The Moody Blues

К:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан)

The Moody Blues
Основная информация
Жанр	ритм-энд-блюз прогрессивный рок арт-рок психоделический рок
Годы	1964 — 1974 1977 — наст. время
Страна	Великобритания Великобритания
Откуда	Бирмингем
Лейблы	Deram, Threshold, Polydor, Decca, London, Universal, Image
Состав	Джастин Хейворд Джон Лодж Грэм Эдж
Бывшие участники	Рэй Томас Майк Пиндер Денни Лейн Клинт Уорик Родни Кларк Патрик Мораз
[www.moodybluestoday.com/ dybluestoday.com]

The Moody BluesThe Moody Blues

The Moody Blues — британская рок-группа, образованная в Бирмингеме в 1964 году, ставшая одним из основателей прогрессивного рока, одна из старейших действующих рок-групп в мире.

В основной состав Moody Blues входили Майк Пиндер (Mike Pinder, клавишные, вокал), Рэй Томас (Ray Thomas, вокал, флейта), Грэм Эдж (Graeme Edge, перкуссия), Джон Лодж (John Lodge, бас, вокал) и Джастин Хейворд (Justin Hayward, гитара, вокал).

В настоящий момент The Moody Blues функционирует как трио: Хейворд-Лодж-Эдж. Последний студийный альбом группы — December — вышел в 2003 году. Музыканты по-прежнему много концертируют и собирают полные залы. В числе наиболее известных песен Moody Blues — «Nights in White Satin», «Legend of a Mind», «Dear Diary», «Lovely to See You», «Question», «For My Lady», «Steppin' in the Slide Zone», «Your Wildest Dreams», «I Know You Out There Somewhere» и др.

История

Историю группы можно разбить условно на два этапа.

Первый этап — с 1964 по 1966/1967 гг., когда группа играла жёсткий ритм-энд-блюз. В этот период в состав группы входили: Дэнни Лейн (настоящее имя — Брайан Хайнс, вокал, гитара, гармоника; позже прославился участием в создании знаменитого альбома Band on the Run Пола Маккартни и группы Wings), Майкл Пиндер (клавишные), Рэй Томас (вокал, флейта, гармоника), Клинт Уорик (бас-гитара) и Грэм Эдж (ударные). В этот период группа, много выступавшая в лондонских клубах, добилась своего первого успеха после участия в британском телешоу «Ready, Steady, Go», благодаря чему заключила выгодный контракт с фирмой «Decca». Спустя некоторое время вышел сингл с их кавер-версией песни Бесси Бэнкс «Go Now», занявший 1-е место в британском хит-параде и попавший в американский ТОР-10. Затем выходит дебютный альбом The Magnificent Moodies, объединивший ритм-энд-блюз и «белый блюз», восторженно встреченный критикой и слушателями. Кроме уже упоминавшейся кавер-версии, на альбоме, помимо песен собственного сочинения, были представлены каверы песен Джеймса Брауна «I’ll Go Crazy» и Сонни Боя Вильямсона «Bye Bye Bird». Так у корифеев The Beatles и The Rolling Stones появился достойный преемник и конкурент.

Второй этап группы начался с ухода в 1966 г. Лейна и Уорика и прихода на их мест Джастина Хейворда и Джона Лоджа (гитара, вокал и бас-гитара соответственно). Затем последовал «переход» на фирму «Deram» (дочерняя фирма «Decca») и — в ноябре 1967 года выход сингла «Nights in White Satin» и следом за ним — альбома Days of Future Passed. С этого времени за группой и начала закрепляться слава первооткрывателей прогрессив-рока, хотя в это же время музыканты активно и удачно экспериментируют с психоделикой и арт-роком, пытаясь донести их усложнённую музыкальную структуру до простого слушателя. В 1970 году группа выступила на музыкальном фестивале «Isle of Wight», собравшем более 700 000 зрителей.

Состав

Текущий состав

• Грэм Эдж — ударные (1964–настоящее)
• Джастин Хейворд — вокал, гитара (1966—настоящее)
• Джон Лодж — бас-гитара, вокал (1966—настоящее)

Бывшие участники

• Рэй Томас — флейта, перкуссия, губная гармоника, вокал (1964–2002)
• Майк Пиндер — клавишные, вокал (1964–1978)
• Денни Лейн — гитара, вокал (1964–1966)
• Клинт Уорик — бас-гитара, вокал (1964–1966; умер в 2002 году)
• Родни Кларк — бас-гитара, вокал (1966)
• Патрик Мораз — клавишные (1978–1990)

Временная шкала

<timeline> ImageSize = width:1000 height:300 PlotArea = left:85 bottom:120 top:10 right:05 Alignbars = justify DateFormat = dd/mm/yyyy Period = from:04/05/1964 till:01/01/2017 TimeAxis = orientation:horizontal format:yyyy Legend = orientation:vertical position:bottom columns:4 ScaleMajor = increment:2 start:1965 ScaleMinor = increment:2 start:1966

Colors =

 id:ww/voc value:gray(0.6) legend:Духовые_инструменты,_вокал
 id:g/voc value:green legend:Гитара,_вокал
 id:key/voc value:lightpurple legend:Клавишные,_вокал
 id:key value:purple legend:Клавишные
 id:b/voc value:blue legend:Бас,_вокал
 id:dr/voc value:orange legend:Ударные,_вокал
 id:perc value:claret  legend:Перкуссия
 id:albums value:black legend:Студийные_альбомы

LineData =

 at:22/07/1965 color:black layer:back
 at:01/12/1967 color:black layer:back
 at:26/07/1968 color:black layer:back
 at:25/04/1969 color:black layer:back
 at:21/11/1969 color:black layer:back
 at:07/08/1970 color:black layer:back
 at:23/07/1971 color:black layer:back
 at:20/12/1972 color:black layer:back
 at:09/06/1978 color:black layer:back
 at:15/05/1981 color:black layer:back
 at:02/09/1983 color:black layer:back
 at:21/05/1986 color:black layer:back
 at:06/06/1988 color:black layer:back
 at:01/07/1991 color:black layer:back
 at:17/08/1999 color:black layer:back
 at:28/10/2003 color:black layer:back

BarData =

 bar:thomas text:Рэй Томас
 bar:laine text:Денни Лейн
 bar:hayward text:Джастин Хейворд
 bar:pinder text:Майк Пиндер
 bar:moraz text:Патрик Мораз
 bar:warwick text:Клинт Уорик
 bar:clark text:Родни Кларк
 bar:lodge text:Джон Лодж
 bar:edge text:Грэм Эдж

PlotData=

 width:10 textcolor:black align:left anchor:from shift:(10,-4)
 bar:thomas from:start till:01/07/2002 color:ww/voc
 bar:thomas from:start till:01/07/2002 color:perc width:3
 bar:laine from:start till:01/08/1966 color:g/voc
 bar:hayward from:01/08/1966 till:end color:g/voc
 bar:pinder from:start till:01/07/1978 color:key/voc
 bar:moraz from:01/07/1978 till:01/07/1990 color:key
 bar:warwick from:start till:01/04/1966 color:b/voc
 bar:clark from:01/04/1966 till:01/08/1966 color:b/voc
 bar:lodge from:01/08/1966 till:end color:b/voc
 bar:edge from:start till:end color:dr/voc
 bar:edge from:start till:end color:perc width:3

</timeline>

Дискография

• The Magnificent Moodies (1965)
• Days of Future Passed (1967)
• In Search of the Lost Chord (1968)
• On the Threshold of a Dream (1969)
• To Our Children's Children's Children (1969)
• A Question of Balance (1970)
• Every Good Boy Deserves Favour (1971)
• Seventh Sojourn (1972)
• This Is The Moody Blues (2 LP, сборник) (1974)
• Caught Live + 5 (1977)
• Octave (1978)
• Long Distance Voyager (1981)
• The Present (1983)
• The Other Side of Life (1986)
• Prelude (сборник) (1987)
• Sur La Mer (1988)
• Keys of the Kingdom (1991)
• Live at Montreux (1991)
• A Night at Red Rocks (1992) Live at Colorado
• Strange Times (1999)
• Hall of Fame. Live at the Royal Albert Hall (2000)
• Journey into Amazing Caves (саундтрек) (2001)
• December (2003)
• Lovely to See You Again (концерт 2CD) (2005)

Ссылки

• [www.moodybluestoday.com Официальный сайт сообщества The Moody Blues]
• [www.justinhayward.com/ Официальный сайт Джастина Хейворда]
• [www.john-lodge.com/ Официальный сайт Джона Лоджа]

Отрывок, характеризующий The Moody Blues

– Может быть, граф не звал меня, – сказал Пьер в то время, как он вышел на площадку, – я пошел бы к себе.
Анна Михайловна остановилась, чтобы поровняться с Пьером.
– Ah, mon ami! – сказала она с тем же жестом, как утром с сыном, дотрогиваясь до его руки: – croyez, que je souffre autant, que vous, mais soyez homme. [Поверьте, я страдаю не меньше вас, но будьте мужчиной.]
– Право, я пойду? – спросил Пьер, ласково чрез очки глядя на Анну Михайловну.
– Ah, mon ami, oubliez les torts qu'on a pu avoir envers vous, pensez que c'est votre pere… peut etre a l'agonie. – Она вздохнула. – Je vous ai tout de suite aime comme mon fils. Fiez vous a moi, Pierre. Je n'oublirai pas vos interets. [Забудьте, друг мой, в чем были против вас неправы. Вспомните, что это ваш отец… Может быть, в агонии. Я тотчас полюбила вас, как сына. Доверьтесь мне, Пьер. Я не забуду ваших интересов.]
Пьер ничего не понимал; опять ему еще сильнее показалось, что всё это так должно быть, и он покорно последовал за Анною Михайловной, уже отворявшею дверь.
Дверь выходила в переднюю заднего хода. В углу сидел старик слуга княжен и вязал чулок. Пьер никогда не был на этой половине, даже не предполагал существования таких покоев. Анна Михайловна спросила у обгонявшей их, с графином на подносе, девушки (назвав ее милой и голубушкой) о здоровье княжен и повлекла Пьера дальше по каменному коридору. Из коридора первая дверь налево вела в жилые комнаты княжен. Горничная, с графином, второпях (как и всё делалось второпях в эту минуту в этом доме) не затворила двери, и Пьер с Анною Михайловной, проходя мимо, невольно заглянули в ту комнату, где, разговаривая, сидели близко друг от друга старшая княжна с князем Васильем. Увидав проходящих, князь Василий сделал нетерпеливое движение и откинулся назад; княжна вскочила и отчаянным жестом изо всей силы хлопнула дверью, затворяя ее.
Жест этот был так не похож на всегдашнее спокойствие княжны, страх, выразившийся на лице князя Василья, был так несвойствен его важности, что Пьер, остановившись, вопросительно, через очки, посмотрел на свою руководительницу.
Анна Михайловна не выразила удивления, она только слегка улыбнулась и вздохнула, как будто показывая, что всего этого она ожидала.
– Soyez homme, mon ami, c'est moi qui veillerai a vos interets, [Будьте мужчиною, друг мой, я же стану блюсти за вашими интересами.] – сказала она в ответ на его взгляд и еще скорее пошла по коридору.
Пьер не понимал, в чем дело, и еще меньше, что значило veiller a vos interets, [блюсти ваши интересы,] но он понимал, что всё это так должно быть. Коридором они вышли в полуосвещенную залу, примыкавшую к приемной графа. Это была одна из тех холодных и роскошных комнат, которые знал Пьер с парадного крыльца. Но и в этой комнате, посередине, стояла пустая ванна и была пролита вода по ковру. Навстречу им вышли на цыпочках, не обращая на них внимания, слуга и причетник с кадилом. Они вошли в знакомую Пьеру приемную с двумя итальянскими окнами, выходом в зимний сад, с большим бюстом и во весь рост портретом Екатерины. Все те же люди, почти в тех же положениях, сидели, перешептываясь, в приемной. Все, смолкнув, оглянулись на вошедшую Анну Михайловну, с ее исплаканным, бледным лицом, и на толстого, большого Пьера, который, опустив голову, покорно следовал за нею.
На лице Анны Михайловны выразилось сознание того, что решительная минута наступила; она, с приемами деловой петербургской дамы, вошла в комнату, не отпуская от себя Пьера, еще смелее, чем утром. Она чувствовала, что так как она ведет за собою того, кого желал видеть умирающий, то прием ее был обеспечен. Быстрым взглядом оглядев всех, бывших в комнате, и заметив графова духовника, она, не то что согнувшись, но сделавшись вдруг меньше ростом, мелкою иноходью подплыла к духовнику и почтительно приняла благословение одного, потом другого духовного лица.
– Слава Богу, что успели, – сказала она духовному лицу, – мы все, родные, так боялись. Вот этот молодой человек – сын графа, – прибавила она тише. – Ужасная минута!
Проговорив эти слова, она подошла к доктору.
– Cher docteur, – сказала она ему, – ce jeune homme est le fils du comte… y a t il de l'espoir? [этот молодой человек – сын графа… Есть ли надежда?]
Доктор молча, быстрым движением возвел кверху глаза и плечи. Анна Михайловна точно таким же движением возвела плечи и глаза, почти закрыв их, вздохнула и отошла от доктора к Пьеру. Она особенно почтительно и нежно грустно обратилась к Пьеру.
– Ayez confiance en Sa misericorde, [Доверьтесь Его милосердию,] – сказала она ему, указав ему диванчик, чтобы сесть подождать ее, сама неслышно направилась к двери, на которую все смотрели, и вслед за чуть слышным звуком этой двери скрылась за нею.
Пьер, решившись во всем повиноваться своей руководительнице, направился к диванчику, который она ему указала. Как только Анна Михайловна скрылась, он заметил, что взгляды всех, бывших в комнате, больше чем с любопытством и с участием устремились на него. Он заметил, что все перешептывались, указывая на него глазами, как будто со страхом и даже с подобострастием. Ему оказывали уважение, какого прежде никогда не оказывали: неизвестная ему дама, которая говорила с духовными лицами, встала с своего места и предложила ему сесть, адъютант поднял уроненную Пьером перчатку и подал ему; доктора почтительно замолкли, когда он проходил мимо их, и посторонились, чтобы дать ему место. Пьер хотел сначала сесть на другое место, чтобы не стеснять даму, хотел сам поднять перчатку и обойти докторов, которые вовсе и не стояли на дороге; но он вдруг почувствовал, что это было бы неприлично, он почувствовал, что он в нынешнюю ночь есть лицо, которое обязано совершить какой то страшный и ожидаемый всеми обряд, и что поэтому он должен был принимать от всех услуги. Он принял молча перчатку от адъютанта, сел на место дамы, положив свои большие руки на симметрично выставленные колени, в наивной позе египетской статуи, и решил про себя, что всё это так именно должно быть и что ему в нынешний вечер, для того чтобы не потеряться и не наделать глупостей, не следует действовать по своим соображениям, а надобно предоставить себя вполне на волю тех, которые руководили им.