Степанова, Лидия Ильинична

Степанова Лидия Ильинична
Степанова Лидия Ильинична
Дата рождения:	10 (22) января 1899(1899-01-22)
Место рождения:	Москва, Российская империя
Дата смерти:	13 ноября 1962(1962-11-13) (63 года)
Место смерти:	Москва, СССР
Гражданство:	СССР СССР
Профессия:	кинорежиссёр
Направление:	социалистический реализм
Награды:

Лидия Ильинична Степа́нова (1899—1962) — советский режиссёр документального кино. Лауреат пяти Сталинских премий (1947, 1948, 1949, 1950, 1952).

Биография

Лидия Степанова родилась в Москве (по другим данным — в Оренбурге и в Рязани) 10 (22) января 1899 года. Окончила гимназию и Высшие женские курсы имени П. Ф. Лесгафта в Санкт-Петербурге (1917). С 1918 года работала в конторе «Центрозакупок», затем секретарём коллегии в Главпродкоме. Работала в различных учреждениях. С 1925 года — монтажёр, затем режиссёр Московских кинофабрик «Совкино», «Союзкино», «Союзкинохроники» — ЦСДФ. С 1952 году уволена со студии с запрещением работать в кино. С 1953 года на студии «Моснаучфильм» (позднее «Центрнаучфильм»).

Работы Л. И. Степановой отражали важнейшие этапы становления Советского государства. В 1933—1936 и 1940 — 1944 годах смонтировала несколько номеров «Союзкиножурнала», в 1935 году — два спецвыпуска «К событиям в Испании», в 1940 — 1941 годах и 1943 году — четыре номера киножурнала «Советское искусство», в 1949—1952 годах — несколько номеров киножурнала «Новости дня». Подготовила (совместно с М. Е. Славинской) к выпуску в советский прокат фильм А. Литвака «Русские идут» (1943).

Л. И. Степанова умерла 13 ноября 1962 года. Похоронена на Донском кладбище.

Работы в кино

• 1932 — Слово большевика
• 1935 — Есть метро!
• 1937 — Советская женщина
• 1942 — Молодёжь защищает Родину
• 1943 — Хлеб фронту
• 1944 — Орловская битва
• 1946 — Советская Эстония
• 1947 — Москва — столица СССР (совместно с Ф. И. Киселёвым)
• 1948 — Демократическая Венгрия
• 1949 — 1 мая 1949 года (совместно с И. Ф. Сеткиной—Нестеровой)
• 1950 — Советский Казахстан

Награды и премии

• Сталинская премия первой степени (1947) — за фильм «Советская Эстония»
• Сталинская премия второй степени (1948) — за фильм «Москва — столица СССР»
• Сталинская премия второй степени (1949) — за фильм «Демократическая Венгрия»
• Сталинская премия второй степени (1950) — за фильм «1 мая 1949 года»
• Сталинская премия третьей степени (1952) — за фильм «Советский Казахстан»
• орден «Знак Почёта» (14.04.1944)
• медали

Отрывок, характеризующий Степанова, Лидия Ильинична

Общество после чаю перешло в диванную, и княжну попросили поиграть на клавикордах. Анатоль облокотился перед ней подле m lle Bourienne, и глаза его, смеясь и радуясь, смотрели на княжну Марью. Княжна Марья с мучительным и радостным волнением чувствовала на себе его взгляд. Любимая соната переносила ее в самый задушевно поэтический мир, а чувствуемый на себе взгляд придавал этому миру еще большую поэтичность. Взгляд же Анатоля, хотя и был устремлен на нее, относился не к ней, а к движениям ножки m lle Bourienne, которую он в это время трогал своею ногою под фортепиано. M lle Bourienne смотрела тоже на княжну, и в ее прекрасных глазах было тоже новое для княжны Марьи выражение испуганной радости и надежды.
«Как она меня любит! – думала княжна Марья. – Как я счастлива теперь и как могу быть счастлива с таким другом и таким мужем! Неужели мужем?» думала она, не смея взглянуть на его лицо, чувствуя всё тот же взгляд, устремленный на себя.
Ввечеру, когда после ужина стали расходиться, Анатоль поцеловал руку княжны. Она сама не знала, как у ней достало смелости, но она прямо взглянула на приблизившееся к ее близоруким глазам прекрасное лицо. После княжны он подошел к руке m lle Bourienne (это было неприлично, но он делал всё так уверенно и просто), и m lle Bourienne вспыхнула и испуганно взглянула на княжну.
«Quelle delicatesse» [Какая деликатность,] – подумала княжна. – Неужели Ame (так звали m lle Bourienne) думает, что я могу ревновать ее и не ценить ее чистую нежность и преданность ко мне. – Она подошла к m lle Bourienne и крепко ее поцеловала. Анатоль подошел к руке маленькой княгини.
– Non, non, non! Quand votre pere m'ecrira, que vous vous conduisez bien, je vous donnerai ma main a baiser. Pas avant. [Нет, нет, нет! Когда отец ваш напишет мне, что вы себя ведете хорошо, тогда я дам вам поцеловать руку. Не прежде.] – И, подняв пальчик и улыбаясь, она вышла из комнаты.


Все разошлись, и, кроме Анатоля, который заснул тотчас же, как лег на постель, никто долго не спал эту ночь.
«Неужели он мой муж, именно этот чужой, красивый, добрый мужчина; главное – добрый», думала княжна Марья, и страх, который почти никогда не приходил к ней, нашел на нее. Она боялась оглянуться; ей чудилось, что кто то стоит тут за ширмами, в темном углу. И этот кто то был он – дьявол, и он – этот мужчина с белым лбом, черными бровями и румяным ртом.
Она позвонила горничную и попросила ее лечь в ее комнате.
M lle Bourienne в этот вечер долго ходила по зимнему саду, тщетно ожидая кого то и то улыбаясь кому то, то до слез трогаясь воображаемыми словами рauvre mere, упрекающей ее за ее падение.
Маленькая княгиня ворчала на горничную за то, что постель была нехороша. Нельзя было ей лечь ни на бок, ни на грудь. Всё было тяжело и неловко. Живот ее мешал ей. Он мешал ей больше, чем когда нибудь, именно нынче, потому что присутствие Анатоля перенесло ее живее в другое время, когда этого не было и ей было всё легко и весело. Она сидела в кофточке и чепце на кресле. Катя, сонная и с спутанной косой, в третий раз перебивала и переворачивала тяжелую перину, что то приговаривая.
– Я тебе говорила, что всё буграми и ямами, – твердила маленькая княгиня, – я бы сама рада была заснуть, стало быть, я не виновата, – и голос ее задрожал, как у собирающегося плакать ребенка.