Гунченко, Антонина Васильевна

Антонина Васильевна Гунченко
Антонина Васильевна Селескериди
Имя при рождении:	Антонина Васильевна Гунченко
Дата рождения:	3 июля 1924(1924-07-03)
Место рождения:	Одесса
Дата смерти:	10 марта 2004(2004-03-10) (79 лет)
Место смерти:	Москва, СССР
Гражданство:	СССР СССР
Профессия:	актриса
Карьера:	1949—1995
Награды:

Антонина Васильевна Гунченко (после замужества — Селескериди; 3 июля 1924, Одесса — 10 марта 2004, Москва) — драматическая актриса, артистка московского театра им. Вахтангова; Заслуженная артистка РСФСР (1967).

Биография

В 1945 году поступила в московское театральное Щукинское училище, которое окончила в 1949 году, педагог Анна Орочко.

Сразу по окончанию театрального училища была принята на сцену театра им. Вахтангова, где проработала до конца творческой карьеры: 1949—1995 гг., уйдя на пенсию. 45 лет она работала на одной сцене, став одной из ведущих актрис. А вот в кино снималась редко, занятая на сцене своего театра.

Умерла после второго инфаркта.

Роли в театре

• «Накануне» И. С. Тургенева (рук. пост. Рубен Симонов, А.Габович, сопостановщик А. А. Орочко, художник Дмитриев) — Елена (ввод)
• 1952 — «Два веронца» Шекспира. Режиссёры: А. А. Орочко и Е. Р. Симонов — Джулия
• 1956 — «Шестой этаж» А. Жери. Режиссёры: Н. О. Гриценко, Д. А. Андреева, В. Г. Шлезингер — Жанна
• 1956 — «Фома Гордеев» Горького. Режиссёр: Р. Н. Симонов — Павлинька
• 1957 — «Город на заре», пьеса Арбузовской студии. Режиссёр: Е. Р. Симонов — Лёля Корнева
• 1960 — «Двенадцатый час» А. Н. Арбузова. Режиссёр: Р. Н. Симонов — Янина
• 1960 — «Гибель богов» А. В. Софронова. Режиссёр: Е. Р. Симонов — Флоренс
• 1962 — «Алексей Бережной» — Валя
• 1965 — «Насмешливое мое счастье». Режиссёр: А. И. Ремизова — Мария Павловна Чехова
• 1966 — «Конармия» — по рассказам И. Бабеля. Режиссёр: Р. Н. Симонов — Элиза
• 1978 — «Лето в Ноане» Я. Ивашкевича. Режиссёр: Аугуст Ковальчик — Жорж Санд
• 1978 — «Чем люди живы» Л. Н. Толстого — Ирина Ильинская
• 1992 — «Женитьба Бальзаминова» А. Н. Островского. Режиссёр: Аркадий Кац — Бальзаминова

Роли в кино

• 1957 — Поединок — проститутка
• 1958 — Трудное счастье — Мария
• 1959 — Город на заре — Лёля
• 1968 — Портрет Дориана Грея (телеспектакль) — женщина

Отрывок, характеризующий Гунченко, Антонина Васильевна

Пьер так и не успел выбрать себе карьеры в Петербурге и, действительно, был выслан в Москву за буйство. История, которую рассказывали у графа Ростова, была справедлива. Пьер участвовал в связываньи квартального с медведем. Он приехал несколько дней тому назад и остановился, как всегда, в доме своего отца. Хотя он и предполагал, что история его уже известна в Москве, и что дамы, окружающие его отца, всегда недоброжелательные к нему, воспользуются этим случаем, чтобы раздражить графа, он всё таки в день приезда пошел на половину отца. Войдя в гостиную, обычное местопребывание княжен, он поздоровался с дамами, сидевшими за пяльцами и за книгой, которую вслух читала одна из них. Их было три. Старшая, чистоплотная, с длинною талией, строгая девица, та самая, которая выходила к Анне Михайловне, читала; младшие, обе румяные и хорошенькие, отличавшиеся друг от друга только тем, что у одной была родинка над губой, очень красившая ее, шили в пяльцах. Пьер был встречен как мертвец или зачумленный. Старшая княжна прервала чтение и молча посмотрела на него испуганными глазами; младшая, без родинки, приняла точно такое же выражение; самая меньшая, с родинкой, веселого и смешливого характера, нагнулась к пяльцам, чтобы скрыть улыбку, вызванную, вероятно, предстоящею сценой, забавность которой она предвидела. Она притянула вниз шерстинку и нагнулась, будто разбирая узоры и едва удерживаясь от смеха.
– Bonjour, ma cousine, – сказал Пьер. – Vous ne me гесоnnaissez pas? [Здравствуйте, кузина. Вы меня не узнаете?]
– Я слишком хорошо вас узнаю, слишком хорошо.
– Как здоровье графа? Могу я видеть его? – спросил Пьер неловко, как всегда, но не смущаясь.
– Граф страдает и физически и нравственно, и, кажется, вы позаботились о том, чтобы причинить ему побольше нравственных страданий.
– Могу я видеть графа? – повторил Пьер.
– Гм!.. Ежели вы хотите убить его, совсем убить, то можете видеть. Ольга, поди посмотри, готов ли бульон для дяденьки, скоро время, – прибавила она, показывая этим Пьеру, что они заняты и заняты успокоиваньем его отца, тогда как он, очевидно, занят только расстроиванием.
Ольга вышла. Пьер постоял, посмотрел на сестер и, поклонившись, сказал:
– Так я пойду к себе. Когда можно будет, вы мне скажите.
Он вышел, и звонкий, но негромкий смех сестры с родинкой послышался за ним.
На другой день приехал князь Василий и поместился в доме графа. Он призвал к себе Пьера и сказал ему:
– Mon cher, si vous vous conduisez ici, comme a Petersbourg, vous finirez tres mal; c'est tout ce que je vous dis. [Мой милый, если вы будете вести себя здесь, как в Петербурге, вы кончите очень дурно; больше мне нечего вам сказать.] Граф очень, очень болен: тебе совсем не надо его видеть.
С тех пор Пьера не тревожили, и он целый день проводил один наверху, в своей комнате.
В то время как Борис вошел к нему, Пьер ходил по своей комнате, изредка останавливаясь в углах, делая угрожающие жесты к стене, как будто пронзая невидимого врага шпагой, и строго взглядывая сверх очков и затем вновь начиная свою прогулку, проговаривая неясные слова, пожимая плечами и разводя руками.
– L'Angleterre a vecu, [Англии конец,] – проговорил он, нахмуриваясь и указывая на кого то пальцем. – M. Pitt comme traitre a la nation et au droit des gens est condamiene a… [Питт, как изменник нации и народному праву, приговаривается к…] – Он не успел договорить приговора Питту, воображая себя в эту минуту самим Наполеоном и вместе с своим героем уже совершив опасный переезд через Па де Кале и завоевав Лондон, – как увидал входившего к нему молодого, стройного и красивого офицера. Он остановился. Пьер оставил Бориса четырнадцатилетним мальчиком и решительно не помнил его; но, несмотря на то, с свойственною ему быстрою и радушною манерой взял его за руку и дружелюбно улыбнулся.