Багдадский вор (фильм, 1940)
| Багдадский вор | |
| The Thief of Bagdad | |
 | |
| Жанр | |
|---|---|
| Режиссёр | |
| Продюсер | |
| Автор сценария | |
| В главных ролях |
Конрад Фейдт |
| Оператор | |
| Композитор | |
| Кинокомпания |
London Films |
| Длительность |
106 мин |
| Страна | |
| Язык |
Английский |
| Год | |
| IMDb | |
«Багдадский вор» (англ. The Thief of Bagdad) — цветной британский художественный фильм, снят в 1940 году по мотивам сказок «1001 ночи». Режиссёрами фильма стали Людвиг Бергер, Майкл Пауэлл и Тим Уэлан, продюсером был Александр Корда. Предшественником фильма Корды был немой фильм 1924 года, однако сюжеты обеих картин значительно отличаются друг от друга.
Фильм имел огромный успех у зрителей, в том числе советских. Отмечен премией «Оскар» в трёх номинациях (операторская работа, работа художника и спецэффекты).
Содержание
Сюжет
Злой визирь-волшебник Джаффар (Конрад Фейдт) замыслил свергнуть доброго багдадского короля Ахмада (Джон Джастин) и самому занять его престол. С этой целью он подговаривает короля переодеться нищим и побродить по Багдаду, как любил делать его дед, халиф Гарун аль-Рашид. Затем он велит арестовать и казнить Ахмада как самозванца, выдающего себя за короля.
В тюрьме, в ожидании казни, Ахмад встречает мальчика-воришку Абу (Сабу, Sabu Dastagir), который организует их побег. Друзья направляются в Басру, где Ахмад завоёвывает любовь принцессы (Джун Дюпре). Неожиданно в Басру приезжает Джаффар, который тоже претендует на руку принцессы. Он дарит её отцу (Майлс Моллесон), любителю и коллекционеру механических игрушек, волшебного летучего коня, и взамен получает согласие на свой брак с принцессой. Встретив Ахмада, он колдовством ослепляет его, а Абу превращает в собаку. При этом он говорит, что колдовство прекратится только тогда, когда принцесса будет в его, Джаффара, объятиях.
Принцесса скрывается от колдуна, уплыв на корабле, но вскоре захвачена пиратами и продана в рабство, как выясняется — Джаффару. Но она впала в глубокий сон, из которого её может вывести только Ахмад. Джаффар организует встречу влюблённых, а после пробуждения увозит принцессу на корабле к себе в Багдад. Чтобы снять заклинание, она соглашается на его объятия. Прозрев, Ахмад пытается, вместе с Абу, нагнать корабль, но Джаффар вызывает шторм, и их корабль терпит крушение. Волны выбрасывают друзей на разные острова.
Бродя по своему острову, Абу находит бутылку, из которой выходит огромный джинн (Рекс Ингрэм). За многовековое пребывание в бутылке он ожесточился и пытается убить Абу, но хитроумный вор находит способ заманить его обратно в бутылку. Джинн клянётся не причинять ему вреда и обещает за свободу исполнить три желания. Утолив голод (первое желание), Абу хочет знать, где Ахмад. Джинн отвечает, что для этого надо иметь самоцвет, Всевидящее Око, которое находится в храме на высочайшей горе мира. На плече джинна Абу совершает полёт к этой горе, убивает чудовищного паука-стража и завладевает Оком.
Выяснив местоположение Ахмада, джинн доставляет туда Абу, и друзья снова вместе. Второе желание исполнено.
Всевидящее Око показывает Ахмаду, что Джаффар, не в силах завоевать сердце принцессы, решил прибегнуть к колдовству. Он возвращается с ней в Басру, убивает её отца, а самой принцессе вручает Синюю розу забвения, и она забывает прошлое. Абу неосторожно выражает желание, чтобы Ахмад был там и вернул принцессе память о её любви. Джинн исполняет это желание и с ликующим криком «Свободен!» исчезает, оставляя Абу на острове.
Слуги Джаффара берут в плен Ахмада и бросают его в тюрьму. Принцесса, память которой восстановилась, присоединяется к нему. Наутро назначена их казнь. Абу видит всё это в самоцвете, в отчаянии разбивает Всевидящее Око и тут же попадает в сказочную страну. Абу крадёт (последний раз в жизни, как он обещает) у короля сказочной страны ковёр-самолёт и с волшебным самострелом в руках устремляется на помощь Ахмаду.
Он успевает в самый момент казни, убивает палача и освобождает влюблённых. Народ Басры восстаёт против тирана. Джаффар пытается на летучем коне скрыться, но стрела Абу находит свою цель.
Ахмад возвращается на престол. Он собирается отдать Абу в школу и со временем сделать из него мудрого визиря. Устрашённый этой перспективой, Абу садится на ковёр-самолёт и отправляется на поиски новых приключений.
В ролях
- Конрад Фейдт — визирь Джаффар
- Сабу — Абу
- Джон Джастин — Ахмад
- Джун Дюпре — принцесса
- Рекс Ингрэм — джинн
- Майлз Моллесон — султан Басры
- Мортон Селтен — король сказочной страны
Награды
Фильм был номинирован на премию «Оскар» Американской киноакадемии по 4 номинациям, из которых присуждены три: «Лучшая операторская работа» (Жорж Периналь), «Лучшая работа художника» (Винсент Корда), «Лучшие визуальные эффекты» (Лоуренс Батлер, Джек Уитни). Четвёртой была номинация «Лучший композитор» (Миклош Рожа)[1].
История
«Багдадский вор» начал сниматься в Великобритании, но после начала войны съёмки были перенесены в Калифорнию. Эпизоды с похищением Всевидящего Ока снимались в Большом Каньоне. Первоначально Корда планировал на роль принцессы Вивьен Ли, но та отказалась и уехала в Голливуд. Когда сам Корда прибыл в Калифорнию, менять исполнительницу не стали. Вивьен Ли с успехом снялась в следующем фильме режиссёра — «Леди Гамильтон» (1941).
В СССР иногда встречалось определение фильма как трофейного, но это не так. Фильмы «Багдадский вор», «Леди Гамильтон» и «Книга джунглей» Корда в годы войны подарил Советскому Союзу в знак признательности за его вклад в борьбу с нацизмом[2].
«Багдадский вор» стал одним из первых фильмов, при создании которых использовалась технология хромакей (в частности, применялась при съемках сцены появления джинна), разработанная в начале 1930-х годов Линвудом Данном (англ. Linwood Dunn), работавшим в компании RKO Radio Pictures. В ходе создания фильма Ларри Батлер (англ. Larry Butler), отвечавший за создание новаторских для того времени спецэффектов, существенно её усовершенствовал и впоследствии был награждён «Оскаром» за лучшие визуальные эффекты[3].
Выход в кинопрокат
В России в начале 2000-х годов фильм выпущен на VHS компанией «Светла». На DVD он выпущен той же компанией.
Напишите отзыв о статье "Багдадский вор (фильм, 1940)"
Примечания
- ↑ [kino.br.by/oscar1941.html Присуждение «Оскара» в 1941 году]
- ↑ [www.rudata.ru/wiki/1943_%D0%B3%D0%BE%D0%B4_%D0%B2_%D0%BA%D0%B8%D0%BD%D0%BE (1943 год в кино)]: «И. Г. Большаков обратился к зам. наркома иностранных дел СССР А. Я. Вышинскому с предложением отметить 50-летие американского кинорежиссёра Александра Корды „в знак внимания к крупному художнику, подарившему нам три фильма“. Корда, выражая свою солидарность в борьбе советского народа с фашистскими захватчиками, подарил СССР свои фильмы „Леди Гамильтон“, „Багдадский вор“ и „Книга джунглей“» (РГАЛИ, ф. 2456, оп. 4, д. 81, л. 30).
- ↑ [www.ehow.com/about_5537638_history-chroma-keying.html The History of Chroma Keying] (англ.)
Литература
- Leibfried. Philip. Alexander Korda's The Thief of Bagdad, An Arabian Fantasy. — Hollywood, Calif.: Hypostyle Hall Publishers, 2004. — ISBN 0-967-52531-4.
- Jerry Vermilye The Great British Films. 1978, Citadel Press, pp 55-58. ISBN 0-80-650661-X
Ссылки
|
Багдадский вор (фильм, 1940) в Викицитатнике? |
|---|
- «Багдадский вор» (англ.) на сайте Internet Movie Database
- [www.allmovie.com/movie/v49447 Багдадский вор] (англ.) на сайте allmovie
- [www.divx.pp.ru/3499 Кадры из фильма]
- [www.tcm.com/tcmdb/title.jsp?stid=498726 TCMDB Overview for The Thief of Bagdad]
- [www.screenonline.org.uk/film/id/438437/ Full synopsis and film stills].
- [www.powell-pressburger.org/Reviews/40_Thief Reviews and articles]
- [thethunderchild.com/Movies/Fantasies/ThiefofBagdad/MakingBagdad.html The Making of the Thief of Bagdad]
- [www.rottentomatoes.com/m/1021232/ The Thief of Bagdad] (англ.) на сайте Rotten Tomatoes
Отрывок, характеризующий Багдадский вор (фильм, 1940)
– Что ж, умирать, что ли, как собаке? – говорил он.Тушин велел дать ему воды. Потом подбежал веселый солдат, прося огоньку в пехоту.
– Огоньку горяченького в пехоту! Счастливо оставаться, землячки, благодарим за огонек, мы назад с процентой отдадим, – говорил он, унося куда то в темноту краснеющуюся головешку.
За этим солдатом четыре солдата, неся что то тяжелое на шинели, прошли мимо костра. Один из них споткнулся.
– Ишь, черти, на дороге дрова положили, – проворчал он.
– Кончился, что ж его носить? – сказал один из них.
– Ну, вас!
И они скрылись во мраке с своею ношей.
– Что? болит? – спросил Тушин шопотом у Ростова.
– Болит.
– Ваше благородие, к генералу. Здесь в избе стоят, – сказал фейерверкер, подходя к Тушину.
– Сейчас, голубчик.
Тушин встал и, застегивая шинель и оправляясь, отошел от костра…
Недалеко от костра артиллеристов, в приготовленной для него избе, сидел князь Багратион за обедом, разговаривая с некоторыми начальниками частей, собравшимися у него. Тут был старичок с полузакрытыми глазами, жадно обгладывавший баранью кость, и двадцатидвухлетний безупречный генерал, раскрасневшийся от рюмки водки и обеда, и штаб офицер с именным перстнем, и Жерков, беспокойно оглядывавший всех, и князь Андрей, бледный, с поджатыми губами и лихорадочно блестящими глазами.
В избе стояло прислоненное в углу взятое французское знамя, и аудитор с наивным лицом щупал ткань знамени и, недоумевая, покачивал головой, может быть оттого, что его и в самом деле интересовал вид знамени, а может быть, и оттого, что ему тяжело было голодному смотреть на обед, за которым ему не достало прибора. В соседней избе находился взятый в плен драгунами французский полковник. Около него толпились, рассматривая его, наши офицеры. Князь Багратион благодарил отдельных начальников и расспрашивал о подробностях дела и о потерях. Полковой командир, представлявшийся под Браунау, докладывал князю, что, как только началось дело, он отступил из леса, собрал дроворубов и, пропустив их мимо себя, с двумя баталионами ударил в штыки и опрокинул французов.
– Как я увидал, ваше сиятельство, что первый батальон расстроен, я стал на дороге и думаю: «пропущу этих и встречу батальным огнем»; так и сделал.
Полковому командиру так хотелось сделать это, так он жалел, что не успел этого сделать, что ему казалось, что всё это точно было. Даже, может быть, и в самом деле было? Разве можно было разобрать в этой путанице, что было и чего не было?
– Причем должен заметить, ваше сиятельство, – продолжал он, вспоминая о разговоре Долохова с Кутузовым и о последнем свидании своем с разжалованным, – что рядовой, разжалованный Долохов, на моих глазах взял в плен французского офицера и особенно отличился.
– Здесь то я видел, ваше сиятельство, атаку павлоградцев, – беспокойно оглядываясь, вмешался Жерков, который вовсе не видал в этот день гусар, а только слышал о них от пехотного офицера. – Смяли два каре, ваше сиятельство.
На слова Жеркова некоторые улыбнулись, как и всегда ожидая от него шутки; но, заметив, что то, что он говорил, клонилось тоже к славе нашего оружия и нынешнего дня, приняли серьезное выражение, хотя многие очень хорошо знали, что то, что говорил Жерков, была ложь, ни на чем не основанная. Князь Багратион обратился к старичку полковнику.
– Благодарю всех, господа, все части действовали геройски: пехота, кавалерия и артиллерия. Каким образом в центре оставлены два орудия? – спросил он, ища кого то глазами. (Князь Багратион не спрашивал про орудия левого фланга; он знал уже, что там в самом начале дела были брошены все пушки.) – Я вас, кажется, просил, – обратился он к дежурному штаб офицеру.
– Одно было подбито, – отвечал дежурный штаб офицер, – а другое, я не могу понять; я сам там всё время был и распоряжался и только что отъехал… Жарко было, правда, – прибавил он скромно.
Кто то сказал, что капитан Тушин стоит здесь у самой деревни, и что за ним уже послано.
– Да вот вы были, – сказал князь Багратион, обращаясь к князю Андрею.
– Как же, мы вместе немного не съехались, – сказал дежурный штаб офицер, приятно улыбаясь Болконскому.
– Я не имел удовольствия вас видеть, – холодно и отрывисто сказал князь Андрей.
Все молчали. На пороге показался Тушин, робко пробиравшийся из за спин генералов. Обходя генералов в тесной избе, сконфуженный, как и всегда, при виде начальства, Тушин не рассмотрел древка знамени и спотыкнулся на него. Несколько голосов засмеялось.
– Каким образом орудие оставлено? – спросил Багратион, нахмурившись не столько на капитана, сколько на смеявшихся, в числе которых громче всех слышался голос Жеркова.
Тушину теперь только, при виде грозного начальства, во всем ужасе представилась его вина и позор в том, что он, оставшись жив, потерял два орудия. Он так был взволнован, что до сей минуты не успел подумать об этом. Смех офицеров еще больше сбил его с толку. Он стоял перед Багратионом с дрожащею нижнею челюстью и едва проговорил:
– Не знаю… ваше сиятельство… людей не было, ваше сиятельство.
– Вы бы могли из прикрытия взять!
Что прикрытия не было, этого не сказал Тушин, хотя это была сущая правда. Он боялся подвести этим другого начальника и молча, остановившимися глазами, смотрел прямо в лицо Багратиону, как смотрит сбившийся ученик в глаза экзаменатору.
Молчание было довольно продолжительно. Князь Багратион, видимо, не желая быть строгим, не находился, что сказать; остальные не смели вмешаться в разговор. Князь Андрей исподлобья смотрел на Тушина, и пальцы его рук нервически двигались.
– Ваше сиятельство, – прервал князь Андрей молчание своим резким голосом, – вы меня изволили послать к батарее капитана Тушина. Я был там и нашел две трети людей и лошадей перебитыми, два орудия исковерканными, и прикрытия никакого.
Князь Багратион и Тушин одинаково упорно смотрели теперь на сдержанно и взволнованно говорившего Болконского.
– И ежели, ваше сиятельство, позволите мне высказать свое мнение, – продолжал он, – то успехом дня мы обязаны более всего действию этой батареи и геройской стойкости капитана Тушина с его ротой, – сказал князь Андрей и, не ожидая ответа, тотчас же встал и отошел от стола.
Князь Багратион посмотрел на Тушина и, видимо не желая выказать недоверия к резкому суждению Болконского и, вместе с тем, чувствуя себя не в состоянии вполне верить ему, наклонил голову и сказал Тушину, что он может итти. Князь Андрей вышел за ним.
– Вот спасибо: выручил, голубчик, – сказал ему Тушин.
Князь Андрей оглянул Тушина и, ничего не сказав, отошел от него. Князю Андрею было грустно и тяжело. Всё это было так странно, так непохоже на то, чего он надеялся.
«Кто они? Зачем они? Что им нужно? И когда всё это кончится?» думал Ростов, глядя на переменявшиеся перед ним тени. Боль в руке становилась всё мучительнее. Сон клонил непреодолимо, в глазах прыгали красные круги, и впечатление этих голосов и этих лиц и чувство одиночества сливались с чувством боли. Это они, эти солдаты, раненые и нераненые, – это они то и давили, и тяготили, и выворачивали жилы, и жгли мясо в его разломанной руке и плече. Чтобы избавиться от них, он закрыл глаза.
Он забылся на одну минуту, но в этот короткий промежуток забвения он видел во сне бесчисленное количество предметов: он видел свою мать и ее большую белую руку, видел худенькие плечи Сони, глаза и смех Наташи, и Денисова с его голосом и усами, и Телянина, и всю свою историю с Теляниным и Богданычем. Вся эта история была одно и то же, что этот солдат с резким голосом, и эта то вся история и этот то солдат так мучительно, неотступно держали, давили и все в одну сторону тянули его руку. Он пытался устраняться от них, но они не отпускали ни на волос, ни на секунду его плечо. Оно бы не болело, оно было бы здорово, ежели б они не тянули его; но нельзя было избавиться от них.
Он открыл глаза и поглядел вверх. Черный полог ночи на аршин висел над светом углей. В этом свете летали порошинки падавшего снега. Тушин не возвращался, лекарь не приходил. Он был один, только какой то солдатик сидел теперь голый по другую сторону огня и грел свое худое желтое тело.
