставки живописи и графики в Москве:

• Моспроект-1 (1965)
• Институт теории и истории архитектуры (1970)
• Моспроект-2 (1985)
• Центральный Дом Архитектора (2000)
• Центральный Дом Художника (2005)

Сочинения

С 1952 по 2005 — автор многочисленных публикаций о творчестве И. В. Жолтовского, зарубежном и отечественном опыте строительства, в том числе музейном и выставочном. Он является лауреатом международного фестиваля «Зодчество 2001» за цикл очерков о Жолтовском (1 премия).

Проекты и объекты

• Дворец Советов
• Пантеон
• Бородинская панорама
• Серия проектов крупнопанельных жилых домов
• Дом Союзов
• Дворец пионеров
• Строительной выставка
• Вестибюль станции метро «Площадь Коммуны»
• Жилые дома и кинотеатры в Москве
• Здание Зооветеринарного института во Львове
• Здание кинотеатра «Победа»
• Здание кинотеатра «Слава»
• Здание кинотеатра «Буревестник»
• Мемориальная доска А. В. Неждановой
• Здание комплекса Государственной Третьяковской галереи в Москве
• Здание Центрального дома художника на Крымской набережной в Москве, совместно с Ю. Н. Шевердяевым
• Проект развития Парка искусств на Крымской набережной в Москве
• Площадь Красных Ворот в Москве
• Театр «На Покровке» в Москве
• Театр «Модерн» в Москве

Награды и звания

Награждён орденами Красной Звезды и Отечественной войны II степени, медалями.

Заслуженный архитектор РСФСР (8.10.1991), почётный член Российской Академии архитектуры и строительных наук, почётный член Международной Академии архитектуры (московское отделение), почетный строитель Москвы.

Ссылки

• mp.stroi.ru/detail.aspx?id=863cdfc0-a010-4e44-950d-4f960cac2ee9&nid=943e1a86-7e25-4e39-ac94-d6f99da8c067
• www.museum.ru/N23388
• www.rian.ru/culture/20091227/201735020.html
• lenta.ru/news/2009/12/27/cdh/

Отрывок, характеризующий Сукоян, Николай Петрович

Ежели бы Наполеон не выехал вечером 24 го числа на Колочу и не велел бы тотчас же вечером атаковать редут, а начал бы атаку на другой день утром, то никто бы не усомнился в том, что Шевардинский редут был левый фланг нашей позиции; и сражение произошло бы так, как мы его ожидали. В таком случае мы, вероятно, еще упорнее бы защищали Шевардинский редут, наш левый фланг; атаковали бы Наполеона в центре или справа, и 24 го произошло бы генеральное сражение на той позиции, которая была укреплена и предвидена. Но так как атака на наш левый фланг произошла вечером, вслед за отступлением нашего арьергарда, то есть непосредственно после сражения при Гридневой, и так как русские военачальники не хотели или не успели начать тогда же 24 го вечером генерального сражения, то первое и главное действие Бородинского сражения было проиграно еще 24 го числа и, очевидно, вело к проигрышу и того, которое было дано 26 го числа.
После потери Шевардинского редута к утру 25 го числа мы оказались без позиции на левом фланге и были поставлены в необходимость отогнуть наше левое крыло и поспешно укреплять его где ни попало.
Но мало того, что 26 го августа русские войска стояли только под защитой слабых, неконченных укреплений, – невыгода этого положения увеличилась еще тем, что русские военачальники, не признав вполне совершившегося факта (потери позиции на левом фланге и перенесения всего будущего поля сражения справа налево), оставались в своей растянутой позиции от села Нового до Утицы и вследствие того должны были передвигать свои войска во время сражения справа налево. Таким образом, во все время сражения русские имели против всей французской армии, направленной на наше левое крыло, вдвое слабейшие силы. (Действия Понятовского против Утицы и Уварова на правом фланге французов составляли отдельные от хода сражения действия.)
Итак, Бородинское сражение произошло совсем не так, как (стараясь скрыть ошибки наших военачальников и вследствие того умаляя славу русского войска и народа) описывают его. Бородинское сражение не произошло на избранной и укрепленной позиции с несколько только слабейшими со стороны русских силами, а Бородинское сражение, вследствие потери Шевардинского редута, принято было русскими на открытой, почти не укрепленной местности с вдвое слабейшими силами против французов, то есть в таких условиях, в которых не только немыслимо было драться десять часов и сделать сражение нерешительным, но немыслимо было удержать в продолжение трех часов армию от совершенного разгрома и бегства.


25 го утром Пьер выезжал из Можайска. На спуске с огромной крутой и кривой горы, ведущей из города, мимо стоящего на горе направо собора, в котором шла служба и благовестили, Пьер вылез из экипажа и пошел пешком. За ним спускался на горе какой то конный полк с песельниками впереди. Навстречу ему поднимался поезд телег с раненными во вчерашнем деле. Возчики мужики, крича на лошадей и хлеща их кнутами, перебегали с одной стороны на другую. Телеги, на которых лежали и сидели по три и по четыре солдата раненых, прыгали по набросанным в виде мостовой камням на крутом подъеме. Раненые, обвязанные тряпками, бледные, с поджатыми губами и нахмуренными бровями, держась за грядки, прыгали и толкались в телегах. Все почти с наивным детским любопытством смотрели на белую шляпу и зеленый фрак Пьера.
Кучер Пьера сердито кричал на обоз раненых, чтобы они держали к одной. Кавалерийский полк с песнями, спускаясь с горы, надвинулся на дрожки Пьера и стеснил дорогу. Пьер остановился, прижавшись к краю скопанной в горе дороги. Из за откоса горы солнце не доставало в углубление дороги, тут было холодно, сыро; над головой Пьера было яркое августовское утро, и весело разносился трезвон. Одна подвода с ранеными остановилась у края дороги подле самого Пьера. Возчик в лаптях, запыхавшись, подбежал к своей телеге, подсунул камень под задние нешиненые колеса и стал оправлять шлею на своей ставшей лошаденке.
Один раненый старый солдат с подвязанной рукой, шедший за телегой, взялся за нее здоровой рукой и оглянулся на Пьера.
– Что ж, землячок, тут положат нас, что ль? Али до Москвы? – сказал он.
Пьер так задумался, что не расслышал вопроса. Он смотрел то на кавалерийский, повстречавшийся теперь с поездом раненых полк, то на ту телегу, у которой он стоял и на которой сидели двое раненых и лежал один, и ему казалось, что тут, в них, заключается разрешение занимавшего его вопроса. Один из сидевших на телеге солдат был, вероятно, ранен в щеку. Вся голова его была обвязана тряпками, и одна щека раздулась с детскую голову. Рот и нос у него были на сторону. Этот солдат глядел на собор и крестился. Другой, молодой мальчик, рекрут, белокурый и белый, как бы совершенно без крови в тонком лице, с остановившейся доброй улыбкой смотрел на Пьера; третий лежал ничком, и лица его не было видно. Кавалеристы песельники проходили над самой телегой.
– Ах запропала… да ежова голова…
– Да на чужой стороне живучи… – выделывали они плясовую солдатскую песню. Как бы вторя им, но в другом роде веселья, перебивались в вышине металлические звуки трезвона. И, еще в другом роде веселья, обливали вершину противоположного откоса жаркие лучи солнца. Но под откосом, у телеги с ранеными, подле запыхавшейся лошаденки, у которой стоял Пьер, было сыро, пасмурно и грустно.
Солдат с распухшей щекой сердито глядел на песельников кавалеристов.
– Ох, щегольки! – проговорил он укоризненно.
– Нынче не то что солдат, а и мужичков видал! Мужичков и тех гонят, – сказал с грустной улыбкой солдат, стоявший за телегой и обращаясь к Пьеру. – Нынче не разбирают… Всем народом навалиться хотят, одью слово – Москва. Один конец сделать хотят. – Несмотря на неясность слов солдата, Пьер понял все то, что он хотел сказать, и одобрительно кивнул головой.
Дорога расчистилась, и Пьер сошел под гору и поехал дальше.
Пьер ехал, оглядываясь по обе стороны дороги, отыскивая знакомые лица и везде встречая только незнакомые военные лица разных родов войск, одинаково с удивлением смотревшие на его белую шляпу и зеленый фрак.
Проехав версты четыре, он встретил первого знакомого и радостно обратился к нему. Знакомый этот был один из начальствующих докторов в армии. Он в бричке ехал навстречу Пьеру, сидя рядом с молодым доктором, и, узнав Пьера, остановил своего казака, сидевшего на козлах вместо кучера.
– Граф! Ваше сиятельство, вы как тут? – спросил доктор.
– Да вот хотелось посмотреть…
– Да, да, будет что посмотреть…
Пьер слез и, остановившись, разговорился с доктором, объясняя ему свое намерение участвовать в сражении.
Доктор посоветовал Безухову прямо обратиться к светлейшему.