Джонсон, Селия

Селия Джонсон
Celia Johnson
Студийная фотография 1940-х годов
Дата рождения:	18 декабря 1908(1908-12-18)
Место рождения:	Ричмонд, Великобритания
Дата смерти:	25 апреля 1982(1982-04-25) (73 года)
Место смерти:	Неттлебед, Оксфордшир
Профессия:	актриса
Карьера:	1939—1982
Награды:

Дама Селия Элизабет Джонсон (англ. Celia Johnson, 18 декабря 1908 — 25 апреля 1982) — британская актриса.

Селия Джонсон начала свою актёрскую карьеру на театральной сцене в 1928 году, а затем добилась успеха в Вест-Энде и на Бродвее. Помимо этого она несколько раз появилась и на большом экране, где достигла наибольшего успеха в 1945 году, когда за роль в кинокартине «Короткая встреча» была номинирована на «Оскар» за лучшую женскую роль. Актриса пять раз становилась номинанткой на престижную премию «BAFTA» и дважды её удостаивалась за роли в фильме «Расцвет мисс Джин Броди» (1969) и телесериале «Игра на сегодня» (1973).

Большую часть своей актёрской карьеры она провела на телевидении и в театре, где играла вплоть до своей внезапной смерти от инсульта в 1982 году, который случился у неё во время игры с друзьями в бридж.

Награды

• BAFTA

1970 — «Лучшая актриса второго плана» («Расцвет мисс Джин Броди»)

1974 — «Лучшая актриса на телевидении» («Игра на сегодня»)

Ссылки

• Селия Джонсон (англ.) на сайте Internet Movie Database
• [www.findagrave.com/cgi-bin/fg.cgi?page=gr&GRid=6823375 Селия Джонсон] (англ.) на сайте Find a Grave

Отрывок, характеризующий Джонсон, Селия

Капли капали. Шел тихий говор. Лошади заржали и подрались. Храпел кто то.
– Ожиг, жиг, ожиг, жиг… – свистела натачиваемая сабля. И вдруг Петя услыхал стройный хор музыки, игравшей какой то неизвестный, торжественно сладкий гимн. Петя был музыкален, так же как Наташа, и больше Николая, но он никогда не учился музыке, не думал о музыке, и потому мотивы, неожиданно приходившие ему в голову, были для него особенно новы и привлекательны. Музыка играла все слышнее и слышнее. Напев разрастался, переходил из одного инструмента в другой. Происходило то, что называется фугой, хотя Петя не имел ни малейшего понятия о том, что такое фуга. Каждый инструмент, то похожий на скрипку, то на трубы – но лучше и чище, чем скрипки и трубы, – каждый инструмент играл свое и, не доиграв еще мотива, сливался с другим, начинавшим почти то же, и с третьим, и с четвертым, и все они сливались в одно и опять разбегались, и опять сливались то в торжественно церковное, то в ярко блестящее и победное.
«Ах, да, ведь это я во сне, – качнувшись наперед, сказал себе Петя. – Это у меня в ушах. А может быть, это моя музыка. Ну, опять. Валяй моя музыка! Ну!..»
Он закрыл глаза. И с разных сторон, как будто издалека, затрепетали звуки, стали слаживаться, разбегаться, сливаться, и опять все соединилось в тот же сладкий и торжественный гимн. «Ах, это прелесть что такое! Сколько хочу и как хочу», – сказал себе Петя. Он попробовал руководить этим огромным хором инструментов.
«Ну, тише, тише, замирайте теперь. – И звуки слушались его. – Ну, теперь полнее, веселее. Еще, еще радостнее. – И из неизвестной глубины поднимались усиливающиеся, торжественные звуки. – Ну, голоса, приставайте!» – приказал Петя. И сначала издалека послышались голоса мужские, потом женские. Голоса росли, росли в равномерном торжественном усилии. Пете страшно и радостно было внимать их необычайной красоте.
С торжественным победным маршем сливалась песня, и капли капали, и вжиг, жиг, жиг… свистела сабля, и опять подрались и заржали лошади, не нарушая хора, а входя в него.