Морган, Джеффри

К:Википедия:Статьи без источников (тип: не указан)

Джеффри Морган Jeffrey Morgan
Дата рождения	20 марта 1954(1954-03-20) (70 лет)
Место рождения	Спокан, Вашингтон, США
Годы активности	1973 — наст. время
Страна	Германия
Профессии	Музыкант, композитор
Инструменты	Фортепиано, саксофон, труба, флейта
Жанры	Джаз, фри-джаз
Лейблы	Konnex
[jeffreymorgan.net morgan.net]

Дже́ффри Мо́рган (англ. Jeffrey Morgan; род. 20 марта 1954, Спокан, Вашингтон, США) — американский джазовый музыкант и композитор. Играет на фортепиано, саксофоне, трубе, флейте. Живёт и работает с 1991 года в Кёльне, Германия. Принадлежит к стилевому направлению фри-джаз.

Биография

В 1973 году Морган начал изучать исполнительское искусство, включая музыку, театр и актёрское мастерство; музыку культур, философию эстетики и восточную религию в Эвергрин колледже в Олимпии, штат Вашингтон.

Во время учёбы он посещал легендарную Creative Music Studio в Вудстоке, Нью-Йорк. Его учителями были Карл Бергер, Дон Черри и Оливер Лейк. Кроме того он создал первую композиторскую работу для хореографической постановки Distress Mistress и представил The Delirium Dimension. В 1977 году им была создана междисциплинарная работа (мульти-медиа) Galactic Visions для музыкальных постановок с хореографией с использованием диапроекторов и дизайна света.

В течение последующих последних двух лет он участвовал создании It’s Only Money, C.A.S.H, Transient Landscapes и Mykrocozm, где также выступил в качестве режиссёра и актёра. В 1982 году Морган создал группу Presto Chango, с которой он работал над костюмами и декорациями для театральных постановок. Два года спустя совместно с Полом Хоскином в Сиэтле основал New Art Orchestra.

В 1987 году Морган переехал в Бирмингем, где работал с такими танцорами, как Мэри Хорн и Сьюзан Хэфнэр, а также плодотворно сотрудничал с Ла Донной Смит. В 1988 году он совершил турне с трио Clank из Сиэтла с Джонни Калкагно и Чарли Рауном, а также работал со многими музыкантами из Дании, Англии, Германии и Чехословакии.

С 1991 года Морган живёт в Кёльне, где играет импровизированный джаз. Его приглашали несколько европейских фестивалей. Он сотрудничал с Аланом Сильва, Кейт Рауэ, Питером Кауальдом, Полом Литтоном и Сюй Фэнся, а также другими музыкантами.

С 1991 по 1996 год Морган являлся организатором фестиваля экспериментальной и импровизированной музыки The Drang in Klang, а с 1994 года стал проводить открытые семинары, посвященные Концептуальной музыкальной композиции и импровизации в Кёльне. Позднее он проводил их в Гамбурге, Бильфельде, Лиссабоне, Лидсе и Вуппертале. Также в 1994 году он создал ещё одну междисциплинарную постановку под названием In the Shadow of the Gambler, которая была показана в Кёльне и Крефельде. Кроме того, он также преподавал работу над инсталляциями и постановками: Elements, Haunted House и N-Station в Техническом колледже в Копенгагене.

Избранная дискография

• Terra Incognita — Duo w/ Paul Lytton (CD Konnex) 2004
• Avenue X — Quartet w/ Capote (CD Ninth World) 2003
• Take No Prisoners — Duo w/ Bert Wilson (CD Konnex) 2003
• Dubbel Duo — Quartet w/ Goudbeek, Jacquemyn, Kowald (CD Konnex) 2002
• Magnetic Fields — Duo w/ Bert Wilson (CD FMO) 2002
• Quartz & Crow Feather — Solo Alto Saxophone + Violin (CD Headlights) 2000
• Sign of the Raven — Trio w/ Peter Jacquemyn + Mark Sanders (CD Ueton) 2000
• Electroshock — I Woke Up Braindead — Quintet (CD Ueton) 1999
• Dial: Log-Rhythm — Duo w/ Keith Rowe (CD Matchless) 1999
• Near Vhana — Duo w/ Joker Nies (CD Ninth World) 1997
• Snake Eyes — Duo w/ Joker Nies (CD Random Acoustics) 1995
• Quasar-Mach — Solo + Ensemble Works (LP AuRoar) 1983
• (больше чем 25 проектов с 1983 по 1992 было создано и распространено через фирму Sound of Pig Music на аналоговых носителях(кассета и виниловая пластинка))

Ссылки

• [jeffreymorgan.net Официальный сайт] (англ.)
• [myspace.com/morganjazz Официальная страница Джеффри Моргана] (англ.) на сайте Myspace

Отрывок, характеризующий Морган, Джеффри

– Не знаю, не ведаю, батюшка. Ведь вы подумайте, у меня на одного три госпиталя, 400 больных слишком! Еще хорошо, прусские дамы благодетельницы нам кофе и корпию присылают по два фунта в месяц, а то бы пропали. – Он засмеялся. – 400, батюшка; а мне всё новеньких присылают. Ведь 400 есть? А? – обратился он к фельдшеру.
Фельдшер имел измученный вид. Он, видимо, с досадой дожидался, скоро ли уйдет заболтавшийся доктор.
– Майор Денисов, – повторил Ростов; – он под Молитеном ранен был.
– Кажется, умер. А, Макеев? – равнодушно спросил доктор у фельдшера.
Фельдшер однако не подтвердил слов доктора.
– Что он такой длинный, рыжеватый? – спросил доктор.
Ростов описал наружность Денисова.
– Был, был такой, – как бы радостно проговорил доктор, – этот должно быть умер, а впрочем я справлюсь, у меня списки были. Есть у тебя, Макеев?
– Списки у Макара Алексеича, – сказал фельдшер. – А пожалуйте в офицерские палаты, там сами увидите, – прибавил он, обращаясь к Ростову.
– Эх, лучше не ходить, батюшка, – сказал доктор: – а то как бы сами тут не остались. – Но Ростов откланялся доктору и попросил фельдшера проводить его.
– Не пенять же чур на меня, – прокричал доктор из под лестницы.
Ростов с фельдшером вошли в коридор. Больничный запах был так силен в этом темном коридоре, что Ростов схватился зa нос и должен был остановиться, чтобы собраться с силами и итти дальше. Направо отворилась дверь, и оттуда высунулся на костылях худой, желтый человек, босой и в одном белье.
Он, опершись о притолку, блестящими, завистливыми глазами поглядел на проходящих. Заглянув в дверь, Ростов увидал, что больные и раненые лежали там на полу, на соломе и шинелях.
– А можно войти посмотреть? – спросил Ростов.
– Что же смотреть? – сказал фельдшер. Но именно потому что фельдшер очевидно не желал впустить туда, Ростов вошел в солдатские палаты. Запах, к которому он уже успел придышаться в коридоре, здесь был еще сильнее. Запах этот здесь несколько изменился; он был резче, и чувствительно было, что отсюда то именно он и происходил.
В длинной комнате, ярко освещенной солнцем в большие окна, в два ряда, головами к стенам и оставляя проход по середине, лежали больные и раненые. Большая часть из них были в забытьи и не обратили вниманья на вошедших. Те, которые были в памяти, все приподнялись или подняли свои худые, желтые лица, и все с одним и тем же выражением надежды на помощь, упрека и зависти к чужому здоровью, не спуская глаз, смотрели на Ростова. Ростов вышел на середину комнаты, заглянул в соседние двери комнат с растворенными дверями, и с обеих сторон увидал то же самое. Он остановился, молча оглядываясь вокруг себя. Он никак не ожидал видеть это. Перед самым им лежал почти поперек середняго прохода, на голом полу, больной, вероятно казак, потому что волосы его были обстрижены в скобку. Казак этот лежал навзничь, раскинув огромные руки и ноги. Лицо его было багрово красно, глаза совершенно закачены, так что видны были одни белки, и на босых ногах его и на руках, еще красных, жилы напружились как веревки. Он стукнулся затылком о пол и что то хрипло проговорил и стал повторять это слово. Ростов прислушался к тому, что он говорил, и разобрал повторяемое им слово. Слово это было: испить – пить – испить! Ростов оглянулся, отыскивая того, кто бы мог уложить на место этого больного и дать ему воды.
– Кто тут ходит за больными? – спросил он фельдшера. В это время из соседней комнаты вышел фурштадский солдат, больничный служитель, и отбивая шаг вытянулся перед Ростовым.
– Здравия желаю, ваше высокоблагородие! – прокричал этот солдат, выкатывая глаза на Ростова и, очевидно, принимая его за больничное начальство.
– Убери же его, дай ему воды, – сказал Ростов, указывая на казака.
– Слушаю, ваше высокоблагородие, – с удовольствием проговорил солдат, еще старательнее выкатывая глаза и вытягиваясь, но не трогаясь с места.