Энгель, Лоренц

Лоренц Энгель
нем. Lorenz Engell
Дата рождения:	28 января 1959(1959-01-28) (65 лет)
Место рождения:	Дюссельдорф
Научная сфера:	медиаведение, теория кино
Место работы:	Университет Баухаус
Альма-матер:	Кёльнский университет
Сайт:	[www.uni-weimar.de/medien/philosophie/personen/engell/engell.htm www.uni-weimar.de]

Лоренц Энгель (28 января 1959г., Дюссельдорф) — немецкий медиа-исследователь и профессор медиафилософии на факультете Медиа в Университете Баухаус в Веймаре. С 2008 года он является директором Международного исследовательского института культурных технологий и медиа-философии (IKKM, Веймар).

Лоренц Энгель является представителем первого поколения исследователей в Германии, которые стали воспринимать медиаисследования как независимое поле в области гуманитарных наук. Фокусируясь на вопросах фильма и телевидения в своих работах, он следует философии кино Жиля Делеза и теории систем Никласа Лумана.

Биография

С 1977 года он начинает заниматься исследованиями театра, кино, телевидения, а также романистикой и историей искусства в университете Кёльна, где и получает степень магистра в 1982 году. С 1985 по 1993 годы работает преподавателем, а позже доцентом на факультете театра, кино и телевидения в университете Кёльна, где и защищает диссертацию в 1988 году. В 1993 году Лоренц проходит хабилитацию и получает вторую докторскую степень, работая над обоснованием соотношения теории систем и взаимодействия историографии и истории кино.

С 1993 года — профессор теории восприятия, истории и теории коммуникации и медиа на факультете дизайна, в колледже архитектуры и строительства в Веймаре (теперь — Университет Баухаус). С 1996 года становится деканом факультета медиа в университете Баухаус, а в 2008 году вместе с Б. Зигертом становится директором Международного колледжа технологий культуры и философии медиа.

Избранные работы

• Vom Widerspruch zur Langeweile. Logische und temporale Begründungen des Fernsehens. Peter Lang, Frankfurt/M. u.a. 1989, ISBN 3-631-41789-6
• Der gedachte Krieg. Wissen und Welt der Globalstrategie. Raben, München 1989, ISBN 3-922696-63-5
• Sinn und Industrie. Einführung in die Filmgeschichte. Campus, Frankfurt/M. 1992, ISBN 3-593-34725-3
• Das Gespenst der Simulation. Ein Beitrag zur Überwindung der «Medientheorie» durch Analyse ihrer Logik und Ästhetik. VDG, Weimar 1994, ISBN 3-929742-35-7
• Bewegen Beschreiben. Theorie zur Filmgeschichte. VDG, Weimar 1995, ISBN 3-929742-63-2
• Kursbuch Medienkultur. DVA, Düsseldorf 1999, ISBN 3-421-05310-3, (Hrsg. zusammen mit Joseph Vogl et al.)
• Ausfahrt nach Babylon. Essais und Vorträge zur Kritik der Medienkultur. VDG, Weimar 2000, ISBN 3-89739-121-X
• Bilder des Wandels. VDG, Weimar 2003, ISBN 3-89739-369-7, (=serie moderner film, Bd. 1)
• Bilder der Endlichkeit. VDG, Weimar 2005, ISBN 3-89739-489-8, (=serie moderner film, Bd. 5)
• Philosophie des Fernsehens. Fink, München 2005, ISBN 3-7705-4154-5, (Hrsg. zusammen mit Oliver Fahle)
• Philosophie des Films. Verl. d. Bauhaus-Univ., Weimar 2007, ISBN 3-86068-309-8 (Hrsg. mit Birgit Leitner)
• Playtime. Münchener Film-Vorlesungen. UVK, Konstanz 2010, ISBN 3-89669-677-7
• Archiv für Mediengeschichte. Verl. d. Bauhaus-Univ., Weimar 2001ff., hrsg. mit Bernhard Siegert und Joseph Vogl.
• Zeitschrift für Medien— und Kulturforschung. hrsg. mit Bernhard Siegert, Meiner Verlag Hamburg, ISSN 1869—1366

Отрывок, характеризующий Энгель, Лоренц

Илагин, чтобы загладить вину своего охотника, настоятельно просил Ростова пройти в его угорь, который был в версте, который он берег для себя и в котором было, по его словам, насыпано зайцев. Николай согласился, и охота, еще вдвое увеличившаяся, тронулась дальше.
Итти до Илагинского угоря надо было полями. Охотники разровнялись. Господа ехали вместе. Дядюшка, Ростов, Илагин поглядывали тайком на чужих собак, стараясь, чтобы другие этого не замечали, и с беспокойством отыскивали между этими собаками соперниц своим собакам.
Ростова особенно поразила своей красотой небольшая чистопсовая, узенькая, но с стальными мышцами, тоненьким щипцом (мордой) и на выкате черными глазами, краснопегая сучка в своре Илагина. Он слыхал про резвость Илагинских собак, и в этой красавице сучке видел соперницу своей Милке.
В середине степенного разговора об урожае нынешнего года, который завел Илагин, Николай указал ему на его краснопегую суку.
– Хороша у вас эта сучка! – сказал он небрежным тоном. – Резва?
– Эта? Да, эта – добрая собака, ловит, – равнодушным голосом сказал Илагин про свою краснопегую Ерзу, за которую он год тому назад отдал соседу три семьи дворовых. – Так и у вас, граф, умолотом не хвалятся? – продолжал он начатый разговор. И считая учтивым отплатить молодому графу тем же, Илагин осмотрел его собак и выбрал Милку, бросившуюся ему в глаза своей шириной.
– Хороша у вас эта чернопегая – ладна! – сказал он.
– Да, ничего, скачет, – отвечал Николай. «Вот только бы побежал в поле матёрый русак, я бы тебе показал, какая эта собака!» подумал он, и обернувшись к стремянному сказал, что он дает рубль тому, кто подозрит, т. е. найдет лежачего зайца.
– Я не понимаю, – продолжал Илагин, – как другие охотники завистливы на зверя и на собак. Я вам скажу про себя, граф. Меня веселит, знаете, проехаться; вот съедешься с такой компанией… уже чего же лучше (он снял опять свой бобровый картуз перед Наташей); а это, чтобы шкуры считать, сколько привез – мне всё равно!
– Ну да.
– Или чтоб мне обидно было, что чужая собака поймает, а не моя – мне только бы полюбоваться на травлю, не так ли, граф? Потом я сужу…
– Ату – его, – послышался в это время протяжный крик одного из остановившихся борзятников. Он стоял на полубугре жнивья, подняв арапник, и еще раз повторил протяжно: – А – ту – его! (Звук этот и поднятый арапник означали то, что он видит перед собой лежащего зайца.)
– А, подозрил, кажется, – сказал небрежно Илагин. – Что же, потравим, граф!
– Да, подъехать надо… да – что ж, вместе? – отвечал Николай, вглядываясь в Ерзу и в красного Ругая дядюшки, в двух своих соперников, с которыми еще ни разу ему не удалось поровнять своих собак. «Ну что как с ушей оборвут мою Милку!» думал он, рядом с дядюшкой и Илагиным подвигаясь к зайцу.
– Матёрый? – спрашивал Илагин, подвигаясь к подозрившему охотнику, и не без волнения оглядываясь и подсвистывая Ерзу…
– А вы, Михаил Никанорыч? – обратился он к дядюшке.
Дядюшка ехал насупившись.
– Что мне соваться, ведь ваши – чистое дело марш! – по деревне за собаку плачены, ваши тысячные. Вы померяйте своих, а я посмотрю!
– Ругай! На, на, – крикнул он. – Ругаюшка! – прибавил он, невольно этим уменьшительным выражая свою нежность и надежду, возлагаемую на этого красного кобеля. Наташа видела и чувствовала скрываемое этими двумя стариками и ее братом волнение и сама волновалась.