Тейлор, Роберт
| Роберт Тэйлор | |
| Robert Taylor | |
 | |
| Имя при рождении: |
Spangler Arlington Brugh |
|---|---|
| Место рождения: | |
| Профессия: | |
| Карьера: | |
Роберт Тейлор (англ. Robert Taylor, настоящее имя — Спэнглер Арлингтон Бру, англ. Spangler Arlington Brugh; 5 августа 1911, Филли, штат Небраска, США — 8 июня 1969, Санта-Моника, США) — популярнейший американский актёр кино и телевидения, один из самых заметных актёров своего времени.
Содержание
Биография
Тейлор родился в семье провинциального врача. Мастерству актёра обучался в театральной школе Нили Джексона в Голливуде. Первая роль, принесшая Тейлору громкую известность, была в фильме Джорджа Кьюкора «Камилла» (1936, в советском прокате — «Дама с камелиями», по пьесе Дюма-сына). Он стал сниматься в 30-е годы и это время, возможно, стоит назвать пиком его карьеры. Публика была покорена его работами в картинах «Толпа ревёт» (1938) и «Три товарища» (1938). Сам Роберт считал переломной роль офицера Роя Кронина в культовой по сей день картине «Мост Ватерлоо», где он сыграл в дуэте с красавицей Вивьен Ли. Сыграв лётчика в фильме, сам Тейлор уйдёт на фронт служить в авиацию через три года.
В романтической ленте «Песнь о России» (1944) Грегори Ратофа экранная жизнь героя также связана с темой войны. Обаятельный, не лишенный чувства юмора, открытый и искренний американец Джон Мередит, музыкант и дирижёр, приехавший в Россию, чтобы сыграть Чайковского на его родине, влюбляется в русскую девушку Надю. Начинается война, и он оказывается в пекле трагических событий. Позднее, будучи фанатичным сверхпатриотом, Тейлор публично отрёкся от этой роли.
Так сложилось, что многие режиссёры, единожды поработав с Робертом, вновь и вновь приглашали актёра в свои постановки. Например, с Ричардом Торпом он сотрудничал 6 раз. Тейлор отличался не только замечательным актёрским дарованием, но и серьёзнейшим отношением к своей работе.
В 50-е годы Тейлор дважды появился в картинах, снятых по книгам Вальтера Скотта. Он сыграл главные роли в фильмах «Айвенго» и «Квентин Дорвард (англ.)».
В дальнейшем Роберт Тейлор снимался немало, но, за редким исключением, его фильмы и его роли были уже не так востребованы у зрителя. Последними работами актёра в кино стали ленты «Там, где ангелы появляются, неприятности начинаются» и «Рубль с двумя решками» в 1968 году.
Тейлор умер 8 июня 1969 года от рака лёгких.
Личная жизнь
Он никогда не выставлял напоказ свою жизнь вне работы, олицетворяя благородство и за пределами кинокадра. Дважды был женат — на актрисах Барбаре Стэнвик и Урсуле Тисс (в этом браке у актёра было двое детей).
Фильмография
- 1936 — Дама с камелиями — Арман Дюваль
- 1938 — Три товарища
- 1940 — Мост Ватерлоо
- 1941 — Джонни Игер — Джонни Игер
- 1944 — Песнь о России
- 1946 — Подводное течение — Алан Гэрроуэй
- 1947 — Высокая стена — Стивен Кенет
- 1949 — Заговорщик
- 1951 — Камо грядеши — Марк Виниций
- 1952 — Айвенго — Уилфред Айвенго
- 1953 — Рыцари Круглого стола — Ланселот
- 1953 — Полицейский-мошенник — детектив, сержант Кристофер Келвэйни
- 1955 — Квентин Дорвард — Квентин Дорвард
- 1958 — Девушка с вечеринки — Томас «Томми» Фаррелл
Напишите отзыв о статье "Тейлор, Роберт"
Примечания
Ссылки
- [www.nebraskahistory.org/lib-arch/research/manuscripts/family/robert-taylor.htm Robert Taylor collection] на сайте Nebraska State Historical Society
- [film.virtual-history.com/person.php?personid=1060 Фотографии Роберта Тейлора]
Отрывок, характеризующий Тейлор, Роберт
На другой день императорский камергер, monsieur de Turenne, приехал к Балашеву и передал ему желание императора Наполеона удостоить его аудиенции.Четыре дня тому назад у того дома, к которому подвезли Балашева, стояли Преображенского полка часовые, теперь же стояли два французских гренадера в раскрытых на груди синих мундирах и в мохнатых шапках, конвой гусаров и улан и блестящая свита адъютантов, пажей и генералов, ожидавших выхода Наполеона вокруг стоявшей у крыльца верховой лошади и его мамелюка Рустава. Наполеон принимал Балашева в том самом доме в Вильве, из которого отправлял его Александр.
Несмотря на привычку Балашева к придворной торжественности, роскошь и пышность двора императора Наполеона поразили его.
Граф Тюрен ввел его в большую приемную, где дожидалось много генералов, камергеров и польских магнатов, из которых многих Балашев видал при дворе русского императора. Дюрок сказал, что император Наполеон примет русского генерала перед своей прогулкой.
После нескольких минут ожидания дежурный камергер вышел в большую приемную и, учтиво поклонившись Балашеву, пригласил его идти за собой.
Балашев вошел в маленькую приемную, из которой была одна дверь в кабинет, в тот самый кабинет, из которого отправлял его русский император. Балашев простоял один минуты две, ожидая. За дверью послышались поспешные шаги. Быстро отворились обе половинки двери, камергер, отворивший, почтительно остановился, ожидая, все затихло, и из кабинета зазвучали другие, твердые, решительные шаги: это был Наполеон. Он только что окончил свой туалет для верховой езды. Он был в синем мундире, раскрытом над белым жилетом, спускавшимся на круглый живот, в белых лосинах, обтягивающих жирные ляжки коротких ног, и в ботфортах. Короткие волоса его, очевидно, только что были причесаны, но одна прядь волос спускалась книзу над серединой широкого лба. Белая пухлая шея его резко выступала из за черного воротника мундира; от него пахло одеколоном. На моложавом полном лице его с выступающим подбородком было выражение милостивого и величественного императорского приветствия.
Он вышел, быстро подрагивая на каждом шагу и откинув несколько назад голову. Вся его потолстевшая, короткая фигура с широкими толстыми плечами и невольно выставленным вперед животом и грудью имела тот представительный, осанистый вид, который имеют в холе живущие сорокалетние люди. Кроме того, видно было, что он в этот день находился в самом хорошем расположении духа.
Он кивнул головою, отвечая на низкий и почтительный поклон Балашева, и, подойдя к нему, тотчас же стал говорить как человек, дорожащий всякой минутой своего времени и не снисходящий до того, чтобы приготавливать свои речи, а уверенный в том, что он всегда скажет хорошо и что нужно сказать.
– Здравствуйте, генерал! – сказал он. – Я получил письмо императора Александра, которое вы доставили, и очень рад вас видеть. – Он взглянул в лицо Балашева своими большими глазами и тотчас же стал смотреть вперед мимо него.
Очевидно было, что его не интересовала нисколько личность Балашева. Видно было, что только то, что происходило в его душе, имело интерес для него. Все, что было вне его, не имело для него значения, потому что все в мире, как ему казалось, зависело только от его воли.
– Я не желаю и не желал войны, – сказал он, – но меня вынудили к ней. Я и теперь (он сказал это слово с ударением) готов принять все объяснения, которые вы можете дать мне. – И он ясно и коротко стал излагать причины своего неудовольствия против русского правительства.
Судя по умеренно спокойному и дружелюбному тону, с которым говорил французский император, Балашев был твердо убежден, что он желает мира и намерен вступить в переговоры.
– Sire! L'Empereur, mon maitre, [Ваше величество! Император, государь мой,] – начал Балашев давно приготовленную речь, когда Наполеон, окончив свою речь, вопросительно взглянул на русского посла; но взгляд устремленных на него глаз императора смутил его. «Вы смущены – оправьтесь», – как будто сказал Наполеон, с чуть заметной улыбкой оглядывая мундир и шпагу Балашева. Балашев оправился и начал говорить. Он сказал, что император Александр не считает достаточной причиной для войны требование паспортов Куракиным, что Куракин поступил так по своему произволу и без согласия на то государя, что император Александр не желает войны и что с Англией нет никаких сношений.
