Сонк, Ларс

Ларс Сонк
Lars Sonck
Основные сведения
Страна	Финляндия Финляндия
Дата рождения	10 августа 1870(1870-08-10)
Место рождения	Кялвия (Российская империя)
Дата смерти	14 марта 1956(1956-03-14) (85 лет)
Место смерти	Хельсинки (Финляндия)
Работы и достижения
Работал в городах	Турку, Мариехамн, Хельсинки, Ярвенпяа
Архитектурный стиль	национальный романтизм

Ларс Элиел Сонк (фин. Lars Eliel Sonck; 10 августа 1870, Кялвия, Великое княжество Финляндское — 14 марта 1956, Хельсинки, Финляндия) — финский архитектор, историк архитектуры. Представитель эпохи финского национального романтизма.

Биография

Родился 10 августа 1870 года в Кялвия, в Великом княжестве Финляндском, в семье пастора Кнута Сонка (швед. Knut Emil Sonck) и его супруги Анны-Ребеки Нордстрём швед. Anna Rebecka Nordström), происходившей из рода промышленников из Кристийнанкаупунки. В семье было девять человек детей, из которых Ларс был самым младшим. В 1878 году семья переехала в Мариехамн.

Начальное образование получил в Турку, где окончил лицей. Позднее учился в Политехническом институте в Гельсингфорсе по окончании которого в 1894 году выиграл конкурс на проектирование Михайловского собора в Або.

Творчество

Его ранней работой в Хельсинки стал зал банка на Северной Эспланаде, созданный в стиле национального романтизма и финского средневековья. В настоящее время зал (после реконструкции в 1968 году под руководством архитектора А. Руусувуори и именуемый «Югендзал») используется для проведения выставок.

На Южной Эспланаде по проекту Сонка возведено украшенное массивными колоннами здание Министерства коммуникаций (1908). Из других работ: больница в районе Эйра и здание телефонной компании на Коркеавуоренкату. Оба здания облицованы с использованием финского природного камня.

Некоторые работы Ларса Сонка

1894 год Новая кирха в Турку (Микаэлинкиркко)

1895 год Собственная вилла (вилла "Пассес").

1897 год Народная  школа (Мякикоулу) Куусанкоски

1898 год Торговый зал в Тампере

1900 год Финский павильон для международной выставки в Париже  

Дом Тиркконена (совм. с Б.Федерли).

Жилой дом и магазин Тиркконена, Кауппакату  6, Тампере. (Вместе с Биргером Федерлейном)

Дом на Рауханкату, 1 (совм. с О. Тёрнквистом)

Жилые дома: Хельсинки, Похьйосранта 10,

Хельсинки, Ууденмаанкату 25 – Фредрикинкату 35.

Новая кирха в Турку (Йоханексенкиркко, теперь Туомиокиркко)

Музей искусств  в Турку.

1901 год Могила  Рудольфа Кольстерина, старое кладбище, Хельсинки.

1902 год Вилла Пирттиниеми, Куопио.

Вилла Нильса Берга, Мархольмен, Швеция.

1904 год Вилла Я.Сибелиуса ( вилла «Айнола»), Ярвенпяя.

Банк в Хельсинки, Похьйойсэспланади 12.

Церковь св. Михаила ( Миккаэлинкиркко) в Турку.

1905 год Микаээлинкиркко, Турку.

Здание телефонной компании в Хельсинки. Коркевуоренкату 35.

Больница в районе Эйра, Техтаанкату 30.

Народная школа Техтаанкату, Хельсинки.

1906 год Церковь Каллио, Хельсинки.

1907 год Собор св. Иоанна (Йоханнексен киркко (Туомикиркко), Тампере.

1908 год Здание Финского ипотечного общества

1911 год Здание биржи,  Фабианкату  14, Хельсинки.

Больница, Ноормаркку.

1912 год Церковь Каллио.

1913 год Вилла Баумгартнера

1914 год. Усадьбу для своего брата.

1916 год Вилла Култаранта, Наантали.

1917 год Гостиница в Кулосаари.

Вилла Бильняс в Похья.

1922 год Вилла Хорнборг, Кустави.

Вилла Лассес, Финстрем.

1925 год Лицей, Кристиинанкаупунки.

1927 год Церковь в Маарианхамине.

1928 год Вилла    Нильс Любек, Валмикуйя, Кауниайнен.

Валлилан киркко, Хельсинки.

1929 год  Главное здание Объединенного банка северных стран.

1930 год Административное здание, Маарианхамина.

1931 год Офис фирмы «Риккихаппо ой», Раастуванкату 9, Лапперанта.

1935 год Церковь Микаэля Агриколы,  Хельсинки. Вместе с Арво  Муроман.

1936 год. Жилой дом Грёнберга, Тиккурила.

1937 год Новая церковь в Порво.

1942 год Водонапорная башня, Хювинкяя.

1940 год Часовня  в Мариехамне.

1943 год. Церковь в Нуйямаа.

Монументальные постройки архитектора: здание Биржи на Фабианинкату (1911), здание церкви Каллио (1912), Агриколанкиркко в районе Эйра.

В современной России остался всего лишь 1 здание, которое спроектировал и построил в 1914 году Ларс Сонк для своего двоюродного брата Карла.

Дом был построен в 1914 году в Поселки Куркийоки республика Карелия. В настоящее время дом является памятником архитектуры республиканского значения, охраняется государством

Город	Объект	Год	Фото	Адрес	Комментарии
Турку	Михайловский собор	1905
Тампере	Кафедральный собор Тампере	1907		Tampere
Хельсинки	Церковь Скала	1912		Helsinki
Куркийоки	Усадьба	1914	www.google.ru/maps/uv?hl=ru&pb=!1s0x4699ee657ad3d28b:0x91ae15c1aa1e6fdb!2m5!2m2!1i80!2i80!3m1!2i100!3m1!7e115!4s//plus.google.com/photos/photo/116799293661085545921/6259442381617415762!5z0YPRgdCw0LTRjNCx0LAg0YHQvtC90LrQsCAtINCf0L7QuNGB0Log0LIgR29vZ2xl&imagekey=!1e3!2s-RIPsBZihhyg/Vt4BrqBUxlI/AAAAAAAASDo/b41eVQRCwjY&sa=X&sqi=2&ved=0ahUKEwiGm43o-qfMAhWE_SwKHZZhACcQoioIazAN	Куркийоки республика Карелия.	Единственное здание находящиеся в России
Хельсинки	Агрикольская церковь	1935		Helsinki
Мариехамн	Георгиевская церковь	1928

Ссылки

• На Викискладе есть медиафайлы по теме Ларс Сонк
• [www.ainola.fi/arkkitehtuuri_sonck.php Ларс Сонк]  (фин.)

www.kirjazh.spb.ru/sonk/fr.htm

Отрывок, характеризующий Сонк, Ларс

Читая это место, Пьер в первый раз почувствовал, что между ним и Элен образовалась какая то связь, признаваемая другими людьми, и эта мысль в одно и то же время и испугала его, как будто на него накладывалось обязательство, которое он не мог сдержать, и вместе понравилась ему, как забавное предположение.
Вечер Анны Павловны был такой же, как и первый, только новинкой, которою угощала Анна Павловна своих гостей, был теперь не Мортемар, а дипломат, приехавший из Берлина и привезший самые свежие подробности о пребывании государя Александра в Потсдаме и о том, как два высочайшие друга поклялись там в неразрывном союзе отстаивать правое дело против врага человеческого рода. Пьер был принят Анной Павловной с оттенком грусти, относившейся, очевидно, к свежей потере, постигшей молодого человека, к смерти графа Безухого (все постоянно считали долгом уверять Пьера, что он очень огорчен кончиною отца, которого он почти не знал), – и грусти точно такой же, как и та высочайшая грусть, которая выражалась при упоминаниях об августейшей императрице Марии Феодоровне. Пьер почувствовал себя польщенным этим. Анна Павловна с своим обычным искусством устроила кружки своей гостиной. Большой кружок, где были князь Василий и генералы, пользовался дипломатом. Другой кружок был у чайного столика. Пьер хотел присоединиться к первому, но Анна Павловна, находившаяся в раздраженном состоянии полководца на поле битвы, когда приходят тысячи новых блестящих мыслей, которые едва успеваешь приводить в исполнение, Анна Павловна, увидев Пьера, тронула его пальцем за рукав.
– Attendez, j'ai des vues sur vous pour ce soir. [У меня есть на вас виды в этот вечер.] Она взглянула на Элен и улыбнулась ей. – Ma bonne Helene, il faut, que vous soyez charitable pour ma рauvre tante, qui a une adoration pour vous. Allez lui tenir compagnie pour 10 minutes. [Моя милая Элен, надо, чтобы вы были сострадательны к моей бедной тетке, которая питает к вам обожание. Побудьте с ней минут 10.] А чтоб вам не очень скучно было, вот вам милый граф, который не откажется за вами следовать.
Красавица направилась к тетушке, но Пьера Анна Павловна еще удержала подле себя, показывая вид, как будто ей надо сделать еще последнее необходимое распоряжение.
– Не правда ли, она восхитительна? – сказала она Пьеру, указывая на отплывающую величавую красавицу. – Et quelle tenue! [И как держит себя!] Для такой молодой девушки и такой такт, такое мастерское уменье держать себя! Это происходит от сердца! Счастлив будет тот, чьей она будет! С нею самый несветский муж будет невольно занимать самое блестящее место в свете. Не правда ли? Я только хотела знать ваше мнение, – и Анна Павловна отпустила Пьера.
Пьер с искренностью отвечал Анне Павловне утвердительно на вопрос ее об искусстве Элен держать себя. Ежели он когда нибудь думал об Элен, то думал именно о ее красоте и о том не обыкновенном ее спокойном уменьи быть молчаливо достойною в свете.
Тетушка приняла в свой уголок двух молодых людей, но, казалось, желала скрыть свое обожание к Элен и желала более выразить страх перед Анной Павловной. Она взглядывала на племянницу, как бы спрашивая, что ей делать с этими людьми. Отходя от них, Анна Павловна опять тронула пальчиком рукав Пьера и проговорила:
– J'espere, que vous ne direz plus qu'on s'ennuie chez moi, [Надеюсь, вы не скажете другой раз, что у меня скучают,] – и взглянула на Элен.
Элен улыбнулась с таким видом, который говорил, что она не допускала возможности, чтобы кто либо мог видеть ее и не быть восхищенным. Тетушка прокашлялась, проглотила слюни и по французски сказала, что она очень рада видеть Элен; потом обратилась к Пьеру с тем же приветствием и с той же миной. В середине скучливого и спотыкающегося разговора Элен оглянулась на Пьера и улыбнулась ему той улыбкой, ясной, красивой, которой она улыбалась всем. Пьер так привык к этой улыбке, так мало она выражала для него, что он не обратил на нее никакого внимания. Тетушка говорила в это время о коллекции табакерок, которая была у покойного отца Пьера, графа Безухого, и показала свою табакерку. Княжна Элен попросила посмотреть портрет мужа тетушки, который был сделан на этой табакерке.
– Это, верно, делано Винесом, – сказал Пьер, называя известного миниатюриста, нагибаясь к столу, чтоб взять в руки табакерку, и прислушиваясь к разговору за другим столом.
Он привстал, желая обойти, но тетушка подала табакерку прямо через Элен, позади ее. Элен нагнулась вперед, чтобы дать место, и, улыбаясь, оглянулась. Она была, как и всегда на вечерах, в весьма открытом по тогдашней моде спереди и сзади платье. Ее бюст, казавшийся всегда мраморным Пьеру, находился в таком близком расстоянии от его глаз, что он своими близорукими глазами невольно различал живую прелесть ее плеч и шеи, и так близко от его губ, что ему стоило немного нагнуться, чтобы прикоснуться до нее. Он слышал тепло ее тела, запах духов и скрып ее корсета при движении. Он видел не ее мраморную красоту, составлявшую одно целое с ее платьем, он видел и чувствовал всю прелесть ее тела, которое было закрыто только одеждой. И, раз увидав это, он не мог видеть иначе, как мы не можем возвратиться к раз объясненному обману.
«Так вы до сих пор не замечали, как я прекрасна? – как будто сказала Элен. – Вы не замечали, что я женщина? Да, я женщина, которая может принадлежать всякому и вам тоже», сказал ее взгляд. И в ту же минуту Пьер почувствовал, что Элен не только могла, но должна была быть его женою, что это не может быть иначе.
Он знал это в эту минуту так же верно, как бы он знал это, стоя под венцом с нею. Как это будет? и когда? он не знал; не знал даже, хорошо ли это будет (ему даже чувствовалось, что это нехорошо почему то), но он знал, что это будет.