Тагер, Павел Григорьевич

Павел Тагер
Дата рождения:	18 сентября (1 октября) 1903(1903-10-01)
Место рождения:	Москва, Российская империя
Дата смерти:	30 июня 1971(1971-06-30) (67 лет)
Место смерти:	Москва, СССР
Страна:	Российская империя Российская империя→СССР СССР
Научная сфера:	звукозапись, кинематограф
Место работы:	НИКФИ, ИАТАН
Учёная степень:	доктор технических наук
Учёное звание:	профессор
Альма-матер:	Московский государственный университет имени М. В. Ломоносова, ММИ имени М. В. Ломоносова
Награды и премии:

Павел Григорьевич Та́гер (1903—1971), советский изобретатель в области звукового кино, учёный, преподаватель, профессор (1937). Заслуженный деятель науки и техники РСФСР (1947). Лауреат Сталинской премии третьей степени (1950). Автор более 150 научных трудов.

Биография

П. Г. Тагер родился 18 сентября (1 октября) 1903 года в Москве. Окончил физико-математический факультет Московского университета (1926) и механический (1929). В 1932—1939 и 1947—1969 годах работал в НИКФИ, в 1939—1947 годах — в ИАТАН. Звание профессора получил в 1937 году, диссертацию на соискание ученой степени доктора технических наук защитил в 1940 году. Был членом ЦК Союза кинофотоработников

П. Г. Тагер умер 30 июня 1971 года. Похоронен в Москве на Востряковском кладбище.

Основные изобретения и достижения

Оригинальная система звукового кино «Тагефон» на принципе модуляции светового потока была предложена П. Г. Тагером в 1926 году, а в 1928 году была им запатентована.

По этой системе в 1931 году был снят первый советский звуковой художественный кинофильм «Путёвка в жизнь».

В дальнейшем он исследовал самые различные вопросы, участвовал в совершенствовании записи фонограмм переменной плотности и переменной ширины. Он описал природу звуковых искажений при оптическом методе записи, разрабатывал теоретические основы стереофонического кинематографа.

Ключевые эксперименты в области стереофонического кино были им выполнены в НИКФИ в 1948—1949 годы. Это послужило основой для теории стереофонической записи-воспроизведения звука, бурно развившейся и получившей признание в мире в 1960-е годы.

Под руководством П. Г. Тагера в НИКФИ в 1948—1949 годах была разработана аппаратура для съёмки и показа широкоэкранного стереофонического фильма с кашетированием кадра.

С появлением телевидения, несмотря на то, что многие специалисты предрекали гибель кинематографа, П. Г. Тагер провозгласил перспективу тесного сотрудничества и неразрывного взаимодействия этих технологий.

В период Великой Отечественной войны П. Г. Тагер сделал несколько важных военных изобретений, участвовал в разработке новой формы снаряда с увеличенной пробивной силой.

Признание и награды

• На XVI съезде ВКП(б) в 1930 году В. В. Куйбышев в своем докладе сообщил, что работы П. Г. Тагера сохранили стране 2 млн золотых рублей.
• Орден Ленина (1935)
• Заслуженный деятель науки и техники РСФСР (1947)
• Сталинская премия третьей степени (1950) — за руководство, разработку и внедрение нового метода звукозаписи кинофильмов с использованием противофазной фонограммы.

Ссылки

• [www.nikfi.ru/history/tager/tager_10.html Творческо-биографическая справка о П. Г. Тагере на сайте НИКФИ] (Проверено 16 сентября 2011)
• [www.rgali.ru/showObject.do?object=10905141 РГАЛИ рукописи, фотографии П. Г. Тагер] (недоступная ссылка с 16-09-2011 (4608 дней))
• [m-necropol.narod.ru/tager.html Фото и местонахождение могилы П. Г. Тагера] (Проверено 16 сентября 2011)

Отрывок, характеризующий Тагер, Павел Григорьевич

На всех лицах русских, на лицах французских солдат, офицеров, всех без исключения, он читал такой же испуг, ужас и борьбу, какие были в его сердце. «Да кто жо это делает наконец? Они все страдают так же, как и я. Кто же? Кто же?» – на секунду блеснуло в душе Пьера.
– Tirailleurs du 86 me, en avant! [Стрелки 86 го, вперед!] – прокричал кто то. Повели пятого, стоявшего рядом с Пьером, – одного. Пьер не понял того, что он спасен, что он и все остальные были приведены сюда только для присутствия при казни. Он со все возраставшим ужасом, не ощущая ни радости, ни успокоения, смотрел на то, что делалось. Пятый был фабричный в халате. Только что до него дотронулись, как он в ужасе отпрыгнул и схватился за Пьера (Пьер вздрогнул и оторвался от него). Фабричный не мог идти. Его тащили под мышки, и он что то кричал. Когда его подвели к столбу, он вдруг замолк. Он как будто вдруг что то понял. То ли он понял, что напрасно кричать, или то, что невозможно, чтобы его убили люди, но он стал у столба, ожидая повязки вместе с другими и, как подстреленный зверь, оглядываясь вокруг себя блестящими глазами.
Пьер уже не мог взять на себя отвернуться и закрыть глаза. Любопытство и волнение его и всей толпы при этом пятом убийстве дошло до высшей степени. Так же как и другие, этот пятый казался спокоен: он запахивал халат и почесывал одной босой ногой о другую.
Когда ему стали завязывать глаза, он поправил сам узел на затылке, который резал ему; потом, когда прислонили его к окровавленному столбу, он завалился назад, и, так как ему в этом положении было неловко, он поправился и, ровно поставив ноги, покойно прислонился. Пьер не сводил с него глаз, не упуская ни малейшего движения.
Должно быть, послышалась команда, должно быть, после команды раздались выстрелы восьми ружей. Но Пьер, сколько он ни старался вспомнить потом, не слыхал ни малейшего звука от выстрелов. Он видел только, как почему то вдруг опустился на веревках фабричный, как показалась кровь в двух местах и как самые веревки, от тяжести повисшего тела, распустились и фабричный, неестественно опустив голову и подвернув ногу, сел. Пьер подбежал к столбу. Никто не удерживал его. Вокруг фабричного что то делали испуганные, бледные люди. У одного старого усатого француза тряслась нижняя челюсть, когда он отвязывал веревки. Тело спустилось. Солдаты неловко и торопливо потащили его за столб и стали сталкивать в яму.
Все, очевидно, несомненно знали, что они были преступники, которым надо было скорее скрыть следы своего преступления.
Пьер заглянул в яму и увидел, что фабричный лежал там коленами кверху, близко к голове, одно плечо выше другого. И это плечо судорожно, равномерно опускалось и поднималось. Но уже лопатины земли сыпались на все тело. Один из солдат сердито, злобно и болезненно крикнул на Пьера, чтобы он вернулся. Но Пьер не понял его и стоял у столба, и никто не отгонял его.
Когда уже яма была вся засыпана, послышалась команда. Пьера отвели на его место, и французские войска, стоявшие фронтами по обеим сторонам столба, сделали полуоборот и стали проходить мерным шагом мимо столба. Двадцать четыре человека стрелков с разряженными ружьями, стоявшие в середине круга, примыкали бегом к своим местам, в то время как роты проходили мимо них.
Пьер смотрел теперь бессмысленными глазами на этих стрелков, которые попарно выбегали из круга. Все, кроме одного, присоединились к ротам. Молодой солдат с мертво бледным лицом, в кивере, свалившемся назад, спустив ружье, все еще стоял против ямы на том месте, с которого он стрелял. Он, как пьяный, шатался, делая то вперед, то назад несколько шагов, чтобы поддержать свое падающее тело. Старый солдат, унтер офицер, выбежал из рядов и, схватив за плечо молодого солдата, втащил его в роту. Толпа русских и французов стала расходиться. Все шли молча, с опущенными головами.
– Ca leur apprendra a incendier, [Это их научит поджигать.] – сказал кто то из французов. Пьер оглянулся на говорившего и увидал, что это был солдат, который хотел утешиться чем нибудь в том, что было сделано, но не мог. Не договорив начатого, он махнул рукою и пошел прочь.