Китаева, Елена Николаевна
Поделись знанием:
В этот вечер Ростовы поехали в оперу, на которую Марья Дмитриевна достала билет.
Наташе не хотелось ехать, но нельзя было отказаться от ласковости Марьи Дмитриевны, исключительно для нее предназначенной. Когда она, одетая, вышла в залу, дожидаясь отца и поглядевшись в большое зеркало, увидала, что она хороша, очень хороша, ей еще более стало грустно; но грустно сладостно и любовно.
«Боже мой, ежели бы он был тут; тогда бы я не так как прежде, с какой то глупой робостью перед чем то, а по новому, просто, обняла бы его, прижалась бы к нему, заставила бы его смотреть на меня теми искательными, любопытными глазами, которыми он так часто смотрел на меня и потом заставила бы его смеяться, как он смеялся тогда, и глаза его – как я вижу эти глаза! думала Наташа. – И что мне за дело до его отца и сестры: я люблю его одного, его, его, с этим лицом и глазами, с его улыбкой, мужской и вместе детской… Нет, лучше не думать о нем, не думать, забыть, совсем забыть на это время. Я не вынесу этого ожидания, я сейчас зарыдаю», – и она отошла от зеркала, делая над собой усилия, чтоб не заплакать. – «И как может Соня так ровно, так спокойно любить Николиньку, и ждать так долго и терпеливо»! подумала она, глядя на входившую, тоже одетую, с веером в руках Соню.
«Нет, она совсем другая. Я не могу»!
Наташа чувствовала себя в эту минуту такой размягченной и разнеженной, что ей мало было любить и знать, что она любима: ей нужно теперь, сейчас нужно было обнять любимого человека и говорить и слышать от него слова любви, которыми было полно ее сердце. Пока она ехала в карете, сидя рядом с отцом, и задумчиво глядела на мелькавшие в мерзлом окне огни фонарей, она чувствовала себя еще влюбленнее и грустнее и забыла с кем и куда она едет. Попав в вереницу карет, медленно визжа колесами по снегу карета Ростовых подъехала к театру. Поспешно выскочили Наташа и Соня, подбирая платья; вышел граф, поддерживаемый лакеями, и между входившими дамами и мужчинами и продающими афиши, все трое пошли в коридор бенуара. Из за притворенных дверей уже слышались звуки музыки.
– Nathalie, vos cheveux, [Натали, твои волосы,] – прошептала Соня. Капельдинер учтиво и поспешно проскользнул перед дамами и отворил дверь ложи. Музыка ярче стала слышна в дверь, блеснули освещенные ряды лож с обнаженными плечами и руками дам, и шумящий и блестящий мундирами партер. Дама, входившая в соседний бенуар, оглянула Наташу женским, завистливым взглядом. Занавесь еще не поднималась и играли увертюру. Наташа, оправляя платье, прошла вместе с Соней и села, оглядывая освещенные ряды противуположных лож. Давно не испытанное ею ощущение того, что сотни глаз смотрят на ее обнаженные руки и шею, вдруг и приятно и неприятно охватило ее, вызывая целый рой соответствующих этому ощущению воспоминаний, желаний и волнений.
Две замечательно хорошенькие девушки, Наташа и Соня, с графом Ильей Андреичем, которого давно не видно было в Москве, обратили на себя общее внимание. Кроме того все знали смутно про сговор Наташи с князем Андреем, знали, что с тех пор Ростовы жили в деревне, и с любопытством смотрели на невесту одного из лучших женихов России.
Наташа похорошела в деревне, как все ей говорили, а в этот вечер, благодаря своему взволнованному состоянию, была особенно хороша. Она поражала полнотой жизни и красоты, в соединении с равнодушием ко всему окружающему. Ее черные глаза смотрели на толпу, никого не отыскивая, а тонкая, обнаженная выше локтя рука, облокоченная на бархатную рампу, очевидно бессознательно, в такт увертюры, сжималась и разжималась, комкая афишу.
| Елена Китаева | ||
| Имя при рождении: |
Елена Николаевна Китаева | |
|---|---|---|
| Дата рождения: |
11 декабря 1960 (63 года) | |
| Место рождения: | ||
| Гражданство: | ||
| Награды: |
| |
Елена Николаевна Китаева (11 декабря 1960[1], Иваново, СССР) — российская художница, дизайнер, главный дизайнер телеканала «Культура».
Биография
С 1980 года работает для Английской Национальной Оперы. С 1990 года работает для минского Большого академического театра оперы и балета. Работала, вместе с супругом Андреем Шелютто, в рекламном агентстве «Премьер СВ». С 1993 года — главный художник «Художественного журнала».
В 1997 году по приглашению Елены Курляндцевой[2] переходит на работу на телеканал «НТВ»[3], затем недолго работала на телеканале РТР[2].
С 1998 года работает главным дизайнером телеканала «Культура». В 2004 году Елена Китаева избрана академиком ТЭФИ. Живет и работает в Москве.
Персональные выставки
- 2011 — «Завтрак. Обед. Ужин». Музей современного искусства PERMM, Пермь.
- 2011 — «Завтрак. Обед. Ужин». Stella Art Foundation, Москва.[4]
- 1998 — «Тройка. Китаева. Логвин. Чайка» (совместно с А. Логвиным и В. Чайкой). DNP Duo Dojima Gallery, Осака, Япония.
- 1997 — «Новые деньги» (совместно с Л. Парфеновым и М. Гельманом), Галерея М. Гельмана. Москва.
- 1996 — «Девушка и Смерть» (совместно с Р. Литвиновой), Галерея М. Гельмана, Москва.
- 1995 — «Новая колода», Галерея М. Гельмана, Москва.
- 1994 — «Плакат, Графика, Скульптура». Государственный Музей Искусства, г. Витебск.
- 1994 — «Китаева». ИМА-Галерея, Москва.
Награды
- 2005 — приз I-го Евразийского конкурса «Облик телеканала — 2005» в номинации «Лучшая эфирная идентификация канала».
- 2013 — Орден Дружбы[5]
Напишите отзыв о статье "Китаева, Елена Николаевна"
Ссылки
- [www.gif.ru/people/kitaeva/ Елена Китаева на сайте www.gif.ru]
- [web.archive.org/web/20061231194529/www.tvkultura.ru/news.html?id=1376 Елена Китаева на сайте телеканала «Культура»]
- [old.radiomayak.rfn.ru/schedules/69/7500.html Главный дизайнер телеканала «Культура» Елена Китаева в гостях у радио «Маяк» (программа «Культурный вопрос»)].
Источники
- ↑ [vtbrussia.ru/culture/tvkultura/zamanit-za-15-sekund/ Заманить за 15 секунд]. Внешторгбанк (30 октября 2013).
- ↑ 1 2 [www.mebelcompass.ru/Otdohnem_ot_mebeli/p2_articleid/831 Елена Китаева: интервью] (5 мая 2005).
- ↑ [kak.ru/columns/serov/a10015 «Шелютто — это круто»]
- ↑ Собств. корр. [os.colta.ru/art/events/details/20948/ Вернисажи недели. 7-13 марта] // OpenSpace.Ru. — 2011. — 5 марта.
- ↑ [kremlin.ru/acts/bank/37008 Указ Президента Российской Федерации от 5 апреля 2013 года № 331 «О награждении государственными наградами Российской Федерации»]
- Деготь Е. Весомый вклад русской культуры в деньги // Коммераснтъ-Daily. — 1996. — 17 сент.
- Лунина Л. Супрематическая карта // Сегодня. — 1995. — 26 апр.
- Устинов А. Г. Дизайн на фоне большого искусства // Техническая эстетика. — 1989. — № 9.
|
Это заготовка статьи о художнике. Вы можете помочь проекту, дополнив её. |
Отрывок, характеризующий Китаева, Елена Николаевна
Она с красными глазами вышла к обеду. Марья Дмитриевна, знавшая о том, как князь принял Ростовых, сделала вид, что она не замечает расстроенного лица Наташи и твердо и громко шутила за столом с графом и другими гостями.В этот вечер Ростовы поехали в оперу, на которую Марья Дмитриевна достала билет.
Наташе не хотелось ехать, но нельзя было отказаться от ласковости Марьи Дмитриевны, исключительно для нее предназначенной. Когда она, одетая, вышла в залу, дожидаясь отца и поглядевшись в большое зеркало, увидала, что она хороша, очень хороша, ей еще более стало грустно; но грустно сладостно и любовно.
«Боже мой, ежели бы он был тут; тогда бы я не так как прежде, с какой то глупой робостью перед чем то, а по новому, просто, обняла бы его, прижалась бы к нему, заставила бы его смотреть на меня теми искательными, любопытными глазами, которыми он так часто смотрел на меня и потом заставила бы его смеяться, как он смеялся тогда, и глаза его – как я вижу эти глаза! думала Наташа. – И что мне за дело до его отца и сестры: я люблю его одного, его, его, с этим лицом и глазами, с его улыбкой, мужской и вместе детской… Нет, лучше не думать о нем, не думать, забыть, совсем забыть на это время. Я не вынесу этого ожидания, я сейчас зарыдаю», – и она отошла от зеркала, делая над собой усилия, чтоб не заплакать. – «И как может Соня так ровно, так спокойно любить Николиньку, и ждать так долго и терпеливо»! подумала она, глядя на входившую, тоже одетую, с веером в руках Соню.
«Нет, она совсем другая. Я не могу»!
Наташа чувствовала себя в эту минуту такой размягченной и разнеженной, что ей мало было любить и знать, что она любима: ей нужно теперь, сейчас нужно было обнять любимого человека и говорить и слышать от него слова любви, которыми было полно ее сердце. Пока она ехала в карете, сидя рядом с отцом, и задумчиво глядела на мелькавшие в мерзлом окне огни фонарей, она чувствовала себя еще влюбленнее и грустнее и забыла с кем и куда она едет. Попав в вереницу карет, медленно визжа колесами по снегу карета Ростовых подъехала к театру. Поспешно выскочили Наташа и Соня, подбирая платья; вышел граф, поддерживаемый лакеями, и между входившими дамами и мужчинами и продающими афиши, все трое пошли в коридор бенуара. Из за притворенных дверей уже слышались звуки музыки.
– Nathalie, vos cheveux, [Натали, твои волосы,] – прошептала Соня. Капельдинер учтиво и поспешно проскользнул перед дамами и отворил дверь ложи. Музыка ярче стала слышна в дверь, блеснули освещенные ряды лож с обнаженными плечами и руками дам, и шумящий и блестящий мундирами партер. Дама, входившая в соседний бенуар, оглянула Наташу женским, завистливым взглядом. Занавесь еще не поднималась и играли увертюру. Наташа, оправляя платье, прошла вместе с Соней и села, оглядывая освещенные ряды противуположных лож. Давно не испытанное ею ощущение того, что сотни глаз смотрят на ее обнаженные руки и шею, вдруг и приятно и неприятно охватило ее, вызывая целый рой соответствующих этому ощущению воспоминаний, желаний и волнений.
Две замечательно хорошенькие девушки, Наташа и Соня, с графом Ильей Андреичем, которого давно не видно было в Москве, обратили на себя общее внимание. Кроме того все знали смутно про сговор Наташи с князем Андреем, знали, что с тех пор Ростовы жили в деревне, и с любопытством смотрели на невесту одного из лучших женихов России.
Наташа похорошела в деревне, как все ей говорили, а в этот вечер, благодаря своему взволнованному состоянию, была особенно хороша. Она поражала полнотой жизни и красоты, в соединении с равнодушием ко всему окружающему. Ее черные глаза смотрели на толпу, никого не отыскивая, а тонкая, обнаженная выше локтя рука, облокоченная на бархатную рампу, очевидно бессознательно, в такт увертюры, сжималась и разжималась, комкая афишу.
