Подставное лицо
| Подставное лицо | |
| The Front | |
| Жанр | |
|---|---|
| Режиссёр | |
| Продюсер | |
| Автор сценария | |
| В главных ролях | |
| Оператор | |
| Композитор | |
| Кинокомпания |
Columbia Pictures Corporation, The Devon Company, Persky-Bright Productions, Rollins-Joffe Productions |
| Длительность |
94 мин. |
| Страна | |
| Язык | |
| Год | |
| IMDb | |
«Подставное лицо» (англ. The Front) — драматический кинофильм режиссёра Мартина Ритта, основанный на сценарии Уолтера Бернстайна и вышедший на экраны в 1976 году. Главную и одну из немногих своих драматических ролей исполняет Вуди Аллен. Последняя роль Зеро Мостела, посмертно представленного за неё к премии Британской киноакадемии.
Содержание
Сюжет
Действие фильма происходит в США в начале пятидесятых годов. Альфред Миллер — талантливый сценарист, работающий для телевидения, попадает в чёрный список лиц, сочувствующих коммунистическим идеям и становится безработным. Миллер вынужден обратиться к своему приятелю Ховарду и предлагает тому стать подставным лицом, от имени которого будут писаться сценарии. Ховард — неудачник и игрок, и обещанные Миллером доля в десять процентов от гонорара ему подходит.
Довольно скоро молодой «писатель» Ховард становится популярным. Продюсеры удивлены быстрой карьерой неизвестного сценариста. Ховард начинает ухаживать за очаровательной Флоренс, работающей на телевидении. Чтобы соответствовать своему новому статусу, Ховарду приходится заняться самообразованием. Ховард решает расширить свой «бизнес» и предложить свои услуги ещё нескольким опальным литераторам.
В ролях
- Вуди Аллен — Ховард Принс
- Зеро Мостел — Хекки Браун
- Андреа Марковиччи — Флоренс Баррет
- Майкл Мерфи — Альфред Миллер
- Хершел Бернарди — Фил Сассман
- Римак Рамси — Хеннесси
- Марвин Лихтерман — Майер Принс
- Ллойд Гоу — Делани
- Дэвид Маргулис — Фелпс
Награды и номинации
За фильм «Подставное лицо» в 1976 году Уолтер Бернстайн был номинирован на премию «Оскар» за лучший оригинальный сценарий[1]. В 1977 Зеро Мостел был посмертно выдвинут на премию BAFTA за лучшую мужскую роль второго плана[2], а Андреа Марковиччи — на премию «Золотой глобус» за лучший актёрский дебют в женской роли[3].
Напишите отзыв о статье "Подставное лицо"
Примечания
- ↑ [awardsdatabase.oscars.org/ampas_awards/DisplayMain.jsp?curTime=1340900875947 Results Page - Academy Awards® Database - AMPAS] (англ.). Проверено 29 июня 2012. [www.webcitation.org/69jk0iWLu Архивировано из первоисточника 7 августа 2012].
- ↑ [www.bafta.org/awards-database.html?year=1977&category=Film&award=Supporting+Actor Awards Database - The BAFTA site (1977, Supporting Actor)] (англ.). Проверено 29 июня 2012. [www.webcitation.org/69jk1I40d Архивировано из первоисточника 7 августа 2012].
- ↑ [www.goldenglobes.org/browse/category_year/634 (Previous Award Given) New Star Of The Year - Actress] (англ.). Hollywood Foreign Press Association. Проверено 29 июня 2012. [www.webcitation.org/69jk2ZBCd Архивировано из первоисточника 7 августа 2012].
Ссылки
- «Подставное лицо» (англ.) на сайте Internet Movie Database
- [www.allmovie.com/movie/v18774 Подставное лицо] (англ.) на сайте allmovie
| ||||||||||||||||||
Отрывок, характеризующий Подставное лицо
Ничего не было страшного и резкого в этом, относительно медленном, пробуждении.Последние дни и часы его прошли обыкновенно и просто. И княжна Марья и Наташа, не отходившие от него, чувствовали это. Они не плакали, не содрогались и последнее время, сами чувствуя это, ходили уже не за ним (его уже не было, он ушел от них), а за самым близким воспоминанием о нем – за его телом. Чувства обеих были так сильны, что на них не действовала внешняя, страшная сторона смерти, и они не находили нужным растравлять свое горе. Они не плакали ни при нем, ни без него, но и никогда не говорили про него между собой. Они чувствовали, что не могли выразить словами того, что они понимали.
Они обе видели, как он глубже и глубже, медленно и спокойно, опускался от них куда то туда, и обе знали, что это так должно быть и что это хорошо.
Его исповедовали, причастили; все приходили к нему прощаться. Когда ему привели сына, он приложил к нему свои губы и отвернулся, не потому, чтобы ему было тяжело или жалко (княжна Марья и Наташа понимали это), но только потому, что он полагал, что это все, что от него требовали; но когда ему сказали, чтобы он благословил его, он исполнил требуемое и оглянулся, как будто спрашивая, не нужно ли еще что нибудь сделать.
Когда происходили последние содрогания тела, оставляемого духом, княжна Марья и Наташа были тут.
– Кончилось?! – сказала княжна Марья, после того как тело его уже несколько минут неподвижно, холодея, лежало перед ними. Наташа подошла, взглянула в мертвые глаза и поспешила закрыть их. Она закрыла их и не поцеловала их, а приложилась к тому, что было ближайшим воспоминанием о нем.
«Куда он ушел? Где он теперь?..»
Когда одетое, обмытое тело лежало в гробу на столе, все подходили к нему прощаться, и все плакали.
Николушка плакал от страдальческого недоумения, разрывавшего его сердце. Графиня и Соня плакали от жалости к Наташе и о том, что его нет больше. Старый граф плакал о том, что скоро, он чувствовал, и ему предстояло сделать тот же страшный шаг.
Наташа и княжна Марья плакали тоже теперь, но они плакали не от своего личного горя; они плакали от благоговейного умиления, охватившего их души перед сознанием простого и торжественного таинства смерти, совершившегося перед ними.
Для человеческого ума недоступна совокупность причин явлений. Но потребность отыскивать причины вложена в душу человека. И человеческий ум, не вникнувши в бесчисленность и сложность условий явлений, из которых каждое отдельно может представляться причиною, хватается за первое, самое понятное сближение и говорит: вот причина. В исторических событиях (где предметом наблюдения суть действия людей) самым первобытным сближением представляется воля богов, потом воля тех людей, которые стоят на самом видном историческом месте, – исторических героев. Но стоит только вникнуть в сущность каждого исторического события, то есть в деятельность всей массы людей, участвовавших в событии, чтобы убедиться, что воля исторического героя не только не руководит действиями масс, но сама постоянно руководима. Казалось бы, все равно понимать значение исторического события так или иначе. Но между человеком, который говорит, что народы Запада пошли на Восток, потому что Наполеон захотел этого, и человеком, который говорит, что это совершилось, потому что должно было совершиться, существует то же различие, которое существовало между людьми, утверждавшими, что земля стоит твердо и планеты движутся вокруг нее, и теми, которые говорили, что они не знают, на чем держится земля, но знают, что есть законы, управляющие движением и ее, и других планет. Причин исторического события – нет и не может быть, кроме единственной причины всех причин. Но есть законы, управляющие событиями, отчасти неизвестные, отчасти нащупываемые нами. Открытие этих законов возможно только тогда, когда мы вполне отрешимся от отыскиванья причин в воле одного человека, точно так же, как открытие законов движения планет стало возможно только тогда, когда люди отрешились от представления утвержденности земли.
