Царь царей (фильм, 1927)
Поделись знанием:
К:Фильмы 1927 года
– Mais charmante! [Очень мила!] – сказал он, очевидно про Наташу, как не столько слышала она, сколько поняла по движению его губ. Потом он прошел в первый ряд и сел подле Долохова, дружески и небрежно толкнув локтем того Долохова, с которым так заискивающе обращались другие. Он, весело подмигнув, улыбнулся ему и уперся ногой в рампу.
– Как похожи брат с сестрой! – сказал граф. – И как хороши оба!
Шиншин вполголоса начал рассказывать графу какую то историю интриги Курагина в Москве, к которой Наташа прислушалась именно потому, что он сказал про нее charmante.
Первый акт кончился, в партере все встали, перепутались и стали ходить и выходить.
Борис пришел в ложу Ростовых, очень просто принял поздравления и, приподняв брови, с рассеянной улыбкой, передал Наташе и Соне просьбу его невесты, чтобы они были на ее свадьбе, и вышел. Наташа с веселой и кокетливой улыбкой разговаривала с ним и поздравляла с женитьбой того самого Бориса, в которого она была влюблена прежде. В том состоянии опьянения, в котором она находилась, всё казалось просто и естественно.
Голая Элен сидела подле нее и одинаково всем улыбалась; и точно так же улыбнулась Наташа Борису.
Ложа Элен наполнилась и окружилась со стороны партера самыми знатными и умными мужчинами, которые, казалось, наперерыв желали показать всем, что они знакомы с ней.
Курагин весь этот антракт стоял с Долоховым впереди у рампы, глядя на ложу Ростовых. Наташа знала, что он говорил про нее, и это доставляло ей удовольствие. Она даже повернулась так, чтобы ему виден был ее профиль, по ее понятиям, в самом выгодном положении. Перед началом второго акта в партере показалась фигура Пьера, которого еще с приезда не видали Ростовы. Лицо его было грустно, и он еще потолстел, с тех пор как его последний раз видела Наташа. Он, никого не замечая, прошел в первые ряды. Анатоль подошел к нему и стал что то говорить ему, глядя и указывая на ложу Ростовых. Пьер, увидав Наташу, оживился и поспешно, по рядам, пошел к их ложе. Подойдя к ним, он облокотился и улыбаясь долго говорил с Наташей. Во время своего разговора с Пьером, Наташа услыхала в ложе графини Безуховой мужской голос и почему то узнала, что это был Курагин. Она оглянулась и встретилась с ним глазами. Он почти улыбаясь смотрел ей прямо в глаза таким восхищенным, ласковым взглядом, что казалось странно быть от него так близко, так смотреть на него, быть так уверенной, что нравишься ему, и не быть с ним знакомой.
Во втором акте были картины, изображающие монументы и была дыра в полотне, изображающая луну, и абажуры на рампе подняли, и стали играть в басу трубы и контрабасы, и справа и слева вышло много людей в черных мантиях. Люди стали махать руками, и в руках у них было что то вроде кинжалов; потом прибежали еще какие то люди и стали тащить прочь ту девицу, которая была прежде в белом, а теперь в голубом платье. Они не утащили ее сразу, а долго с ней пели, а потом уже ее утащили, и за кулисами ударили три раза во что то металлическое, и все стали на колена и запели молитву. Несколько раз все эти действия прерывались восторженными криками зрителей.
Во время этого акта Наташа всякий раз, как взглядывала в партер, видела Анатоля Курагина, перекинувшего руку через спинку кресла и смотревшего на нее. Ей приятно было видеть, что он так пленен ею, и не приходило в голову, чтобы в этом было что нибудь дурное.
Когда второй акт кончился, графиня Безухова встала, повернулась к ложе Ростовых (грудь ее совершенно была обнажена), пальчиком в перчатке поманила к себе старого графа, и не обращая внимания на вошедших к ней в ложу, начала любезно улыбаясь говорить с ним.
| Царь царей | |
| The King of Kings | |
 | |
| Жанр | |
|---|---|
| Режиссёр | |
| Продюсер |
Сесиль Б. де Милль |
| Автор сценария | |
| В главных ролях | |
| Кинокомпания |
DeMille Pictures Corporation |
| Длительность | |
| Страна | |
| Год | |
| IMDb | |
«Царь царей» (англ. The King of Kings) — немой фильм американского режиссёра Сесиля Б. Де Милля 1927 года. Историческая драма, экранизация жизнеописания Иисуса Христа.
Содержание
Сюжет
Буквальное воспроизведение событий, описанных в Евангелии, начиная с исцеления Иисусом (Уорнер) Марии Магдалины (Камминг) от одержимости семью бесами. Подробно рассматривается Вход Господень в Иерусалим и Тайная вечеря, сопровождаемая поцелуем Иуды (Шильдкраут). Страсти Христовы венчает Распятие. Для усиления художественного воздействия сцены, следующие за Воскресением Иисуса, сняты в цвете.
В ролях
- Г. Б. Уорнер — Иисус Христос
- Дороти Камминг — Дева Мария
- Джозеф Шильдкраут — Иуда
- Жаклин Логан — Мария Магдалина
- Виктор Варкони — Понтий Пилат
Критика
Кинокритики в статьях середины 1920-х годов высказывались о фильме в превосходной степени:При издании компанией Criterion Collection современного издания фильма, приведённая аннотация также позитивна, хотя и не лишена определённой иронии[2]:В таких сценах как Тайная вечеря, искушение римлянами Иуды, чудеса исцеления, изгнания злых духов из Марии или несение Креста присутствует натурализм, который восхищает.
«Царь царей» — «величайшая из историй когда-либо рассказанных», так как только Сесиль Б. Де Милль мог это рассказать. В 1927 году, работая с одним из самых больших бюджетов в истории Голливуда, Де Милль отразил жизнь и страсти Христовы средствами эпохи блокбастеров немого кино. <…> «Царь Царей» является одновременно захватывающим и благоговейным выражением почтительности — частично Евангелию, частично Техниколору.
Современная киноведческая литература (например, Скотт Эйман, американский публицист, автор нескольких книг по истории Голливуда) более требовательно оценивает картину, считая, что «Христос в исполнении Уорнера излишне подобен иконе, а фильм иногда превращается просто в иллюстрацию»[4].
Обвинения в антисемитизме
Сразу после выхода фильма Антидиффамационная лига призвала к его бойкоту на том основании, что евреи в нём демонстрируются исключительно в образе богоубийц. После этого несколько сцен, подчёркивающих ранее в картине причастность евреев к смерти Христа, были удалены авторами[5].
См. также
Напишите отзыв о статье "Царь царей (фильм, 1927)"
Примечания
- ↑ Savior on the Silver Screen.
- ↑ 1 2 [www.criterion.com/films/949 The King of Kings] (англ.). The Criterion Collection (2012). Проверено 13 февраля 2013. [www.webcitation.org/6EV2jOzq8 Архивировано из первоисточника 17 февраля 2013].
- ↑ [www.variety.com/review/VE1117792327/?categoryid=31&cs=1 The King of Kings] (англ.). Variety (31.12.1926). Проверено 12 февраля 2013. [www.webcitation.org/6EV2kDXD0 Архивировано из первоисточника 17 февраля 2013].
- ↑ Scott Eyman. [books.google.ru/books?id=jwjXltLIqRoC&pg=PA249&lpg=PA249&dq=H.+B.+Warner+Christ+may+be+too+much+of+an+icon,+and+there+are+times+when&source=bl&ots=XNAcYYtzA-&sig=m2tHbP6NQi309CSc0vPu4dH1PpI&hl=ru&sa=X&ei=TBcaUbqUL8fV4QTVvoH4Bw&ved=0CC4Q6AEwAA#v=onepage&q=H.%20B.%20Warner%20Christ%20may%20be%20too%20much%20of%20an%20icon%2C%20and%20there%20are%20times%20when&f=false Empire of Dreams: The Epic Life of Cecil B. DeMille]. — Simon & Schuster, 2010. — 592 с. — ISBN 0743289552.
- ↑ Richard S. Levy. [books.google.ru/books?id=Tdn6FFZklkcC&pg=PA315&dq=The+King+of+Kings+(1927&hl=ru&sa=X&ei=CIYaUZ3NB8rx4QTM1YDQDA&ved=0CDkQ6AEwAQ#v=onepage&q=The%20King%20of%20Kings%20(1927&f=false Antisemitism: A Historical Encyclopedia Of Prejudice And Persecution]. — ABC-CLIO, 2005. — Т. 1. — С. 315. — 828 с. — ISBN 978-1851094394.
Литература
- Richard C. Stern, Osb DeBona Guerric. [books.google.ru/books?id=FymKKVJyUTgC&pg=PA29&dq=The+King+of+Kings+(1927&hl=ru&sa=X&ei=WgwbUYbXBLL14QSk6oD4Ag&ved=0CDEQ6AEwAA Savior on the Silver Screen]. — Paulist Press; First Edition edition, 1999. — С. 29-31. — 384 с. — ISBN 978-0809138555.
Ссылки
- «Царь царей» (англ.) на сайте Internet Movie Database
- [www.allmovie.com/movie/v27430 Царь царей] (англ.) на сайте allmovie
- [www.rottentomatoes.com/m/1075034-king_of_kings/ «Царь царей»] (англ.) на сайте Rotten Tomatoes
| ||||||||||||||||||||||
 |
Статья содержит короткие («гарвардские») ссылки на публикации, не указанные или неправильно описанные в библиографическом разделе. Список неработающих ссылок: Savior on the Silver Screen Пожалуйста, исправьте ссылки согласно инструкции к шаблону {{sfn}} и дополните библиографический раздел корректными описаниями цитируемых публикаций, следуя руководствам ВП:Сноски и ВП:Ссылки на источники.
|
Отрывок, характеризующий Царь царей (фильм, 1927)
В одну из минут, когда на сцене всё затихло, ожидая начала арии, скрипнула входная дверь партера, на той стороне где была ложа Ростовых, и зазвучали шаги запоздавшего мужчины. «Вот он Курагин!» прошептал Шиншин. Графиня Безухова улыбаясь обернулась к входящему. Наташа посмотрела по направлению глаз графини Безуховой и увидала необыкновенно красивого адъютанта, с самоуверенным и вместе учтивым видом подходящего к их ложе. Это был Анатоль Курагин, которого она давно видела и заметила на петербургском бале. Он был теперь в адъютантском мундире с одной эполетой и эксельбантом. Он шел сдержанной, молодецкой походкой, которая была бы смешна, ежели бы он не был так хорош собой и ежели бы на прекрасном лице не было бы такого выражения добродушного довольства и веселия. Несмотря на то, что действие шло, он, не торопясь, слегка побрякивая шпорами и саблей, плавно и высоко неся свою надушенную красивую голову, шел по ковру коридора. Взглянув на Наташу, он подошел к сестре, положил руку в облитой перчатке на край ее ложи, тряхнул ей головой и наклонясь спросил что то, указывая на Наташу.– Mais charmante! [Очень мила!] – сказал он, очевидно про Наташу, как не столько слышала она, сколько поняла по движению его губ. Потом он прошел в первый ряд и сел подле Долохова, дружески и небрежно толкнув локтем того Долохова, с которым так заискивающе обращались другие. Он, весело подмигнув, улыбнулся ему и уперся ногой в рампу.
– Как похожи брат с сестрой! – сказал граф. – И как хороши оба!
Шиншин вполголоса начал рассказывать графу какую то историю интриги Курагина в Москве, к которой Наташа прислушалась именно потому, что он сказал про нее charmante.
Первый акт кончился, в партере все встали, перепутались и стали ходить и выходить.
Борис пришел в ложу Ростовых, очень просто принял поздравления и, приподняв брови, с рассеянной улыбкой, передал Наташе и Соне просьбу его невесты, чтобы они были на ее свадьбе, и вышел. Наташа с веселой и кокетливой улыбкой разговаривала с ним и поздравляла с женитьбой того самого Бориса, в которого она была влюблена прежде. В том состоянии опьянения, в котором она находилась, всё казалось просто и естественно.
Голая Элен сидела подле нее и одинаково всем улыбалась; и точно так же улыбнулась Наташа Борису.
Ложа Элен наполнилась и окружилась со стороны партера самыми знатными и умными мужчинами, которые, казалось, наперерыв желали показать всем, что они знакомы с ней.
Курагин весь этот антракт стоял с Долоховым впереди у рампы, глядя на ложу Ростовых. Наташа знала, что он говорил про нее, и это доставляло ей удовольствие. Она даже повернулась так, чтобы ему виден был ее профиль, по ее понятиям, в самом выгодном положении. Перед началом второго акта в партере показалась фигура Пьера, которого еще с приезда не видали Ростовы. Лицо его было грустно, и он еще потолстел, с тех пор как его последний раз видела Наташа. Он, никого не замечая, прошел в первые ряды. Анатоль подошел к нему и стал что то говорить ему, глядя и указывая на ложу Ростовых. Пьер, увидав Наташу, оживился и поспешно, по рядам, пошел к их ложе. Подойдя к ним, он облокотился и улыбаясь долго говорил с Наташей. Во время своего разговора с Пьером, Наташа услыхала в ложе графини Безуховой мужской голос и почему то узнала, что это был Курагин. Она оглянулась и встретилась с ним глазами. Он почти улыбаясь смотрел ей прямо в глаза таким восхищенным, ласковым взглядом, что казалось странно быть от него так близко, так смотреть на него, быть так уверенной, что нравишься ему, и не быть с ним знакомой.
Во втором акте были картины, изображающие монументы и была дыра в полотне, изображающая луну, и абажуры на рампе подняли, и стали играть в басу трубы и контрабасы, и справа и слева вышло много людей в черных мантиях. Люди стали махать руками, и в руках у них было что то вроде кинжалов; потом прибежали еще какие то люди и стали тащить прочь ту девицу, которая была прежде в белом, а теперь в голубом платье. Они не утащили ее сразу, а долго с ней пели, а потом уже ее утащили, и за кулисами ударили три раза во что то металлическое, и все стали на колена и запели молитву. Несколько раз все эти действия прерывались восторженными криками зрителей.
Во время этого акта Наташа всякий раз, как взглядывала в партер, видела Анатоля Курагина, перекинувшего руку через спинку кресла и смотревшего на нее. Ей приятно было видеть, что он так пленен ею, и не приходило в голову, чтобы в этом было что нибудь дурное.
Когда второй акт кончился, графиня Безухова встала, повернулась к ложе Ростовых (грудь ее совершенно была обнажена), пальчиком в перчатке поманила к себе старого графа, и не обращая внимания на вошедших к ней в ложу, начала любезно улыбаясь говорить с ним.
