Ток-бокс

Ток-бокс (англ. talkbox) — блок эффектов, позволяющий музыкантам изменять звук музыкального инструмента, так что его звучание приобретает интонации человеческого голоса. В просторечии также называется «жующий шланг».

Представляет собой герметичный корпус со звуковым выводом в виде пластиковой трубки (шланга). Источником звука является динамическая головка, расположенная внутри корпуса. На неё подаётся сигнал с электромузыкального инструмента (гитары, синтезатора). Резонатором для звукового выхода трубки является ротовая полость исполнителя.

Ток-бокс использует гитарист Ричи Самбора, в частности, в композиции «Livin' On A Prayer» группы Bon Jovi (альбом «Slippery When Wet», 1986).

История

В 1939 году Элвино Рей, радист-любитель W6UK, использовал горловой угольный микрофон, чтобы модулировать звук своей электрогитары. Полученный эффект назвали «поющие гитары» (англ. Singing Guitar), и использовался как на сцене, так и в фильме Jam Session, но не получил большого распространения.

В том же 1939 году Гилберт Райт изобрёл устройство Sonovox, которое с помощью специальных мембран, крепившихся к горлу исполнителя, изменяло человеческий голос, приближая его к звучанию музыкальных инструментов. Sonovox получил большее распространение чем «поющие гитары» Элвино Рея, в частности, он использовался в фильмах «Дамбо» (1941), The Reluctant Dragon (1941), «Одержимая» (1947), «Тайная жизнь Уолтера Митти» (1947), «Говорящий самолёт Уиззер» (1947), Волшебное фортепиано Спарки (1947), «Письмо трём жёнам» (1949) и The Good Humor Man (1950). Позднее соновокс использовала британская рок-группа The Who при записи альбома The Who Sell Out (19967) и в трек «The Rock» альбома Quadrophenia (1973).

Пит Дрейк, продюсер и исполнитель на педальной слайд-гитаре из Нашвилла, использовал ток-бокс при записи альбом «Навсегда» (англ. Forever) в 1964 году, после чего его инструмент стали называть «говорящая стил-гитара». В следующем году студия Gallant выпустили три альбома при записи которых использовался ток-бокс: Pete Drake & His Talking Guitar, Talking Steel and Singing Strings, and Talking Steel Guitar. Ток-бокс Дрейка состоял из 8-дюймового бумажного конуса спикер-драйвера, прикреплённого к воронке, которая соединялась трубкой со ртом исполнителя. Устройство было достаточно громким, чтобы использоваться в студии звукозаписи.

Первым ток-боксом на массовом музыкальном рынке стало устройство компании Kustom Electronics, получившее название «Сумка» (англ. The Bag), так как было размещено в декоративной сумке через плечо. Устройство было запущено в продажу в начале 1969 года, за два года до того как стал широко доступен Talk Box Bob Heil. Оно было разработано Дагом Форбсом, который утверждал, что точно такая же концепция (динамик крепится к пластиковой трубки, вставленной в рот) ранее было запатентован как «Искусственная гортань» (англ. The Artificial Larynx). The Bag от Kustom Electronics использовали Джон Кей из Steppenwolf, Sly & the Family Stone, Эл Купер, Iron Butterfly, Элвин Ли, Young-Holt Unlimited, Стиви Уандер, The Osmonds, The Crusaders, Джефф Бек.

Первый мощный ток-бокс был разработан инженером Бобом Хейлом для музыканта Джо Уолша. В 1974 году вышел сингл «Tell Me Something Good» Руфус и Чака Хан, который на пике своей популярности пика был номер три в Billboard Hot 100, стал одним из первых хитов, при записи которого использовался ток-бокс. В 1988 году Хейл продал права на изготовление своего устройства Dunlop Manufacturing, которая в настоящее время производит Heil Talk Box по стандартам разработанным Хейлом в 1973 году.

В 1974 году Питер Фрэмптон, взяв за основу Heil Talk Box, разработал свою версию ток-бокса, которая производится до сих пор под маркой «Framptone»

Пит Таунсенд в своей автобиографии «Кто я» (2012 год), утверждал, что изобрёл свою версию ток-бокса во время турне The Who по США в 1976 году.

Среди тех кто также использовал ток-боксы такие известные музыканты и группы как Тодд Рандгрен, Дэн Макафферти из Nazareth, Джо Перри из Aerosmith, Уолтер Беккер из Steely Dan,, Дэвид Гилмор из Pink Floyd, Маттиас Ябс из Scorpions, Ричи Самбора из Bon Jovi, Слэш из Guns N’ Roses, Мик Марс из Motley Crue, Брайан Мэй, Том Морелло из Rage Against the Machine, Metallica, Дэйв Грол из Foo Fighters, Джон Петруччи из Dream Theater, М. Шадоус из Avenged Sevenfold, Салли Эрна из Godsmack, Alice in Chains, Адам Джонс из Tool, Eagles, Chromeo, а также десятки других исполнителей и групп.

Ток-бокс, подключённый к IPad, на котором имелось приложение со звуковыми эффектами, был использован для создания голоса персонажа BB-8 в фильме «Звёздные войны: Пробуждение силы».

Ссылки

• [www.talkbox.org/ National Talkbox Association’s Website]  (англ.)
• [www.gfworks.jp/talkbox/index.html GF Works Talkbox Index]  (англ.)
• [www.blamepro.com/talkbox.htm The Talkbox FAQ]  (англ.)
• [www.effectsdatabase.com/model/kustom/thebag The Effects Database Forum — The Bag]  (англ.)
• [www.dyers.org/blog/archives/2008/03/21/the-talkbox-will-never-die-a-talkbox-playlist The Talkbox Will Never Die: A Talkbox Playlist]  (англ.)

Отрывок, характеризующий Ток-бокс

В последних числах августа Ростовы получили второе письмо от Николая. Он писал из Воронежской губернии, куда он был послан за лошадьми. Письмо это не успокоило графиню. Зная одного сына вне опасности, она еще сильнее стала тревожиться за Петю.
Несмотря на то, что уже с 20 го числа августа почти все знакомые Ростовых повыехали из Москвы, несмотря на то, что все уговаривали графиню уезжать как можно скорее, она ничего не хотела слышать об отъезде до тех пор, пока не вернется ее сокровище, обожаемый Петя. 28 августа приехал Петя. Болезненно страстная нежность, с которою мать встретила его, не понравилась шестнадцатилетнему офицеру. Несмотря на то, что мать скрыла от него свое намеренье не выпускать его теперь из под своего крылышка, Петя понял ее замыслы и, инстинктивно боясь того, чтобы с матерью не разнежничаться, не обабиться (так он думал сам с собой), он холодно обошелся с ней, избегал ее и во время своего пребывания в Москве исключительно держался общества Наташи, к которой он всегда имел особенную, почти влюбленную братскую нежность.
По обычной беспечности графа, 28 августа ничто еще не было готово для отъезда, и ожидаемые из рязанской и московской деревень подводы для подъема из дома всего имущества пришли только 30 го.
С 28 по 31 августа вся Москва была в хлопотах и движении. Каждый день в Дорогомиловскую заставу ввозили и развозили по Москве тысячи раненых в Бородинском сражении, и тысячи подвод, с жителями и имуществом, выезжали в другие заставы. Несмотря на афишки Растопчина, или независимо от них, или вследствие их, самые противоречащие и странные новости передавались по городу. Кто говорил о том, что не велено никому выезжать; кто, напротив, рассказывал, что подняли все иконы из церквей и что всех высылают насильно; кто говорил, что было еще сраженье после Бородинского, в котором разбиты французы; кто говорил, напротив, что все русское войско уничтожено; кто говорил о московском ополчении, которое пойдет с духовенством впереди на Три Горы; кто потихоньку рассказывал, что Августину не ведено выезжать, что пойманы изменники, что мужики бунтуют и грабят тех, кто выезжает, и т. п., и т. п. Но это только говорили, а в сущности, и те, которые ехали, и те, которые оставались (несмотря на то, что еще не было совета в Филях, на котором решено было оставить Москву), – все чувствовали, хотя и не выказывали этого, что Москва непременно сдана будет и что надо как можно скорее убираться самим и спасать свое имущество. Чувствовалось, что все вдруг должно разорваться и измениться, но до 1 го числа ничто еще не изменялось. Как преступник, которого ведут на казнь, знает, что вот вот он должен погибнуть, но все еще приглядывается вокруг себя и поправляет дурно надетую шапку, так и Москва невольно продолжала свою обычную жизнь, хотя знала, что близко то время погибели, когда разорвутся все те условные отношения жизни, которым привыкли покоряться.
В продолжение этих трех дней, предшествовавших пленению Москвы, все семейство Ростовых находилось в различных житейских хлопотах. Глава семейства, граф Илья Андреич, беспрестанно ездил по городу, собирая со всех сторон ходившие слухи, и дома делал общие поверхностные и торопливые распоряжения о приготовлениях к отъезду.
Графиня следила за уборкой вещей, всем была недовольна и ходила за беспрестанно убегавшим от нее Петей, ревнуя его к Наташе, с которой он проводил все время. Соня одна распоряжалась практической стороной дела: укладываньем вещей. Но Соня была особенно грустна и молчалива все это последнее время. Письмо Nicolas, в котором он упоминал о княжне Марье, вызвало в ее присутствии радостные рассуждения графини о том, как во встрече княжны Марьи с Nicolas она видела промысл божий.
– Я никогда не радовалась тогда, – сказала графиня, – когда Болконский был женихом Наташи, а я всегда желала, и у меня есть предчувствие, что Николинька женится на княжне. И как бы это хорошо было!
Соня чувствовала, что это была правда, что единственная возможность поправления дел Ростовых была женитьба на богатой и что княжна была хорошая партия. Но ей было это очень горько. Несмотря на свое горе или, может быть, именно вследствие своего горя, она на себя взяла все трудные заботы распоряжений об уборке и укладке вещей и целые дни была занята. Граф и графиня обращались к ней, когда им что нибудь нужно было приказывать. Петя и Наташа, напротив, не только не помогали родителям, но большею частью всем в доме надоедали и мешали. И целый день почти слышны были в доме их беготня, крики и беспричинный хохот. Они смеялись и радовались вовсе не оттого, что была причина их смеху; но им на душе было радостно и весело, и потому все, что ни случалось, было для них причиной радости и смеха. Пете было весело оттого, что, уехав из дома мальчиком, он вернулся (как ему говорили все) молодцом мужчиной; весело было оттого, что он дома, оттого, что он из Белой Церкви, где не скоро была надежда попасть в сраженье, попал в Москву, где на днях будут драться; и главное, весело оттого, что Наташа, настроению духа которой он всегда покорялся, была весела. Наташа же была весела потому, что она слишком долго была грустна, и теперь ничто не напоминало ей причину ее грусти, и она была здорова. Еще она была весела потому, что был человек, который ею восхищался (восхищение других была та мазь колес, которая была необходима для того, чтоб ее машина совершенно свободно двигалась), и Петя восхищался ею. Главное же, веселы они были потому, что война была под Москвой, что будут сражаться у заставы, что раздают оружие, что все бегут, уезжают куда то, что вообще происходит что то необычайное, что всегда радостно для человека, в особенности для молодого.


31 го августа, в субботу, в доме Ростовых все казалось перевернутым вверх дном. Все двери были растворены, вся мебель вынесена или переставлена, зеркала, картины сняты. В комнатах стояли сундуки, валялось сено, оберточная бумага и веревки. Мужики и дворовые, выносившие вещи, тяжелыми шагами ходили по паркету. На дворе теснились мужицкие телеги, некоторые уже уложенные верхом и увязанные, некоторые еще пустые.