Голицын, Александр Александрович

Александр Александрович Голицын
англ. Alexander Golitzen
Дата рождения:	28 февраля 1908(1908-02-28)
Место рождения:	Москва, Российская империя
Дата смерти:	26 июля 2005(2005-07-26) (97 лет)
Место смерти:	Сан-Диего, США
Профессия:	художник-постановщик

Алекса́ндр Алекса́ндрович Голи́цын (англ. Alexander Golitzen; 28 февраля 1908, Москва, Российская империя — 26 июля 2005, Сан-Диего, США) — американский художник-постановщик из русского рода Голицыных. За время работы в Голливуде участвовал в создании 329 фильмов. Троекратный обладатель премии «Оскар» за лучшую работу художника-постановщика (в 1943, 1960 и 1962 годах).

Биография

Родился в семье хирурга Александра Владимировича Голицына (1876—1951) и Любови Владимировны, урожд. Глебовой (1882—1948). Его дед В. М. Голицын в 1887—1891 гг. был московским губернатором. Сестра Наталья вышла замуж за Василия Александровича, племянника последнего императора. Их двоюродный брат Пётр Глебов — народный артист СССР.

После Октябрьской революции вместе со своими родителями эмигрировал через Сибирь в Харбин. В 16 лет переехал в США, где в Сиэтле завершил среднее образование. Затем он учился в Вашингтонском университете, который окончил со степенью в области архитектуры.

Начал карьеру художника-постановщика в Лос-Анджелесе, в качестве помощника Александра Толубова, арт-директором MGM. В 1939 году приступил к совместной работе с Уолтером Вагнером, вместе они участвовали в постановках многих фильмов. Начиная с 1942 года, и в течение последующих 30 лет, Голицын являлся арт-директором подразделения, а позже арт-директором супервизором в Universal Studios, он курировал производство десятков кинокартин.

Александр Голицын впервые был номинирован на премию Оскар за работу в фильме Иностранный корреспондент в 1940 году. Позднее был удостоен трёх «Оскаров»: за фильм Призрак оперы в 1943 году, в 1960 году — за Спартак и в 1962 году — за Убить пересмешника.

Номинировался на премию «Оскар» за работу над фильмами: Sundown (1941), Arabian Nights (1942), The Climax (1944), Flower Drum Song (1961), That Touch of Mink (1962), Гамбит (1966), Thoroughly Modern Millie (1967), Милая Чарити (1969), Аэропорт (1970), и Землетрясение (1974). Он состоял членом Совета директоров Академии в течение нескольких лет.

За время работы в Голливуде участвовал в создании 329 фильмов.

В течение 72 лет Александр был женат на Фрэнсис урожденной Петерс, пережившей его. У них была дочь Синтия, сын Пётр, пять внуков и правнучка.

Ссылки

• Голицын, Александр Александрович (англ.) на сайте Internet Movie Database

Отрывок, характеризующий Голицын, Александр Александрович

– Ну где пг'опадал? – сказал Денисов.
– Где пропадал? За французами ходил, – смело и поспешно отвечал Тихон хриплым, но певучим басом.
– Зачем же ты днем полез? Скотина! Ну что ж, не взял?..
– Взять то взял, – сказал Тихон.
– Где ж он?
– Да я его взял сперва наперво на зорьке еще, – продолжал Тихон, переставляя пошире плоские, вывернутые в лаптях ноги, – да и свел в лес. Вижу, не ладен. Думаю, дай схожу, другого поаккуратнее какого возьму.
– Ишь, шельма, так и есть, – сказал Денисов эсаулу. – Зачем же ты этого не пг'ивел?
– Да что ж его водить то, – сердито и поспешно перебил Тихон, – не гожающий. Разве я не знаю, каких вам надо?
– Эка бестия!.. Ну?..
– Пошел за другим, – продолжал Тихон, – подполоз я таким манером в лес, да и лег. – Тихон неожиданно и гибко лег на брюхо, представляя в лицах, как он это сделал. – Один и навернись, – продолжал он. – Я его таким манером и сграбь. – Тихон быстро, легко вскочил. – Пойдем, говорю, к полковнику. Как загалдит. А их тут четверо. Бросились на меня с шпажками. Я на них таким манером топором: что вы, мол, Христос с вами, – вскрикнул Тихон, размахнув руками и грозно хмурясь, выставляя грудь.
– То то мы с горы видели, как ты стречка задавал через лужи то, – сказал эсаул, суживая свои блестящие глаза.
Пете очень хотелось смеяться, но он видел, что все удерживались от смеха. Он быстро переводил глаза с лица Тихона на лицо эсаула и Денисова, не понимая того, что все это значило.
– Ты дуг'ака то не представляй, – сказал Денисов, сердито покашливая. – Зачем пег'вого не пг'ивел?
Тихон стал чесать одной рукой спину, другой голову, и вдруг вся рожа его растянулась в сияющую глупую улыбку, открывшую недостаток зуба (за что он и прозван Щербатый). Денисов улыбнулся, и Петя залился веселым смехом, к которому присоединился и сам Тихон.
– Да что, совсем несправный, – сказал Тихон. – Одежонка плохенькая на нем, куда же его водить то. Да и грубиян, ваше благородие. Как же, говорит, я сам анаральский сын, не пойду, говорит.
– Экая скотина! – сказал Денисов. – Мне расспросить надо…
– Да я его спрашивал, – сказал Тихон. – Он говорит: плохо зн аком. Наших, говорит, и много, да всё плохие; только, говорит, одна названия. Ахнете, говорит, хорошенько, всех заберете, – заключил Тихон, весело и решительно взглянув в глаза Денисова.
– Вот я те всыплю сотню гог'ячих, ты и будешь дуг'ака то ког'чить, – сказал Денисов строго.
– Да что же серчать то, – сказал Тихон, – что ж, я не видал французов ваших? Вот дай позатемняет, я табе каких хошь, хоть троих приведу.
– Ну, поедем, – сказал Денисов, и до самой караулки он ехал, сердито нахмурившись и молча.
Тихон зашел сзади, и Петя слышал, как смеялись с ним и над ним казаки о каких то сапогах, которые он бросил в куст.
Когда прошел тот овладевший им смех при словах и улыбке Тихона, и Петя понял на мгновенье, что Тихон этот убил человека, ему сделалось неловко. Он оглянулся на пленного барабанщика, и что то кольнуло его в сердце. Но эта неловкость продолжалась только одно мгновенье. Он почувствовал необходимость повыше поднять голову, подбодриться и расспросить эсаула с значительным видом о завтрашнем предприятии, с тем чтобы не быть недостойным того общества, в котором он находился.
Посланный офицер встретил Денисова на дороге с известием, что Долохов сам сейчас приедет и что с его стороны все благополучно.
Денисов вдруг повеселел и подозвал к себе Петю.
– Ну, г'асскажи ты мне пг'о себя, – сказал он.


Петя при выезде из Москвы, оставив своих родных, присоединился к своему полку и скоро после этого был взят ординарцем к генералу, командовавшему большим отрядом. Со времени своего производства в офицеры, и в особенности с поступления в действующую армию, где он участвовал в Вяземском сражении, Петя находился в постоянно счастливо возбужденном состоянии радости на то, что он большой, и в постоянно восторженной поспешности не пропустить какого нибудь случая настоящего геройства. Он был очень счастлив тем, что он видел и испытал в армии, но вместе с тем ему все казалось, что там, где его нет, там то теперь и совершается самое настоящее, геройское. И он торопился поспеть туда, где его не было.