Алессандрини, Гоффредо

Гоффредо Алессандрини
Goffredo Alessandrini
Имя при рождении:	Гоффредо Алессандрини
Дата рождения:	9 сентября 1904(1904-09-09)
Место рождения:	Каир, Египет
Дата смерти:	16 мая 1978(1978-05-16) (73 года)
Место смерти:	Рим, Италия
Гражданство:	Италия Италия
Профессия:	кинорежиссёр, сценарист
Карьера:	1928—1962
IMDb:	0018136

Гоффредо Алессандрини (итал. Goffredo Alessandrini; 9 сентября 1904, Каир, Египет — 16 мая 1978, Рим) — итальянский кинорежиссёр.

Биография

Родился в Египте. Он начал свою режиссёрскую карьеру в Италии, работая с Алессандро Блазетти с 1928 года, которому, среди прочего ассистировал на съёмках фильма «Мать-земля» (1931) и вскоре перешёл к самостоятельным постановкам. После нескольких документальных фильмов Алессандрини дебютировал в игровом кино, сняв в 1931 году первый итальянский мюзикл «Личный секретарь».

Алессандрини был одним из первых режиссёров так называемого «Кино белых телефонов» (фильмов из жизни аристократии) и одним из наиболее видных представителей официальной кинематографии муссолиниевской эпохи. В конце 30-х — начале 40-х годов ставил фильмы фашистской военной пропаганды («Кавалерия», 1936; «Пилот Лучано Серра», 1938; «Мы — живые», 1942; «Джарабуб»; 1942; «Прощай, Кира!», 1942). За фильмы «Пилот Лучано Серра» и «Кардинал Мессиас» Алессандрини был удостоен «Кубков Муссоллини» на международных кинофестивалях в Венеции (1938, 1939).

В 1935 году Алессандрини сочетался браком с актрисой Анной Маньяни, с которой у него были довольно непростые отношения и их союз оказался недолгим, однако она снялась в его фильме «Кавалерия» (1936), а спустя полтора десятилетия и уже после их развода в «Красных рубашках» (1952, фильм этот он не завершил и его доснимал тогда ещё начинающий режиссёр Франческо Рози).

В 1951 году вернулся в Египет, где снял фильм с участием Аси Норис «Амина» и вскоре уехал в Италию. На излете творческой карьеры, в 60-е годы снял несколько фильмов в Аргентине.

Избранная фильмография

• 1931 — Личный секретарь (режиссёр и сценарист)
• 1934 — Вторая Б (режиссёр и сценарист)
• 1934 — Дон Боско (режиссёр и сценарист)
• 1936 — Кавалерия (режиссёр)
• 1938 — Пилот Лучано Серра (режиссёр и сценарист) — «Кубок Муссолини» на МКФ в Венеции, 1938
• 1939 — Кардинал Мессиас (режиссёр и сценарист) — «Кубок Муссоллини» на МКФ в Венеции, 1939
• 1941 — Проклятый художник (режиссёр и сценарист)
• 1942 — Джарабуб (режиссёр)
• 1942 — Мы — живые (режиссёр и сценарист)
• 1942 — Прощай, Кира! (режиссёр и сценарист)
• 1945 — Кто видел? (режиссёр)
• 1947 — Ярость (режиссёр и сценарист)
• 1948 — Еврей-бродяга (режиссёр и сценарист)
• 1951 — Амина (режиссёр)
• 1952 — Красные рубашки /Camicie rosse (режиссёр, фильм не был им завершён, заканчивал работу над проектом Франческо Рози)
• 1953 — Дочь полка (художественный руководитель проекта, режиссёр — Геза фон Больвари
• 1957 — Любовники пустыни (режиссёр, совместно с четырьмя др. режиссёрами)
• 1962 — Mate Cosido (режиссёр)

Награды

• 1938 — «Кубок Муссолини» на международном кинофестивале в Венеции за фильм «Пилот Лучано Серра»
• 1939 — «Кубок Муссолини» на международном кинофестивале в Венеции «за лучший фильм» «Кардинал Мессиас»

Ссылки

• Гоффредо Алессандрини (англ.) на сайте Internet Movie Database

Отрывок, характеризующий Алессандрини, Гоффредо

Генерал, за которым скакал Пьер, спустившись под гору, круто повернул влево, и Пьер, потеряв его из вида, вскакал в ряды пехотных солдат, шедших впереди его. Он пытался выехать из них то вправо, то влево; но везде были солдаты, с одинаково озабоченными лицами, занятыми каким то невидным, но, очевидно, важным делом. Все с одинаково недовольно вопросительным взглядом смотрели на этого толстого человека в белой шляпе, неизвестно для чего топчущего их своею лошадью.
– Чего ездит посерёд батальона! – крикнул на него один. Другой толконул прикладом его лошадь, и Пьер, прижавшись к луке и едва удерживая шарахнувшуюся лошадь, выскакал вперед солдат, где было просторнее.
Впереди его был мост, а у моста, стреляя, стояли другие солдаты. Пьер подъехал к ним. Сам того не зная, Пьер заехал к мосту через Колочу, который был между Горками и Бородиным и который в первом действии сражения (заняв Бородино) атаковали французы. Пьер видел, что впереди его был мост и что с обеих сторон моста и на лугу, в тех рядах лежащего сена, которые он заметил вчера, в дыму что то делали солдаты; но, несмотря на неумолкающую стрельбу, происходившую в этом месте, он никак не думал, что тут то и было поле сражения. Он не слыхал звуков пуль, визжавших со всех сторон, и снарядов, перелетавших через него, не видал неприятеля, бывшего на той стороне реки, и долго не видал убитых и раненых, хотя многие падали недалеко от него. С улыбкой, не сходившей с его лица, он оглядывался вокруг себя.
– Что ездит этот перед линией? – опять крикнул на него кто то.
– Влево, вправо возьми, – кричали ему. Пьер взял вправо и неожиданно съехался с знакомым ему адъютантом генерала Раевского. Адъютант этот сердито взглянул на Пьера, очевидно, сбираясь тоже крикнуть на него, но, узнав его, кивнул ему головой.
– Вы как тут? – проговорил он и поскакал дальше.
Пьер, чувствуя себя не на своем месте и без дела, боясь опять помешать кому нибудь, поскакал за адъютантом.
– Это здесь, что же? Можно мне с вами? – спрашивал он.
– Сейчас, сейчас, – отвечал адъютант и, подскакав к толстому полковнику, стоявшему на лугу, что то передал ему и тогда уже обратился к Пьеру.
– Вы зачем сюда попали, граф? – сказал он ему с улыбкой. – Все любопытствуете?
– Да, да, – сказал Пьер. Но адъютант, повернув лошадь, ехал дальше.
– Здесь то слава богу, – сказал адъютант, – но на левом фланге у Багратиона ужасная жарня идет.
– Неужели? – спросил Пьер. – Это где же?
– Да вот поедемте со мной на курган, от нас видно. А у нас на батарее еще сносно, – сказал адъютант. – Что ж, едете?
– Да, я с вами, – сказал Пьер, глядя вокруг себя и отыскивая глазами своего берейтора. Тут только в первый раз Пьер увидал раненых, бредущих пешком и несомых на носилках. На том самом лужке с пахучими рядами сена, по которому он проезжал вчера, поперек рядов, неловко подвернув голову, неподвижно лежал один солдат с свалившимся кивером. – А этого отчего не подняли? – начал было Пьер; но, увидав строгое лицо адъютанта, оглянувшегося в ту же сторону, он замолчал.
Пьер не нашел своего берейтора и вместе с адъютантом низом поехал по лощине к кургану Раевского. Лошадь Пьера отставала от адъютанта и равномерно встряхивала его.
– Вы, видно, не привыкли верхом ездить, граф? – спросил адъютант.
– Нет, ничего, но что то она прыгает очень, – с недоуменьем сказал Пьер.
– Ээ!.. да она ранена, – сказал адъютант, – правая передняя, выше колена. Пуля, должно быть. Поздравляю, граф, – сказал он, – le bapteme de feu [крещение огнем].
Проехав в дыму по шестому корпусу, позади артиллерии, которая, выдвинутая вперед, стреляла, оглушая своими выстрелами, они приехали к небольшому лесу. В лесу было прохладно, тихо и пахло осенью. Пьер и адъютант слезли с лошадей и пешком вошли на гору.
– Здесь генерал? – спросил адъютант, подходя к кургану.
– Сейчас были, поехали сюда, – указывая вправо, отвечали ему.
Адъютант оглянулся на Пьера, как бы не зная, что ему теперь с ним делать.
– Не беспокойтесь, – сказал Пьер. – Я пойду на курган, можно?
– Да пойдите, оттуда все видно и не так опасно. А я заеду за вами.