Фриз-Грин, Уильям
| Уильям Фриз-Грин |
Уильям Фриз-Грин[1] (англ. William Friese-Greene; 7 сентября 1855, Бристоль — 5 мая 1921, Лондон) — английский фотограф и изобретатель в области кино и фотографии, один из пионеров кинематографа. В 1889 году совместно с английским инженером Морисом Эвансом получил первый патент на хронофотографический аппарат, в котором впервые была применена перфорированная целлулоидная лента со светочувствительным слоем[2].
Биография
Родился в Бристоле, образование получил в колледже «Queen elizabeth’s Hospital»[3]. В 1869 году стал помощником у фотографа Мориса Гуттенберга[4]. К 1875 году у Грина уже были собственные фотостудии в Бате и Бристоле. Позже Грин открыл еще два филиала — в Лондоне и Брайтоне. 24 марта 1874 года женился на Хелене Фриз и изменил свою фамилию, добавив к ней девичью фамилию жены[4]. Позже Фриз-Грин переехал в Харидж и жил там с 1897 по 1904 годы.
Изобретения
В городе Бат Уильям познакомился с Джоном Раджем — изобретателем различных полезных технических приспособлений и большим специалистом по разработке волшебных фонарей[5]. Незадолго до этого Радж разработал новую модель волшебного фонаря, его изобретение могло быстро менять 7 слайдов, создавая весьма реалистическую иллюзию движения. Фриза-Грина изобретение Раджа буквально покорило, и они вместе взялись за доработку устройства[4].
Со временем Фриз-Грин устранил фундаментальный недостаток устройства — оно работало со стеклянными пластинками, которые меняться с достаточной скоростью не могли. Уильям начал экспериментировать с другими материалами, сначала он пробовал промасленную бумагу, а в 1887 году перешел на целлулоидную пленку[6]. 21 июня 1889-го года Фриз-Грин запатентовал новую модель хронофотографической камеры. Этот устройство могло снимать до 10 снимков в секунду, используя перфорированную целлулоидную пленку. Тогда же Фриз-Грин включил в конструкцию аппарата скачковый механизм.
Пленка в аппарате Фриза-Грина поступала из барабана подающего на приемный барабан. Последний, с помощью рукоятки, вращался рукой, приводясь в движение. Плечо, несущее вращающийся ролик, двигалось с помощью спирального кулачка. При своем движении оно тянуло вниз пленку, которая затем оставалась неподвижной, пока ролик отходил под действием пружины. Одновременно с отходом плеча затвор открывался посредством такого же спирального кулачка. Последний был сконструирован на валу, который приводится в движение рукой. Каждый оборот, таким образом, воспроизводил отдельный кадр пленки.
28 февраля 1890 года статья о камере появилась в издании British Photographic News, вырезку со статьей Фриз-Грин позже отправил Томасу Эдисону, который активно работал над своей версией устройства, известной как «Кинетоскоп». Статья Фриза-Грина была перепечатана в журнале «Scientific American» от 19 апреля 1890 года[7].
В 1890 году Фриз-Грин продемонстрировал свое изобретение перед публикой. К сожалению, аппарат работал довольно медленно и ненадежно, так что желаемого впечатления произвести на собравшихся изобретателю не удалось[8]. Свои эксперименты Фриз-Грин проводил жертвуя прибылью с других проектов, при этом финансовые дела его шли не лучшим образом, и к 1891 году изобретатель обанкротился. Позже ему пришлось продать свой хронофотографический патент за 500 фунтов, который позже выкупить так и не удалось[9].
Впоследствии Фриз-Грин взялся за разработку цветного кинематографа. Экспериментировал он с системой Biocolour — пропуская пленку через два цветовых фильтра, красный и зеленый[10]. Разработка эта и вправду могла издавать достаточно правдоподобные цвета, однако и недостатков имела немало. К тому же жизнь Фризу-Грину осложнили конкуренты Джордж Альберт Смит и Чарльз Урбан, которые разрабатывали аналогичный проект, и которые обвинили Уильяма в нарушении патента. После долгих разбирательств иска в суде, Фриз-Грин сначала проиграл его в 1914 году, однако позже в 1915 году — уже выиграл. Но воспользоваться своей победой он не сумел[11]. Позже труд Уильяма Фриза-Грина продолжил его сын Клод, и ему, в отличие от отца, удалось добиться большего успеха[12].
Смерть
В 1921 году Фриз-Грин отправился в Лондон на встречу деятелей киноиндустрии. Главной темой встречи было тяжелое состояние британского кинематографа. Фризу-Грину тезисы и тон докладчиков не пришлись по вкусу, и он попытался было возразить, однако речь его внезапно утратила всякую выразительность. Вильяму помогли сесть на место, но чуть позже Фриз-Грин свалился со своего места и умер[5]. На момент смерти Уильяму Фризу-Грину было 65 лет. Тело изобретателя было погребено на лондонском Хайгейтском кладбище. Монумент создал Эдвин Лютьенс. Жена Фриза-Грина умерла несколько месяцев спустя и была похоронена рядом с ним[4].
На стене дома в английском городе Брайтон, где жил Уильям Фриз-Грин, установлена мемориальная доска[13].
Фильмография
В 1889 году Фриз-Грин снял несколько короткометражных фильмов, которые в 1890 году демонстрировал в Королевском фотографическом обществе.
- «Брайтон Уличная сцена» (1888)[14];
- «Неторопливые пешеходы, омнибусы с открытым верхом и кэбы с лошадьми, которые скачут» (1889);
- «Трафик на Кингс-Роуд, Челси» (1889).
Напишите отзыв о статье "Фриз-Грин, Уильям"
Литература
- British Kinematograph Society: British Kinematography. London, Mai 1950; Vol. 16., S. 156—163. The Place of Friese-Greene in the Invention of Kinematography by R. Howard Cricks.
- Ray Allister: Friese-Greene: Close-up of an Inventor. Special Re-Issue with eight pages of photographs from the 1951 film Festival The Magic Box etc. Marsland, London, 1951, 192 S. Bislang keine deutsche Übersetzung, auch keine englischen Ausgaben jüngeren Datums.
- Herbert Tümmel: Aus der Geschichte der Kinematographie. In: Kino-Technik, 1956-57.
- C. W. Ceram: Eine Archäologie des Kinos. Rowohlt, Reinbek bei Hamburg 1965.
- Brian Coe: Muybridge and the Chronophotographers. Museum of the Moving Image, London, 1992.
- London Gazette, May 12, 1896.
- Chanan, Michael, The Dream that Kicks (London: Routledge & Kegan Paul, 1980)
- Coe, Brian, 'William Friese-Greene and the Origins of Cinematography', Screen vol. 10, nos. 2-4 (1969)
Примечания
- ↑ В некоторых источниках, включая Большую Советскую Энциклопедию (3-е издание, т. 28, 1978), — Фризе-Грин.
- ↑ [www.mybrightonandhove.org.uk/page_id__5718.aspx William Friese-Greene Principal pioneer of cinematography, 1855—1921]
- ↑ [www.bristolpost.co.uk/Bristol-man-invented-movies/story-11251585-detail/story.html The Bristol man who invented the movies], Bristol Post (17 декабря 2009). Проверено 30 Ноября 2015.
- ↑ 1 2 3 4 [www.nationalmediamuseum.org.uk/~/media/Files/NMeM/PDF/Collections/Cinematography/PioneersOfEarlyCinemaWilliamFrieseGreene.pdf Pioneers of Early Cinema: William Friese Greene (1855-1921)]. National Media Museum. Проверено 30 ноября 2015.
- ↑ 1 2 [www.screenonline.org.uk/people/id/508948/ Friese-Greene, William (1855-1921)]. Screen Online. Проверено 30 ноября 2015.
- ↑ [www.nationalmediamuseum.org.uk/~/media/Files/NMeM/PDF/Collections/Photography/TheBeginningsOfCinema.pdf Celluloid and Photography part three: The Beginnings of Cinema]. National Media Museum. Проверено 30 ноября 2015.
- ↑ Braun, Marta, (1992) Picturing Time: The Work of Etienne-Jules Marey (1830—1904), p. 190, Chicago: University of Chicago Press ISBN 0-226-07173-1; Robinson, David, (1997) From Peepshow to Palace: The Birth of American Film, p. 28, New York and Chichester, West Sussex, Columbia University Press, ISBN 0-231-10338-7)
- ↑ [books.google.co.uk/books?id=UXTAAgAAQBAJ&pg=PA59&lpg=PA59&dq=William+Friese-Greene+stereoscopic&source=bl&ots=K_pYnatF53&sig=97odMUopqFojQCE9mPPa13CibHo&hl=en&sa=X&ved=0CE4Q6AEwC2oVChMI5-m7sbfiyAIVy2sUCh3oVwRp#v=onepage&q=William%20Friese-Greene%20stereoscopic&f=false Stereoscopic Cinema and the Origins of 3-D Film, 1838-1952]. — University Press of Kentucky. — P. 59. — ISBN 9780813145891.
- ↑ [books.google.co.uk/books?id=VepgBQAAQBAJ&pg=PT418&lpg=PT418&dq=William+Friese-Greene+chronophotographic+patent&source=bl&ots=KGdazpyk_6&sig=JkcJKbNZGOM51fmSUPgofMM-oiA&hl=en&sa=X&ved=0CDcQ6AEwBGoVChMIr9WL67fiyAIViz4UCh2H_QqF#v=onepage&q=William%20Friese-Greene%20chronophotographic%20patent&f=false Breverton's Encyclopedia of Inventions: A Compendium of Technological Leaps, Groundbreaking Discoveries and Scientific Breakthroughs that Changed the World]. — Hachette. — ISBN 9781780873404.
- ↑ [petapixel.com/2013/05/10/old-color-footage-shows-what-london-looked-like-back-in-1927/ Old Color Footage Shows What London Looked Like Back in 1926](англ.
- ↑ [www.bbc.co.uk/history/programmes/programme_archive/colour_process_02.shtml BBC - History - Claude Friese-Greene's Colour Process]. BBC (18 апреля 2007). [web.archive.org/web/20101203101511/www.bbc.co.uk/history/programmes/programme_archive/colour_process_02.shtml Архивировано из первоисточника 3 декабря 2010].
- ↑ [www.victorian-cinema.net/friesegreene William Friese Greene]. Victrian Cinema. Проверено 30 ноября 2015.
- ↑ [rbs.org.uk/artists/diana-thomson Diana Thomson FRBS]. British Society of Sculptors. Проверено зо ноября 2015.
- ↑ [www.imdb.com/title/tt2116853/?ref_=nm_flmg_dr_5 Брайтон Уличная сцена] на imdb
Ссылки
- Уильям Фриз-Грин (англ.) на сайте Internet Movie Database (англ.)
- [www.screenonline.org.uk/people/id/508948/index.html Уильям Фриз-Грин] (англ.)
- [www.screenonline.org.uk/people/id/508948/ Screenonline: Уильям Фриз-Грин (1855—1921)] (англ.)
- [www.findagrave.com/cgi-bin/fg.cgi?page=gr&GRid=35387764 Уильям Фриз-Грин] на сайте Find a Grave (англ.)
- [theimpossiblecameras.weebly.com/f-greene.html Фриз-Грин и Эванс] (англ.)
Отрывок, характеризующий Фриз-Грин, Уильям
Долохов медленно выпрямил согнутую ногу и прямо, своим светлым и наглым взглядом, посмотрел в лицо генерала.– Зачем синяя шинель? Долой… Фельдфебель! Переодеть его… дря… – Он не успел договорить.
– Генерал, я обязан исполнять приказания, но не обязан переносить… – поспешно сказал Долохов.
– Во фронте не разговаривать!… Не разговаривать, не разговаривать!…
– Не обязан переносить оскорбления, – громко, звучно договорил Долохов.
Глаза генерала и солдата встретились. Генерал замолчал, сердито оттягивая книзу тугой шарф.
– Извольте переодеться, прошу вас, – сказал он, отходя.
– Едет! – закричал в это время махальный.
Полковой командир, покраснел, подбежал к лошади, дрожащими руками взялся за стремя, перекинул тело, оправился, вынул шпагу и с счастливым, решительным лицом, набок раскрыв рот, приготовился крикнуть. Полк встрепенулся, как оправляющаяся птица, и замер.
– Смир р р р на! – закричал полковой командир потрясающим душу голосом, радостным для себя, строгим в отношении к полку и приветливым в отношении к подъезжающему начальнику.
По широкой, обсаженной деревьями, большой, бесшоссейной дороге, слегка погромыхивая рессорами, шибкою рысью ехала высокая голубая венская коляска цугом. За коляской скакали свита и конвой кроатов. Подле Кутузова сидел австрийский генерал в странном, среди черных русских, белом мундире. Коляска остановилась у полка. Кутузов и австрийский генерал о чем то тихо говорили, и Кутузов слегка улыбнулся, в то время как, тяжело ступая, он опускал ногу с подножки, точно как будто и не было этих 2 000 людей, которые не дыша смотрели на него и на полкового командира.
Раздался крик команды, опять полк звеня дрогнул, сделав на караул. В мертвой тишине послышался слабый голос главнокомандующего. Полк рявкнул: «Здравья желаем, ваше го го го го ство!» И опять всё замерло. Сначала Кутузов стоял на одном месте, пока полк двигался; потом Кутузов рядом с белым генералом, пешком, сопутствуемый свитою, стал ходить по рядам.
По тому, как полковой командир салютовал главнокомандующему, впиваясь в него глазами, вытягиваясь и подбираясь, как наклоненный вперед ходил за генералами по рядам, едва удерживая подрагивающее движение, как подскакивал при каждом слове и движении главнокомандующего, – видно было, что он исполнял свои обязанности подчиненного еще с большим наслаждением, чем обязанности начальника. Полк, благодаря строгости и старательности полкового командира, был в прекрасном состоянии сравнительно с другими, приходившими в то же время к Браунау. Отсталых и больных было только 217 человек. И всё было исправно, кроме обуви.
Кутузов прошел по рядам, изредка останавливаясь и говоря по нескольку ласковых слов офицерам, которых он знал по турецкой войне, а иногда и солдатам. Поглядывая на обувь, он несколько раз грустно покачивал головой и указывал на нее австрийскому генералу с таким выражением, что как бы не упрекал в этом никого, но не мог не видеть, как это плохо. Полковой командир каждый раз при этом забегал вперед, боясь упустить слово главнокомандующего касательно полка. Сзади Кутузова, в таком расстоянии, что всякое слабо произнесенное слово могло быть услышано, шло человек 20 свиты. Господа свиты разговаривали между собой и иногда смеялись. Ближе всех за главнокомандующим шел красивый адъютант. Это был князь Болконский. Рядом с ним шел его товарищ Несвицкий, высокий штаб офицер, чрезвычайно толстый, с добрым, и улыбающимся красивым лицом и влажными глазами; Несвицкий едва удерживался от смеха, возбуждаемого черноватым гусарским офицером, шедшим подле него. Гусарский офицер, не улыбаясь, не изменяя выражения остановившихся глаз, с серьезным лицом смотрел на спину полкового командира и передразнивал каждое его движение. Каждый раз, как полковой командир вздрагивал и нагибался вперед, точно так же, точь в точь так же, вздрагивал и нагибался вперед гусарский офицер. Несвицкий смеялся и толкал других, чтобы они смотрели на забавника.
Кутузов шел медленно и вяло мимо тысячей глаз, которые выкатывались из своих орбит, следя за начальником. Поровнявшись с 3 й ротой, он вдруг остановился. Свита, не предвидя этой остановки, невольно надвинулась на него.
– А, Тимохин! – сказал главнокомандующий, узнавая капитана с красным носом, пострадавшего за синюю шинель.
Казалось, нельзя было вытягиваться больше того, как вытягивался Тимохин, в то время как полковой командир делал ему замечание. Но в эту минуту обращения к нему главнокомандующего капитан вытянулся так, что, казалось, посмотри на него главнокомандующий еще несколько времени, капитан не выдержал бы; и потому Кутузов, видимо поняв его положение и желая, напротив, всякого добра капитану, поспешно отвернулся. По пухлому, изуродованному раной лицу Кутузова пробежала чуть заметная улыбка.
– Еще измайловский товарищ, – сказал он. – Храбрый офицер! Ты доволен им? – спросил Кутузов у полкового командира.
И полковой командир, отражаясь, как в зеркале, невидимо для себя, в гусарском офицере, вздрогнул, подошел вперед и отвечал:
– Очень доволен, ваше высокопревосходительство.
– Мы все не без слабостей, – сказал Кутузов, улыбаясь и отходя от него. – У него была приверженность к Бахусу.
Полковой командир испугался, не виноват ли он в этом, и ничего не ответил. Офицер в эту минуту заметил лицо капитана с красным носом и подтянутым животом и так похоже передразнил его лицо и позу, что Несвицкий не мог удержать смеха.
Кутузов обернулся. Видно было, что офицер мог управлять своим лицом, как хотел: в ту минуту, как Кутузов обернулся, офицер успел сделать гримасу, а вслед за тем принять самое серьезное, почтительное и невинное выражение.
Третья рота была последняя, и Кутузов задумался, видимо припоминая что то. Князь Андрей выступил из свиты и по французски тихо сказал:
– Вы приказали напомнить о разжалованном Долохове в этом полку.
– Где тут Долохов? – спросил Кутузов.
Долохов, уже переодетый в солдатскую серую шинель, не дожидался, чтоб его вызвали. Стройная фигура белокурого с ясными голубыми глазами солдата выступила из фронта. Он подошел к главнокомандующему и сделал на караул.
– Претензия? – нахмурившись слегка, спросил Кутузов.
– Это Долохов, – сказал князь Андрей.
– A! – сказал Кутузов. – Надеюсь, что этот урок тебя исправит, служи хорошенько. Государь милостив. И я не забуду тебя, ежели ты заслужишь.
Голубые ясные глаза смотрели на главнокомандующего так же дерзко, как и на полкового командира, как будто своим выражением разрывая завесу условности, отделявшую так далеко главнокомандующего от солдата.
– Об одном прошу, ваше высокопревосходительство, – сказал он своим звучным, твердым, неспешащим голосом. – Прошу дать мне случай загладить мою вину и доказать мою преданность государю императору и России.
Кутузов отвернулся. На лице его промелькнула та же улыбка глаз, как и в то время, когда он отвернулся от капитана Тимохина. Он отвернулся и поморщился, как будто хотел выразить этим, что всё, что ему сказал Долохов, и всё, что он мог сказать ему, он давно, давно знает, что всё это уже прискучило ему и что всё это совсем не то, что нужно. Он отвернулся и направился к коляске.
Полк разобрался ротами и направился к назначенным квартирам невдалеке от Браунау, где надеялся обуться, одеться и отдохнуть после трудных переходов.
– Вы на меня не претендуете, Прохор Игнатьич? – сказал полковой командир, объезжая двигавшуюся к месту 3 ю роту и подъезжая к шедшему впереди ее капитану Тимохину. Лицо полкового командира выражало после счастливо отбытого смотра неудержимую радость. – Служба царская… нельзя… другой раз во фронте оборвешь… Сам извинюсь первый, вы меня знаете… Очень благодарил! – И он протянул руку ротному.
– Помилуйте, генерал, да смею ли я! – отвечал капитан, краснея носом, улыбаясь и раскрывая улыбкой недостаток двух передних зубов, выбитых прикладом под Измаилом.
– Да господину Долохову передайте, что я его не забуду, чтоб он был спокоен. Да скажите, пожалуйста, я всё хотел спросить, что он, как себя ведет? И всё…
– По службе очень исправен, ваше превосходительство… но карахтер… – сказал Тимохин.
– А что, что характер? – спросил полковой командир.
