Гарбарек, Ян

Ян Гарбарек
Ян Гарбарек на концерте в Афинах, 2007 год
Основная информация
Полное имя	Jan Garbarek
Дата рождения	4 марта 1947(1947-03-04) (77 лет)
Место рождения	Мюсен, Эйдсберг, Норвегия
Страна	Норвегия Норвегия
Профессии	саксофонист, композитор, продюсер
Инструменты	тенор-саксофон, сопрано-саксофон, флейта
Жанры	джаз, этническая музыка, классическая музыка
Коллективы	Jan Garbarek Quartet, Jan Garbarek Group
Лейблы	ECM, Flying Dutchman
[www.garbarek.com www.garbarek.com]

Ян Гарбарек (норв. Jan Garbarek, 4 марта 1947) — норвежский джазовый саксофонист и композитор польского происхождения. Вырос в Осло. Выступает с начала 1970-х, получил мировое признание, в конце 1980-х создал «Группу Яна Гарбарека». Совместная работа с Китом Джарретом, Лакшминараяной Шанкаром, Мирославом Витоушем, Эберхардом Вебером, Ральфом Таунером, Терье Рипдалом и другими известными мастерами. Исполняет также симфоническую музыку — от импровизации на темы григорианских хоралов до музыки Гии Канчели, Тиграна Мансуряна (вместе с Хиллиард-ансамблем). Творческий путь тесно связан с деятельностью немецко-норвежского лейбла ECM (Editions of Contemporary Music, Манфред Айхер) и представляющими его музыкантами. Отец певицы Ани Гарбарек.

Биография

Его стиль включает в себя острые, кратчайшие и длинные звуки. Он также использует длительные ноты и щедро использует молчание (паузы) во время импровизации. Он начал свою карьеру музыканта в конце 1960-х годов, особенно часто встречался в записях американского джазового композитора Джорджа Рассела (например в альбоме "Electronic Sonata for Souls Loved by Nature"). Если бы он изначально появлялся в альбомах Альберта Эйлера и Питера Брётцмана, то к 1973 году он бы отвернулся от суровых разладов с авангардным джазом, сохранив свой музыкальный стиль от своего предыдущего подхода к музыке. Гарбарек получил широкое признание благодаря своей работе с пианистом Китом Джарреттом в европейской "четверке", которая выпускала такие альбомы, "Belonging" (1974), "My Song" (1977 г.). Также это и концертные записи "Personal Mountains" (1979 г.) и "Nude Ants" (1979 год). Он также выступал как солист в оркестре Джарретта в произведениях "Luminessence" (1974 г.) и "Arbour Zena" (1975 г.).

Как композитор, Ян сильно притягивает к себе и использует в своих песнях скандинавские народные мелодии, а это наследие влияния на него Эйлера. Он также является пионером и одним из первооткрывателей смешения джазовых композиций и народных мотивов, особенно это известно в его альбоме 1976 года "Dis" в сотрудничестве с гитаристом Ральфом Таунером , который использовал характерный для народной музыки эолийский лад сразу в нескольких треках. Этот особый подход в импровизации отвергает традиционные представления о тематической импровизации (лучшим примером является Сонни Роллинз) в пользу стиля, который критиковали Ричард Кук и Брайан Мортон как "скульптурный в его последствиях", но это было крайне спорным. Гарбарек записывал более извилистые треки, которые часто относят к стилю нью-эйдж, но стиль вообще презирается большинством традиционных джазовых музыкантов и слушателей, или их духовными предками. Другие эксперименты с песнями у Яна включали в себя создания сборника произведений "Olav H. Hauge" с одним лишь саксофоном, дополненным полным смешанным хором; все-таки это привело к заметному выступления с Grex Vocalis, но они никогда не записывались. В 1980-х годах музыка Гарбарека стал включать в себя синтезаторы и элементы мировой музыки. Он сотрудничал с индийскими и пакистанскими музыкантами, такими как Трилоком Гурту, Закиром Хуссейном, Харипрасадой Чаурасьей, и Устадом Фатехом Али-Ханом. Гарбареку приписывают сочинение оригинальной музыки для кино 2000-[ Кипур.

Дискография

• Esoteric Circle (1969)
• Afric Pepperbird (1970)
• Sart (1971)
• Triptykon (1972)
• Witchi-Tai-To (1973)
• Dansere (1975)
• Dis (1976)
• Places (1977)
• Photo with… (1978)
• Aftenland (1979)
• Eventyr (1981)
• Paths, Prints (1981)
• Wayfarer (1983)
• It’s OK to Listen to the Gray Voice (1985)
• All those Born with Wings (1987)
• Legend of the Seven Dreams (1989)
• Rosensfole (1989)
• I Took Up the Runes (1990)
• StAR (1991)
• Ragas and Sagas (1992)
• Twelve Moons (1992)
• Atmos (1993)
• Madar (1993)
• Officium (1994)
• Visible World (1995)
• Rites (1998)
• Mnemosyne (1999)
• In Praise of Dreams (2003)
• Dresden: In Concert (2009)
• Officium Novum (2010)

Литература

• Tucker, Michael. Jan Garbarek: Deep Song. — EastNote, University of Hull Press, 1999. — ISBN 0-85958-684-7.

Ссылки

• [trovar.com/ECM/ECM.php?artist=garbarek Jan Garbarek] на сайте ECM Records  (англ.)
• Jan Garbarek (англ.) на сайте Internet Movie Database
• [www.jazz.ru/mag/154/bohemejazzz.htm#gr Ян Гарбарек] на Jazz.ru  (рус.)

Отрывок, характеризующий Гарбарек, Ян

Русская армия будто бы в отступлении своем от Смоленска отыскивала себе наилучшую позицию для генерального сражения, и таковая позиция была найдена будто бы у Бородина.
Русские будто бы укрепили вперед эту позицию, влево от дороги (из Москвы в Смоленск), под прямым почти углом к ней, от Бородина к Утице, на том самом месте, где произошло сражение.
Впереди этой позиции будто бы был выставлен для наблюдения за неприятелем укрепленный передовой пост на Шевардинском кургане. 24 го будто бы Наполеон атаковал передовой пост и взял его; 26 го же атаковал всю русскую армию, стоявшую на позиции на Бородинском поле.
Так говорится в историях, и все это совершенно несправедливо, в чем легко убедится всякий, кто захочет вникнуть в сущность дела.
Русские не отыскивали лучшей позиции; а, напротив, в отступлении своем прошли много позиций, которые были лучше Бородинской. Они не остановились ни на одной из этих позиций: и потому, что Кутузов не хотел принять позицию, избранную не им, и потому, что требованье народного сражения еще недостаточно сильно высказалось, и потому, что не подошел еще Милорадович с ополчением, и еще по другим причинам, которые неисчислимы. Факт тот – что прежние позиции были сильнее и что Бородинская позиция (та, на которой дано сражение) не только не сильна, но вовсе не есть почему нибудь позиция более, чем всякое другое место в Российской империи, на которое, гадая, указать бы булавкой на карте.
Русские не только не укрепляли позицию Бородинского поля влево под прямым углом от дороги (то есть места, на котором произошло сражение), но и никогда до 25 го августа 1812 года не думали о том, чтобы сражение могло произойти на этом месте. Этому служит доказательством, во первых, то, что не только 25 го не было на этом месте укреплений, но что, начатые 25 го числа, они не были кончены и 26 го; во вторых, доказательством служит положение Шевардинского редута: Шевардинский редут, впереди той позиции, на которой принято сражение, не имеет никакого смысла. Для чего был сильнее всех других пунктов укреплен этот редут? И для чего, защищая его 24 го числа до поздней ночи, были истощены все усилия и потеряно шесть тысяч человек? Для наблюдения за неприятелем достаточно было казачьего разъезда. В третьих, доказательством того, что позиция, на которой произошло сражение, не была предвидена и что Шевардинский редут не был передовым пунктом этой позиции, служит то, что Барклай де Толли и Багратион до 25 го числа находились в убеждении, что Шевардинский редут есть левый фланг позиции и что сам Кутузов в донесении своем, писанном сгоряча после сражения, называет Шевардинский редут левым флангом позиции. Уже гораздо после, когда писались на просторе донесения о Бородинском сражении, было (вероятно, для оправдания ошибок главнокомандующего, имеющего быть непогрешимым) выдумано то несправедливое и странное показание, будто Шевардинский редут служил передовым постом (тогда как это был только укрепленный пункт левого фланга) и будто Бородинское сражение было принято нами на укрепленной и наперед избранной позиции, тогда как оно произошло на совершенно неожиданном и почти не укрепленном месте.
Дело же, очевидно, было так: позиция была избрана по реке Колоче, пересекающей большую дорогу не под прямым, а под острым углом, так что левый фланг был в Шевардине, правый около селения Нового и центр в Бородине, при слиянии рек Колочи и Во йны. Позиция эта, под прикрытием реки Колочи, для армии, имеющей целью остановить неприятеля, движущегося по Смоленской дороге к Москве, очевидна для всякого, кто посмотрит на Бородинское поле, забыв о том, как произошло сражение.
Наполеон, выехав 24 го к Валуеву, не увидал (как говорится в историях) позицию русских от Утицы к Бородину (он не мог увидать эту позицию, потому что ее не было) и не увидал передового поста русской армии, а наткнулся в преследовании русского арьергарда на левый фланг позиции русских, на Шевардинский редут, и неожиданно для русских перевел войска через Колочу. И русские, не успев вступить в генеральное сражение, отступили своим левым крылом из позиции, которую они намеревались занять, и заняли новую позицию, которая была не предвидена и не укреплена. Перейдя на левую сторону Колочи, влево от дороги, Наполеон передвинул все будущее сражение справа налево (со стороны русских) и перенес его в поле между Утицей, Семеновским и Бородиным (в это поле, не имеющее в себе ничего более выгодного для позиции, чем всякое другое поле в России), и на этом поле произошло все сражение 26 го числа. В грубой форме план предполагаемого сражения и происшедшего сражения будет следующий:

Ежели бы Наполеон не выехал вечером 24 го числа на Колочу и не велел бы тотчас же вечером атаковать редут, а начал бы атаку на другой день утром, то никто бы не усомнился в том, что Шевардинский редут был левый фланг нашей позиции; и сражение произошло бы так, как мы его ожидали. В таком случае мы, вероятно, еще упорнее бы защищали Шевардинский редут, наш левый фланг; атаковали бы Наполеона в центре или справа, и 24 го произошло бы генеральное сражение на той позиции, которая была укреплена и предвидена. Но так как атака на наш левый фланг произошла вечером, вслед за отступлением нашего арьергарда, то есть непосредственно после сражения при Гридневой, и так как русские военачальники не хотели или не успели начать тогда же 24 го вечером генерального сражения, то первое и главное действие Бородинского сражения было проиграно еще 24 го числа и, очевидно, вело к проигрышу и того, которое было дано 26 го числа.