Государственный музей нового западного искусства

Музей нового западного искусства (также ГМНЗИ; 1923 — 6 марта 1948) возник в Москве в результате объединения 1-го и 2-го Музеев новой западной живописи.

Предыстория

1-й Музей новой западной живописи создан на основе коллекции С. И. Щукина и был открыт в 1918 году в бывшем доме Щукина (Большой Знаменский переулок, № 8). Он представлял собой собрание произведений западноевропейской (преимущественно французской) живописи и скульптуры начиная с 1860-х гг. (Э. Мане, О. Ренуар, Э. Дега, К. Моне, В. ван Гог, П. Гоген, К. Писарро, А. Тулуз-Лотрек, П. Сезанн, А. Матисс, П. Пикассо, О. Роден и др.).

• Claude Monet 022.jpg

  Клод Моне. Дама в саду Сент-Адресс. 1867. Холст, масло. Государственный Эрмитаж. Передана в 1930 году из ГМНЗИ. Ранее собрание Сергея Щукина

• Paul Cézanne 060.jpg

  «Пьеро и Арлекин», Сезанн, ГМИИ. Ранее собрание Сергея Щукина

• Eh quoi! Tu es jaloux? by Paul Gauguin.jpg

  «А, ты ревнуешь?»,
  Поль Гоген, ГМИИ. Ранее собрание Сергея Щукина

• Edgar Germain Hilaire Degas 076.jpg

  «Голубые танцовщицы», Эдгар Дега, ГМИИ. Ранее собрание Сергея Щукина

2-й Музей новой западной живописи создан на основе коллекции И. А. Морозова и был открыт в 1919 году в здании городской усадьбы Морозова (улица Пречистенка, 21).

• Pierre-Auguste Renoir - Femme à l'éventail.jpg

  Огюст Ренуар. «Девушка с веером». Государственный Эрмитаж. Передана в 1930 году из ГМНЗИ. Ранее собрание Ивана Морозова

• Claude Monet 009.jpg

  Клод Моне, «Бульвар Капуцинок в Париже», ГМИИ. Ранее собрание Ивана Морозова

• Gauguin, Paul - Woman Holding a Fruit (Eu haere ia oe).jpg

  Поль Гоген, «Сбор плодов», Эрмитаж. Ранее собрание Ивана Морозова

• Vincent Willem van Gogh 076.jpg

  Винсент Ван Гог. «Ночное кафе», Художественная галерея Йельского университета. Ранее собрание Ивана Морозова

Слияние и ликвидация

В 1923 оба музея были объединены, получив общее название «Музей нового западного искусства», который в 1925 превратился в филиал Музея изящных искусств. В 1928 все фонды музея были сосредоточены в одном здании по адресу улица Пречистенка, 21. С этого времени бессменным руководителем музея был Б. Н. Терновец.

В 1948 г. Государственный музей нового западного искусства был ликвидирован как «рассадник низкопоклонства перед упадочной буржуазной культурой», а его экспонаты были поделены между Пушкинским музеем и Эрмитажем.

Наталья Семенова, историк искусства и биограф С. Щукина, пишет: «В 1930—1931 годах в качестве первой „порции“ нового искусства Эрмитаж получил 79 картин. Вторая досталась ему совершенно случайно: из ГМНЗИ отобрали для продажи более семидесяти картин, но покупателей не нашли. Никого не трогало, что картины выдавались из Москвы: чтобы не заморачиваться с упаковкой, импрессионистов с постимпрессионистами отправили из Германии вместе со старой живописью прямиком в Ленинград. Ну, и в третий раз Эрмитаж получил лучшую и большую часть шедевров ГМНЗИ исключительно из-за нерешительности московских кураторов, испугавшихся оставить формалистические шедевры Пикассо и Матисса в столице, у самых стен Кремля».

При этом в 1930-е годы происходила активная продажа картин из коллекции Эрмитажа.

Идея воссоздания

Бывший директор Государственного музея изобразительных искусств им. А. С. Пушкина Ирина Антонова представила проект воссоздания ГМНЗИ в Москве и предложила использовать для него здание усадьбы Голицыных, принадлежащее ГМИИ. Воссоздание музея предполагало возвращение в Москву части коллекции ГМНЗИ, переданной Эрмитажу. Директор Эрмитажа Михаил Пиотровский выступил с резкой критикой этого проекта.

Идея получила широкое обсуждение после «прямой линии» Путина весной 2013 года. После того, как Антонова огласила своё предложение на всю страну, Путин ей ответил, что поддержит любое решение по вопросу возрождения музея, но после предварительной проработки профессиональным сообществом. Против передачи коллекции выступил директор Эрмитажа Пиотровский, а в Санкт-Петербурге был организован сбор подписей против передачи части эрмитажной коллекции в Москву. В апреле 2013 года в числе поручений, которые президент России Владимир Путин подписал по итогам «прямой линии», было названо предложение правительству рассмотреть вопрос о целесообразности воссоздания музея Москве. Спустя несколько месяцев Антонова перестала быть директором музея, вместо неё была назначена Марина Лошак.

В итоге в мае 2013 года министр культуры РФ Владимир Мединский сообщил, что передачи коллекции не будет, однако будет создан виртуальный музей. В апреле 2014 года Мединский сообщил, что открытие виртуального музея будет в ноябре.

Ссылки

• [www.artmaecenas.ru/ Официальный сайт ГМИИ с реконструкцией обоих собраний]: [www.artmaecenas.ru/morozov_family/morozov_ia/collection/index.php Морозова]; [www.artmaecenas.ru/schukin_family/schukin_si/collection/index.php Щукина]
• [www.artguide.ru/ru/articles/18/377 Антонова vs. Пиотровский, или Коллекция раздора // Арт-гид]
• [ria.ru/trend/gmnzi_reconstruction_25042013/ Воссоздание Музея нового западного искусства // РИА Новости]
• [www.snob.ru/selected/entry/60756 Операция ликвидация. Как уничтожали Музей западного искусства // Сноб]

Отрывок, характеризующий Государственный музей нового западного искусства

Анатоль оглянулся на сестру и покорно встал, готовый следовать за Пьером.
Пьер, взяв его за руку, дернул к себе и пошел из комнаты.
– Si vous vous permettez dans mon salon, [Если вы позволите себе в моей гостиной,] – шопотом проговорила Элен; но Пьер, не отвечая ей вышел из комнаты.
Анатоль шел за ним обычной, молодцоватой походкой. Но на лице его было заметно беспокойство.
Войдя в свой кабинет, Пьер затворил дверь и обратился к Анатолю, не глядя на него.
– Вы обещали графине Ростовой жениться на ней и хотели увезти ее?
– Мой милый, – отвечал Анатоль по французски (как и шел весь разговор), я не считаю себя обязанным отвечать на допросы, делаемые в таком тоне.
Лицо Пьера, и прежде бледное, исказилось бешенством. Он схватил своей большой рукой Анатоля за воротник мундира и стал трясти из стороны в сторону до тех пор, пока лицо Анатоля не приняло достаточное выражение испуга.
– Когда я говорю, что мне надо говорить с вами… – повторял Пьер.
– Ну что, это глупо. А? – сказал Анатоль, ощупывая оторванную с сукном пуговицу воротника.
– Вы негодяй и мерзавец, и не знаю, что меня воздерживает от удовольствия разможжить вам голову вот этим, – говорил Пьер, – выражаясь так искусственно потому, что он говорил по французски. Он взял в руку тяжелое пресспапье и угрожающе поднял и тотчас же торопливо положил его на место.
– Обещали вы ей жениться?
– Я, я, я не думал; впрочем я никогда не обещался, потому что…
Пьер перебил его. – Есть у вас письма ее? Есть у вас письма? – повторял Пьер, подвигаясь к Анатолю.
Анатоль взглянул на него и тотчас же, засунув руку в карман, достал бумажник.
Пьер взял подаваемое ему письмо и оттолкнув стоявший на дороге стол повалился на диван.
– Je ne serai pas violent, ne craignez rien, [Не бойтесь, я насилия не употреблю,] – сказал Пьер, отвечая на испуганный жест Анатоля. – Письма – раз, – сказал Пьер, как будто повторяя урок для самого себя. – Второе, – после минутного молчания продолжал он, опять вставая и начиная ходить, – вы завтра должны уехать из Москвы.
– Но как же я могу…
– Третье, – не слушая его, продолжал Пьер, – вы никогда ни слова не должны говорить о том, что было между вами и графиней. Этого, я знаю, я не могу запретить вам, но ежели в вас есть искра совести… – Пьер несколько раз молча прошел по комнате. Анатоль сидел у стола и нахмурившись кусал себе губы.
– Вы не можете не понять наконец, что кроме вашего удовольствия есть счастье, спокойствие других людей, что вы губите целую жизнь из того, что вам хочется веселиться. Забавляйтесь с женщинами подобными моей супруге – с этими вы в своем праве, они знают, чего вы хотите от них. Они вооружены против вас тем же опытом разврата; но обещать девушке жениться на ней… обмануть, украсть… Как вы не понимаете, что это так же подло, как прибить старика или ребенка!…
Пьер замолчал и взглянул на Анатоля уже не гневным, но вопросительным взглядом.
– Этого я не знаю. А? – сказал Анатоль, ободряясь по мере того, как Пьер преодолевал свой гнев. – Этого я не знаю и знать не хочу, – сказал он, не глядя на Пьера и с легким дрожанием нижней челюсти, – но вы сказали мне такие слова: подло и тому подобное, которые я comme un homme d'honneur [как честный человек] никому не позволю.
Пьер с удивлением посмотрел на него, не в силах понять, чего ему было нужно.
– Хотя это и было с глазу на глаз, – продолжал Анатоль, – но я не могу…
– Что ж, вам нужно удовлетворение? – насмешливо сказал Пьер.
– По крайней мере вы можете взять назад свои слова. А? Ежели вы хотите, чтоб я исполнил ваши желанья. А?
– Беру, беру назад, – проговорил Пьер и прошу вас извинить меня. Пьер взглянул невольно на оторванную пуговицу. – И денег, ежели вам нужно на дорогу. – Анатоль улыбнулся.
Это выражение робкой и подлой улыбки, знакомой ему по жене, взорвало Пьера.
– О, подлая, бессердечная порода! – проговорил он и вышел из комнаты.
На другой день Анатоль уехал в Петербург.


Пьер поехал к Марье Дмитриевне, чтобы сообщить об исполнении ее желанья – об изгнании Курагина из Москвы. Весь дом был в страхе и волнении. Наташа была очень больна, и, как Марья Дмитриевна под секретом сказала ему, она в ту же ночь, как ей было объявлено, что Анатоль женат, отравилась мышьяком, который она тихонько достала. Проглотив его немного, она так испугалась, что разбудила Соню и объявила ей то, что она сделала. Во время были приняты нужные меры против яда, и теперь она была вне опасности; но всё таки слаба так, что нельзя было думать везти ее в деревню и послано было за графиней. Пьер видел растерянного графа и заплаканную Соню, но не мог видеть Наташи.
Пьер в этот день обедал в клубе и со всех сторон слышал разговоры о попытке похищения Ростовой и с упорством опровергал эти разговоры, уверяя всех, что больше ничего не было, как только то, что его шурин сделал предложение Ростовой и получил отказ. Пьеру казалось, что на его обязанности лежит скрыть всё дело и восстановить репутацию Ростовой.
Он со страхом ожидал возвращения князя Андрея и каждый день заезжал наведываться о нем к старому князю.
Князь Николай Андреич знал через m lle Bourienne все слухи, ходившие по городу, и прочел ту записку к княжне Марье, в которой Наташа отказывала своему жениху. Он казался веселее обыкновенного и с большим нетерпением ожидал сына.
Чрез несколько дней после отъезда Анатоля, Пьер получил записку от князя Андрея, извещавшего его о своем приезде и просившего Пьера заехать к нему.
Князь Андрей, приехав в Москву, в первую же минуту своего приезда получил от отца записку Наташи к княжне Марье, в которой она отказывала жениху (записку эту похитила у княжны Марьи и передала князю m lle Вourienne) и услышал от отца с прибавлениями рассказы о похищении Наташи.
Князь Андрей приехал вечером накануне. Пьер приехал к нему на другое утро. Пьер ожидал найти князя Андрея почти в том же положении, в котором была и Наташа, и потому он был удивлен, когда, войдя в гостиную, услыхал из кабинета громкий голос князя Андрея, оживленно говорившего что то о какой то петербургской интриге. Старый князь и другой чей то голос изредка перебивали его. Княжна Марья вышла навстречу к Пьеру. Она вздохнула, указывая глазами на дверь, где был князь Андрей, видимо желая выразить свое сочувствие к его горю; но Пьер видел по лицу княжны Марьи, что она была рада и тому, что случилось, и тому, как ее брат принял известие об измене невесты.