Мансурян, Тигран Егиаевич

Тигран Мансурян Տիգրան Մանսուրյան
Основная информация
Полное имя	Тигран Егиаевич (Ильич) Мансурян
Дата рождения	27 января 1939(1939-01-27) (85 лет)
Место рождения	Бейрут, Французский Ливан
Страна	Армения
Профессии	композитор
Награды

Тигра́н Егиаевич (Ильич) Мансуря́н (род. 27 января 1939, Бейрут, Французский Ливан) — армянский композитор.

Биография

Родился в Ливане, в 1947 семья переехала в Армению,в город Артик (Ширакская долина) в 1956 поселилась в Ереване. Мансурян окончил Ереванскую консерваторию (1967, класс композиции Л. М. Сарьяна), в 1967—1986 преподавал в ней (с 1986 — профессор), в 1992—1995 был её ректором. В настоящее время целиком сосредоточился на сочинительстве. Один из наиболее исполняемых композиторов современной Армении. Современная техника письма в его творчестве соединяется с опорой на традиции национальной музыки, в частности, Комитаса. Активно работал в кино — музыка к фильмам «Цвет граната» С. Параджанова (1968), «Осенняя пастораль» Михаила Вартанова, «Мы и наши горы» Г. Маляна (1969), «Хозяин» Б. Оганесяна (1983), «Белые грезы» С. Исраэляна (1985), «Танго нашего детства» (1985) А. Мкртчяна, «Камера обскура» Г. Саркисяна (2000) и др. Заслуженный деятель искусств Армянской ССР (1984). Народный артист Армянской ССР (1990).

Творческие связи

Сочинения Мансуряна исполняли Н. Гутман, О. Каган, А. Любимов, И. Монигетти, Э. Бруннер, К. Кашкашьян, Патриция Копачинская, Я. Гарбарек, К. Поппен, Л. Кавакос, Анна Мария Паммер, Ханджян Давид Акопович, Товий Лифшиц, квартет «Розамунда», Хиллиард-ансамбль и др.

Избранные сочинения

• «Allegro barbaro» для виолончели (1964).
• Партита (1965, для симфонического оркестра)
• Фортепианное трио (1965)
• «Псалом» для двух флейт и скрипки (1966)
• Три романса на стихи Ф. Г. Лорки (1966)
• Соната № 1 для фортепиано (1967)
• «Силуэт птицы» для клавесина и ударных (1971-1973)
• «Intermezzo» для сопрано и ансамбля (1972-73, на слова В. Голана, утрачено)
• Квинтет для духовых инструментов (1974)
• Концерт для виолончели с оркестром (1976, памяти Д. Шостаковича)
• «Ностальгия» для фортепиано (1976)
• «Каноническая ода» для 4-х арф, органа и двух струнных оркестров (1977)
• Двойной концерт для скрипки и виолончели с оркестром (1978)
• «Nachtmusik» для симфонического оркестра (1980)
• Струнные квартеты № 1 и 2 (1984)
• «Снежная королева» (1989, балет по Г. Х. Андерсену)
• «Miserere» для сопрано и струнного оркестра (1989, на слова Месропа Маштоца и Библии)
• Постлюдия для кларнета, виолончели и струнного оркестра (1993)
• «Lacrimae» для саксофона и альта (1999)
• «Ars Poetica» для смешанного хора (1996—2000, на слова Е. Чаренца)
• Мотет для двух смешанных хоров (2000, на слова Г. Нарекаци)
• «Lamento» для скрипки (2002)
• «На берегу вечности» для смешанного хора (2003, на слова А. Исаакяна)
• Фантазия для фортепиано и струнного оркестра (2003)
• «Agnus Dei» (2006)
• Реквием (2008)

Семья

• Сестра Аракс Мансурян — армянская оперная певица.

Ссылки

• [tigranmansurian.com/ tigranmansurian.com (англ.)]
• [composers21.com/compdocs/mansuriant.htm (англ.)]
• [home.wanadoo.nl/ovar/mansur.htm (англ.).]
• Тигран Мансурян (англ.) на сайте Internet Movie Database
• [www.klassikakzente.de/page_105667.jsp (нем.)]

Отрывок, характеризующий Мансурян, Тигран Егиаевич

«Всё кончено, я пропал! думал он. Теперь пуля в лоб – одно остается», и вместе с тем он сказал веселым голосом:
– Ну, еще одну карточку.
– Хорошо, – отвечал Долохов, окончив итог, – хорошо! 21 рубль идет, – сказал он, указывая на цифру 21, рознившую ровный счет 43 тысяч, и взяв колоду, приготовился метать. Ростов покорно отогнул угол и вместо приготовленных 6.000, старательно написал 21.
– Это мне всё равно, – сказал он, – мне только интересно знать, убьешь ты, или дашь мне эту десятку.
Долохов серьезно стал метать. О, как ненавидел Ростов в эту минуту эти руки, красноватые с короткими пальцами и с волосами, видневшимися из под рубашки, имевшие его в своей власти… Десятка была дана.
– За вами 43 тысячи, граф, – сказал Долохов и потягиваясь встал из за стола. – А устаешь однако так долго сидеть, – сказал он.
– Да, и я тоже устал, – сказал Ростов.
Долохов, как будто напоминая ему, что ему неприлично было шутить, перебил его: Когда прикажете получить деньги, граф?
Ростов вспыхнув, вызвал Долохова в другую комнату.
– Я не могу вдруг заплатить всё, ты возьмешь вексель, – сказал он.
– Послушай, Ростов, – сказал Долохов, ясно улыбаясь и глядя в глаза Николаю, – ты знаешь поговорку: «Счастлив в любви, несчастлив в картах». Кузина твоя влюблена в тебя. Я знаю.
«О! это ужасно чувствовать себя так во власти этого человека», – думал Ростов. Ростов понимал, какой удар он нанесет отцу, матери объявлением этого проигрыша; он понимал, какое бы было счастье избавиться от всего этого, и понимал, что Долохов знает, что может избавить его от этого стыда и горя, и теперь хочет еще играть с ним, как кошка с мышью.
– Твоя кузина… – хотел сказать Долохов; но Николай перебил его.
– Моя кузина тут ни при чем, и о ней говорить нечего! – крикнул он с бешенством.
– Так когда получить? – спросил Долохов.
– Завтра, – сказал Ростов, и вышел из комнаты.


Сказать «завтра» и выдержать тон приличия было не трудно; но приехать одному домой, увидать сестер, брата, мать, отца, признаваться и просить денег, на которые не имеешь права после данного честного слова, было ужасно.
Дома еще не спали. Молодежь дома Ростовых, воротившись из театра, поужинав, сидела у клавикорд. Как только Николай вошел в залу, его охватила та любовная, поэтическая атмосфера, которая царствовала в эту зиму в их доме и которая теперь, после предложения Долохова и бала Иогеля, казалось, еще более сгустилась, как воздух перед грозой, над Соней и Наташей. Соня и Наташа в голубых платьях, в которых они были в театре, хорошенькие и знающие это, счастливые, улыбаясь, стояли у клавикорд. Вера с Шиншиным играла в шахматы в гостиной. Старая графиня, ожидая сына и мужа, раскладывала пасьянс с старушкой дворянкой, жившей у них в доме. Денисов с блестящими глазами и взъерошенными волосами сидел, откинув ножку назад, у клавикорд, и хлопая по ним своими коротенькими пальцами, брал аккорды, и закатывая глаза, своим маленьким, хриплым, но верным голосом, пел сочиненное им стихотворение «Волшебница», к которому он пытался найти музыку.
Волшебница, скажи, какая сила
Влечет меня к покинутым струнам;
Какой огонь ты в сердце заронила,
Какой восторг разлился по перстам!
Пел он страстным голосом, блестя на испуганную и счастливую Наташу своими агатовыми, черными глазами.
– Прекрасно! отлично! – кричала Наташа. – Еще другой куплет, – говорила она, не замечая Николая.
«У них всё то же» – подумал Николай, заглядывая в гостиную, где он увидал Веру и мать с старушкой.
– А! вот и Николенька! – Наташа подбежала к нему.
– Папенька дома? – спросил он.
– Как я рада, что ты приехал! – не отвечая, сказала Наташа, – нам так весело. Василий Дмитрич остался для меня еще день, ты знаешь?
– Нет, еще не приезжал папа, – сказала Соня.
– Коко, ты приехал, поди ко мне, дружок! – сказал голос графини из гостиной. Николай подошел к матери, поцеловал ее руку и, молча подсев к ее столу, стал смотреть на ее руки, раскладывавшие карты. Из залы всё слышались смех и веселые голоса, уговаривавшие Наташу.
– Ну, хорошо, хорошо, – закричал Денисов, – теперь нечего отговариваться, за вами barcarolla, умоляю вас.
Графиня оглянулась на молчаливого сына.
– Что с тобой? – спросила мать у Николая.
– Ах, ничего, – сказал он, как будто ему уже надоел этот всё один и тот же вопрос.