Абдуллин, Муслим Мукимович

Муслим Мукимович Абдуллин тат. Мөслим Мөкыймь улы Абдуллин
Дата рождения	1 (14) марта 1916(1916-03-14)
Место рождения	Усть-Каменогорск, Семипалатинская область, Российская империя
Дата смерти	7 декабря 1996(1996-12-07) (80 лет)
Место смерти	Алма-Ата, Казахстан
Страна	СССР СССР → Казахстан Казахстан
Профессии	камерный певец, оперный певец
Награды

Муслим Мукимович Абдуллин (каз. Мүсілім Мүкімұлы Абдуллин; тат. Мөслим Мөкыймь улы Абдуллин; 14 марта 1916, Усть-Каменогорск — 7 декабря 1996, Алма-Ата) — советский и казахстанский певец (лирический тенор). Народный артист Казахской ССР (1947). Брат-близнец Ришата Абдуллина.

Биография

Муслим Абдуллин родился 14 марта 1916 года в Усть-Каменогорске. С 1933 по 1935 год учился в Алма-Атинском музыкальном техникуме. В 1936 году поступил в Казахскую студию при Московской консерватории, и окончил её в 1939 году. С 1939 по 1965 год был солистом Казахского театра оперы к балета им. Абая. С 1955 года член КПСС. С 1965 года художественный руководитель «Казахконцерта».

Абдуллин исполнял партии в казахских, русских и западноевропейских операх. Воплотил на сцене образы лирических персонажей: Тулегена, Кайракбая, Балпана, Арыстана («Кыз-Жыбек», «Жалбыр», «Ер-Таргын» и «Айман — Шолпан» Е. Г. Брусиловского). Ленского («Евгений Онегин» П. И. Чайковского), Серика («Биржан и Сара» М. Тулебаева), Зилкары («Амангельды» Е. Г. Брусиловского и М. Тулебаева), Туякбая («Камар сулу» Е. Рахмадиева), Азима («Абай» А. Жубанова и Л. А. Хамиди) и других. Участник Декады казахской литературы и искусства в Москве (1936). Исполнитель казахских народных песен и произведений зарубежных композиторов.

Награды

• орден Трудового Красного Знамени (03.01.1959)
• орден «Знак Почёта» (22.08.1986)

Литература

• [www.madenimura.kz/ru/culture-legacy/books/book/kazahstan-nacionalnaa-enciklopedia-1-tom?category=all&page=79 Абдуллин, Муслим Мукимович] // Казахстан. Национальная энциклопедия. — Алматы: Қазақ энциклопедиясы, 2004. — Т. I. — ISBN 9965-9389-9-7.
• Абдуллин М. М. // Музыкальная энциклопедия. — М.: Советская энциклопедия, Советский композитор. Под ред. Ю. В. Келдыша. 1973—1982.
• Mессман Вл., Возрождение песни, А.-А., 1958, с. 352-55;
• Хамиди Л. A., Хамиди Р. Л., Жизнь в искусстве, А.-А., 1967.

При написании этой статьи использовался материал из издания «Казахстан. Национальная энциклопедия» (1998—2007), предоставленного редакцией «Қазақ энциклопедиясы» по лицензии Creative Commons [creativecommons.org/licenses/by-sa/3.0/deed.ru BY-SA 3.0 Unported].

Отрывок, характеризующий Абдуллин, Муслим Мукимович

– Нет, – отвечал Пьер, не найдя, очевидно, неловким то толкование, которое дала княжна Марья его упоминанию о своей свободе. – Я узнал это в Орле, и вы не можете себе представить, как меня это поразило. Мы не были примерные супруги, – сказал он быстро, взглянув на Наташу и заметив в лице ее любопытство о том, как он отзовется о своей жене. – Но смерть эта меня страшно поразила. Когда два человека ссорятся – всегда оба виноваты. И своя вина делается вдруг страшно тяжела перед человеком, которого уже нет больше. И потом такая смерть… без друзей, без утешения. Мне очень, очень жаль еe, – кончил он и с удовольствием заметил радостное одобрение на лице Наташи.
– Да, вот вы опять холостяк и жених, – сказала княжна Марья.
Пьер вдруг багрово покраснел и долго старался не смотреть на Наташу. Когда он решился взглянуть на нее, лицо ее было холодно, строго и даже презрительно, как ему показалось.
– Но вы точно видели и говорили с Наполеоном, как нам рассказывали? – сказала княжна Марья.
Пьер засмеялся.
– Ни разу, никогда. Всегда всем кажется, что быть в плену – значит быть в гостях у Наполеона. Я не только не видал его, но и не слыхал о нем. Я был гораздо в худшем обществе.
Ужин кончался, и Пьер, сначала отказывавшийся от рассказа о своем плене, понемногу вовлекся в этот рассказ.
– Но ведь правда, что вы остались, чтоб убить Наполеона? – спросила его Наташа, слегка улыбаясь. – Я тогда догадалась, когда мы вас встретили у Сухаревой башни; помните?
Пьер признался, что это была правда, и с этого вопроса, понемногу руководимый вопросами княжны Марьи и в особенности Наташи, вовлекся в подробный рассказ о своих похождениях.
Сначала он рассказывал с тем насмешливым, кротким взглядом, который он имел теперь на людей и в особенности на самого себя; но потом, когда он дошел до рассказа об ужасах и страданиях, которые он видел, он, сам того не замечая, увлекся и стал говорить с сдержанным волнением человека, в воспоминании переживающего сильные впечатления.
Княжна Марья с кроткой улыбкой смотрела то на Пьера, то на Наташу. Она во всем этом рассказе видела только Пьера и его доброту. Наташа, облокотившись на руку, с постоянно изменяющимся, вместе с рассказом, выражением лица, следила, ни на минуту не отрываясь, за Пьером, видимо, переживая с ним вместе то, что он рассказывал. Не только ее взгляд, но восклицания и короткие вопросы, которые она делала, показывали Пьеру, что из того, что он рассказывал, она понимала именно то, что он хотел передать. Видно было, что она понимала не только то, что он рассказывал, но и то, что он хотел бы и не мог выразить словами. Про эпизод свой с ребенком и женщиной, за защиту которых он был взят, Пьер рассказал таким образом:
– Это было ужасное зрелище, дети брошены, некоторые в огне… При мне вытащили ребенка… женщины, с которых стаскивали вещи, вырывали серьги…