Дорошевич, Александр Михайлович

В Википедии есть статьи о других людях с фамилиями: Дорошенко и Дорошевич

Александр Дорошевич (Дорошенко)
Имя при рождении:	Александр Михайлович Дорошевич
Род деятельности:	актёр
Дата рождения:	16 января 1874(1874-01-16)
Место рождения:	Луганск, Российская империя
Гражданство:	Российская империя Российская империя→СССР СССР
Дата смерти:	26 октября 1950(1950-10-26) (76 лет)
Место смерти:	Москва, СССР
Награды и премии:	Герой Труда

К:Википедия:Статьи без изображений (тип: не указан)

Александр Михайлович Дорошевич (сценический псевдоним Дорошенко) (16 января 1874, Луганск — 26 октября 1950, Москва) — русский советский актёр театра и кино, Народный артист РСФСР (1946), Герой Труда.

Биография

Сценическую деятельность начал в 1891 году. Играл в малороссийских (украинских) труппах Г. Деркача, М. Л. Кропивницкого, М. П. Старицкого (до 1901), затем в русских провинциальных антрепризах (1901−1914).

Некоторое время выступал в Петербурге — в «Новом театре» Л. Яворской (1914−1915) и К. Н. Незлобина (1915−1917).

С 1919 года до конца жизни работал в Москве. Был актёром районных театров, в 1920−1922 годах работал в театре Теревсат (Театр революционной сатиры). В 1923−1938 годах работал в Театре Московского городского совета профессиональных союзов (ныне Театр имени Моссовета).

С 1938 года — в труппе Центрального театра транспорта (ныне — Московский драматический театр им. Н. В. Гоголя).

Избранные роли в театре

Большим успехом пользовался в бытовых, комедийно-характерных ролях.

Особым успехом пользовались комедийно-характерные роли в исполнении Дорошенко.

• «Шельменко-деньщик» Г. Ф. Квитки-Основьяненко — Скворцов, Шельменко
• «Король» С. С. Юшкевича — Рроссман
• «Гаудеамус» Андреева — Онуфрий
• «Джентльмен» А. Сумбатова-Южина — граф Остергаузен
• «Штиль» и «Голос недр» Билль-Белоцерковского — Карапетянц и Лысенко
• «Шельменко-деньщик» Г. Ф. Квитки-Основьяненко — Скворцов, Шельменко,
• «Мазепа» по Пушкину — Мазепа,
• «Бесталанная» И. Карпенко-Карого — Степан и др.

Фильмография

С 1923 года снимался в кино:

1. 1923 — Семья Грибушиных — фабрикант Грибушин
2. 1923 — Борьба за «Ультиматум» — Ливен
3. 1932 — Просперити — Дюрих
4. 1938 — Митька Лелюк — пан помещик Бережной Леонид Павлович

Также принимал активное участие в общественной работе, помогал художественной самодеятельности. В числе первых советских актеров был удостоен звания Героя Труда.

Награды и звания

• Герой Труда (1932).
• Народный артист РСФСР (1946).

Ссылки

• [culture.niv.ru/doc/theatre/encyclopedia/152.htm Театральная энциклопедия, страница 152]

Отрывок, характеризующий Дорошевич, Александр Михайлович

«Боже мой, я погибший, я бесчестный человек. Пулю в лоб, одно, что остается, а не петь, подумал он. Уйти? но куда же? всё равно, пускай поют!»
Николай мрачно, продолжая ходить по комнате, взглядывал на Денисова и девочек, избегая их взглядов.
«Николенька, что с вами?» – спросил взгляд Сони, устремленный на него. Она тотчас увидала, что что нибудь случилось с ним.
Николай отвернулся от нее. Наташа с своею чуткостью тоже мгновенно заметила состояние своего брата. Она заметила его, но ей самой так было весело в ту минуту, так далека она была от горя, грусти, упреков, что она (как это часто бывает с молодыми людьми) нарочно обманула себя. Нет, мне слишком весело теперь, чтобы портить свое веселье сочувствием чужому горю, почувствовала она, и сказала себе:
«Нет, я верно ошибаюсь, он должен быть весел так же, как и я». Ну, Соня, – сказала она и вышла на самую середину залы, где по ее мнению лучше всего был резонанс. Приподняв голову, опустив безжизненно повисшие руки, как это делают танцовщицы, Наташа, энергическим движением переступая с каблучка на цыпочку, прошлась по середине комнаты и остановилась.
«Вот она я!» как будто говорила она, отвечая на восторженный взгляд Денисова, следившего за ней.
«И чему она радуется! – подумал Николай, глядя на сестру. И как ей не скучно и не совестно!» Наташа взяла первую ноту, горло ее расширилось, грудь выпрямилась, глаза приняли серьезное выражение. Она не думала ни о ком, ни о чем в эту минуту, и из в улыбку сложенного рта полились звуки, те звуки, которые может производить в те же промежутки времени и в те же интервалы всякий, но которые тысячу раз оставляют вас холодным, в тысячу первый раз заставляют вас содрогаться и плакать.
Наташа в эту зиму в первый раз начала серьезно петь и в особенности оттого, что Денисов восторгался ее пением. Она пела теперь не по детски, уж не было в ее пеньи этой комической, ребяческой старательности, которая была в ней прежде; но она пела еще не хорошо, как говорили все знатоки судьи, которые ее слушали. «Не обработан, но прекрасный голос, надо обработать», говорили все. Но говорили это обыкновенно уже гораздо после того, как замолкал ее голос. В то же время, когда звучал этот необработанный голос с неправильными придыханиями и с усилиями переходов, даже знатоки судьи ничего не говорили, и только наслаждались этим необработанным голосом и только желали еще раз услыхать его. В голосе ее была та девственная нетронутость, то незнание своих сил и та необработанная еще бархатность, которые так соединялись с недостатками искусства пенья, что, казалось, нельзя было ничего изменить в этом голосе, не испортив его.
«Что ж это такое? – подумал Николай, услыхав ее голос и широко раскрывая глаза. – Что с ней сделалось? Как она поет нынче?» – подумал он. И вдруг весь мир для него сосредоточился в ожидании следующей ноты, следующей фразы, и всё в мире сделалось разделенным на три темпа: «Oh mio crudele affetto… [О моя жестокая любовь…] Раз, два, три… раз, два… три… раз… Oh mio crudele affetto… Раз, два, три… раз. Эх, жизнь наша дурацкая! – думал Николай. Всё это, и несчастье, и деньги, и Долохов, и злоба, и честь – всё это вздор… а вот оно настоящее… Hy, Наташа, ну, голубчик! ну матушка!… как она этот si возьмет? взяла! слава Богу!» – и он, сам не замечая того, что он поет, чтобы усилить этот si, взял втору в терцию высокой ноты. «Боже мой! как хорошо! Неужели это я взял? как счастливо!» подумал он.