Большой театр Гаваны
| Большой театр Гаваны | |
 Большой театр Гаваны | |
| Прежние названия |
дворец Галисийского центра, театр Такон (до 1985) |
|---|---|
| Основан | |
Большой театр Гаваны, также Гран-теа́тро[1] (исп. Gran Teatro de La Habana) — театр в Кубинской столице Гаване, построенный в 1914—1915 годах по проекту архитектора Пауля Белау. Является домашней сценой Кубинского национального балета[en]; 1500 зрительских мест делают его одним из самых больших театров в мире.
Содержание
История
Официальной датой открытия первого театра считается 15 апреля 1838 года, хотя первое представление на его сцене прошло в ноябре 1837 года. Нынешнее здание было построено в 1914—1915 годах по проекту бельгийского архитектора трансильванского происхождения Пауля Белау в стиле колониального барокко. Стены украшены статуями из мрамора и камня, а также аллегорическими скульптурами Джузеппе Моретти.
Здание называлось дворцом Галисийского центра (исп. Palacio del Centro Gallego, затем долгое время носило название театра Такон (исп. Teatro Tacón), в 1985 году он был переименован в Большой театр Гаваны по предложению кубинской балерины Алисии Алонсо.
Здесь в своё время выступали Энрико Карузо, Сара Бернар, Анна Павлова, Рут Сен-Дени[en] и Тед Шоун[en], Артур Рубинштейн, Висенте Эскудеро, Майя Плисецкая, Карла Фраччи и другие. Кроме театральной сцены, в здании находятся различные концертные залы, галереи и т. д.[уточнить]
Галерея
- Gran Teatro de la Habana interior.jpg
Сцена и зрительный зал
- Gran Teatro de la Habana interior 3.jpg
Интерьер театра
Напишите отзыв о статье "Большой театр Гаваны"
Ссылки
- [www.balletcuba.cult.cu/ Официальный сайт Большого театра Гаваны и Национального балета Кубы]
Примечания
- ↑ [bigenc.ru/text/2338554 Гавана] / Е. А. Ларин, Д. В. Соловьёв // Восьмеричный путь — Германцы. — М. : Большая Российская энциклопедия, 2006. — С. 228—230. — (Большая российская энциклопедия : [в 35 т.] / гл. ред. Ю. С. Осипов ; 2004—, т. 6). — ISBN 5-85270-335-4.</span>
</ol>
|
Это заготовка статьи о Кубе. Вы можете помочь проекту, дополнив её. |
Отрывок, характеризующий Большой театр Гаваны
Наташа смотрела на нее налитыми слезами глазами, и в лице ее была только мольба о прощении и любви.– Друг мой, маменька, – повторяла она, напрягая все силы своей любви на то, чтобы как нибудь снять с нее на себя излишек давившего ее горя.
И опять в бессильной борьбе с действительностью мать, отказываясь верить в то, что она могла жить, когда был убит цветущий жизнью ее любимый мальчик, спасалась от действительности в мире безумия.
Наташа не помнила, как прошел этот день, ночь, следующий день, следующая ночь. Она не спала и не отходила от матери. Любовь Наташи, упорная, терпеливая, не как объяснение, не как утешение, а как призыв к жизни, всякую секунду как будто со всех сторон обнимала графиню. На третью ночь графиня затихла на несколько минут, и Наташа закрыла глаза, облокотив голову на ручку кресла. Кровать скрипнула. Наташа открыла глаза. Графиня сидела на кровати и тихо говорила.
– Как я рада, что ты приехал. Ты устал, хочешь чаю? – Наташа подошла к ней. – Ты похорошел и возмужал, – продолжала графиня, взяв дочь за руку.
– Маменька, что вы говорите!..
– Наташа, его нет, нет больше! – И, обняв дочь, в первый раз графиня начала плакать.
Княжна Марья отложила свой отъезд. Соня, граф старались заменить Наташу, но не могли. Они видели, что она одна могла удерживать мать от безумного отчаяния. Три недели Наташа безвыходно жила при матери, спала на кресле в ее комнате, поила, кормила ее и не переставая говорила с ней, – говорила, потому что один нежный, ласкающий голос ее успокоивал графиню.
Душевная рана матери не могла залечиться. Смерть Пети оторвала половину ее жизни. Через месяц после известия о смерти Пети, заставшего ее свежей и бодрой пятидесятилетней женщиной, она вышла из своей комнаты полумертвой и не принимающею участия в жизни – старухой. Но та же рана, которая наполовину убила графиню, эта новая рана вызвала Наташу к жизни.
Душевная рана, происходящая от разрыва духовного тела, точно так же, как и рана физическая, как ни странно это кажется, после того как глубокая рана зажила и кажется сошедшейся своими краями, рана душевная, как и физическая, заживает только изнутри выпирающею силой жизни.
Так же зажила рана Наташи. Она думала, что жизнь ее кончена. Но вдруг любовь к матери показала ей, что сущность ее жизни – любовь – еще жива в ней. Проснулась любовь, и проснулась жизнь.
Последние дни князя Андрея связали Наташу с княжной Марьей. Новое несчастье еще более сблизило их. Княжна Марья отложила свой отъезд и последние три недели, как за больным ребенком, ухаживала за Наташей. Последние недели, проведенные Наташей в комнате матери, надорвали ее физические силы.
