Уиннер, Майкл

Майкл Уиннер
Robert Michael Winner
Имя при рождении:	Роберт Майкл Уиннер
Дата рождения:	30 октября 1935(1935-10-30)
Место рождения:	Хампстед, Лондон, Англия, Британская империя
Дата смерти:	21 января 2013(2013-01-21) (77 лет)
Место смерти:	Кенсингтон, Лондон, Англия, Великобритания
Гражданство:	Великобритания Великобритания
Профессия:	кинорежиссёр, сценарист, продюсер, актёр
Карьера:	1958—2010
Направление:	боевик, триллер, комедия

Ро́берт Майкл Уи́ннер (англ. Robert Michael Winner, 30 октября 1935, Хампстед, Лондон — 21 января 2013, Кенсингтон, Лондон) — английский актёр, сценарист, продюсер, кинорежиссёр и авторитетный ресторанный критик.

Биография

Майкл родился 30 октября 1935 года в Лондоне. В возрасте 14 лет написал свою первую колонку в газете «Kensington Post». Был редактором университетской газеты. С 1955 года вёл колонку в «Revue Glamour Showgirl». Параллельно Уиннер сотрудничал с журналом «New Musical Express». Во время работы журналистом познакомился с актёром Джеймсом Стюартом и Марлен Дитрих.

В 1957 году Майкл перешёл на работу в BBC. Он занял пост помощника режиссёра телевизионных программ и короткометражных фильмов. Уиннер писал сценарии, а позже начал самостоятельно ставить ленты. Дебют в качестве режиссёра — фильм о путешествии «Это Бельгия». В 1958 году Майкл написал сценарий для фильма Монтгомери Талли «Человек с ружьём». В следующем году работал помощником продюсера фильма «Плавающая крепость». В 1960 году по собственному сценарию снял свой первый игровой фильм «Огонь на поражение».

Все 1960-е годы Уиннер снимал на родине, а в 1971 году дебютировал в Голливуде. В 1971 году Майл поставил кинофильм «Ночные пришельцы» с Марлоном Брандо. С 1972 по 1974 год Уиннер срежиссировал сразу четыре фильма с Чарльзом Бронсоном в главной роли: «Земля Чато», «Механик», «Хладнокровный убийца», «Жажда смерти». Последняя лента стала самой большой удачей 39-летнего англичанина — она заслужила хорошую критику и собрала 22 000 000 $ в прокате.

Долгое время «Жажда смерти» оставалась главным успехом Уиннера. После череды не самых удачных лент режиссёр взялся за сиквел популярного фильма. «Жажда смерти 2» собрала хорошую кассу, однако критикой была встречена прохладно. В 1985 году Уиннер вновь сделал ставку на «Жажду смерти», но третья часть фильма не оправдала возложенных на неё надежд.

В 1990 году Уиннер снял комедию «В яблочко!» (в главных ролях Роджер Мур и Майкл Кейн). В 1993 году Майкл поставил ленту «Грязный уикэнд», а 1998 — свой последний полнометражный фильм «Роковые выстрелы». В дальнейшем Уиннер снимал рекламные ролики и изредка появлялся в фильмах других режиссёров.

Здоровье

В феврале 2003 года режиссёр попал в больницу из-за проблем с сердцем. В 2007 году Уиннер находился на грани смерти. Виной тому — инфекция Vulnificus Vibrio, которая попала в организм режиссёра через устрицу. В 2011 году Майкла доставили в больницу с серьёзным пищевым отравлением. Летом 2012 года у режиссёра обнаружили серьёзную болезнь печени. Врачи отмерили Уиннеру от 18 до 24 месяцев жизни, из-за чего он стал задумываться об эвтаназии в одной из швейцарских клиник. 21 января 2013 года Уиннер был обнаружен мёртвым в своём лондонском доме. Предположительно причиной смерти стал сердечный приступ.

Личная жизнь

Майкл родился в семье полячки Елены Злоты и англичанина еврейского происхождения, выходца из Российской империи Джорджа Джозефа Уиннера. Отец будущего режиссёра руководил крупной фирмой, благодаря чему семья не испытывала финансовых трудностей. После смерти отца в 1972 году мать режиссёра проиграла всё его наследство в азартные игры (по некоторым оценкам более 8 миллионов фунтов стерлингов).

Майкл был единственным ребёнком в семье. По словам режиссёра, он никогда не хотел ни братьев, ни сестёр, ни собственной семьи. 19 сентября 2011 режиссёр женился на актрисе и балерине Джералдин Линтон, с которой познакомился ещё в 1957 году. До этого дня он никогда не состоял в браке и умер бездетным.

Избранная фильмография

• 1971 — «Ночные пришельцы»
• 1972 — «Земля Чато»
• 1972 — «Механик»
• 1974 — «Жажда смерти»
• 1975 — «Вон Тон Тон — собака, которая спасла Голливуд»
• 1977 — «Часовой»
• 1978 — «Вечный сон»
• 1979 — «Сила огня»
• 1981 — «Жажда смерти 2»
• 1983 — «Злодейка»
• 1984 — «Жажда смерти 3»
• 1988 — «Свидание со смертью»
• 1990 — «В яблочко!»
• 1993 — «Грязный уикенд»
• 1998 — «Роковые выстрелы»

Интересные факты

• Уиннер был авторитетным ресторанным критиком и более 20 лет вёл тематическую колонку в «The Sunday Times».
• Считается, что в 2006 году Уиннер отказался от Ордена Британской империи.
• Уиннер был дружен с актёрами Марлоном Брандо, Бертом Ланкастером, Чарлзом Бронсоном, Майклом Кейном, Джоном Клизом. В различное время он отказался от предложений стать постановщиком нескольких фильмов Бондианы, картин «Французский связной», «Расцвет мисс Джин Броди» и других.
• Писал сценарии под псевдонимом Арнольд Краст (Arnold Crust).

Ссылки

• Майкл Уиннер (англ.) на сайте Internet Movie Database
• [www.filmreference.com/film/19/Michael-Winner.html Биография Майкла Уиннера] на filmreference.com  (англ.)

Отрывок, характеризующий Уиннер, Майкл

Прежде он боялся конца. Он два раза испытал это страшное мучительное чувство страха смерти, конца, и теперь уже не понимал его.
Первый раз он испытал это чувство тогда, когда граната волчком вертелась перед ним и он смотрел на жнивье, на кусты, на небо и знал, что перед ним была смерть. Когда он очнулся после раны и в душе его, мгновенно, как бы освобожденный от удерживавшего его гнета жизни, распустился этот цветок любви, вечной, свободной, не зависящей от этой жизни, он уже не боялся смерти и не думал о ней.
Чем больше он, в те часы страдальческого уединения и полубреда, которые он провел после своей раны, вдумывался в новое, открытое ему начало вечной любви, тем более он, сам не чувствуя того, отрекался от земной жизни. Всё, всех любить, всегда жертвовать собой для любви, значило никого не любить, значило не жить этою земною жизнию. И чем больше он проникался этим началом любви, тем больше он отрекался от жизни и тем совершеннее уничтожал ту страшную преграду, которая без любви стоит между жизнью и смертью. Когда он, это первое время, вспоминал о том, что ему надо было умереть, он говорил себе: ну что ж, тем лучше.
Но после той ночи в Мытищах, когда в полубреду перед ним явилась та, которую он желал, и когда он, прижав к своим губам ее руку, заплакал тихими, радостными слезами, любовь к одной женщине незаметно закралась в его сердце и опять привязала его к жизни. И радостные и тревожные мысли стали приходить ему. Вспоминая ту минуту на перевязочном пункте, когда он увидал Курагина, он теперь не мог возвратиться к тому чувству: его мучил вопрос о том, жив ли он? И он не смел спросить этого.

Болезнь его шла своим физическим порядком, но то, что Наташа называла: это сделалось с ним, случилось с ним два дня перед приездом княжны Марьи. Это была та последняя нравственная борьба между жизнью и смертью, в которой смерть одержала победу. Это было неожиданное сознание того, что он еще дорожил жизнью, представлявшейся ему в любви к Наташе, и последний, покоренный припадок ужаса перед неведомым.
Это было вечером. Он был, как обыкновенно после обеда, в легком лихорадочном состоянии, и мысли его были чрезвычайно ясны. Соня сидела у стола. Он задремал. Вдруг ощущение счастья охватило его.
«А, это она вошла!» – подумал он.
Действительно, на месте Сони сидела только что неслышными шагами вошедшая Наташа.
С тех пор как она стала ходить за ним, он всегда испытывал это физическое ощущение ее близости. Она сидела на кресле, боком к нему, заслоняя собой от него свет свечи, и вязала чулок. (Она выучилась вязать чулки с тех пор, как раз князь Андрей сказал ей, что никто так не умеет ходить за больными, как старые няни, которые вяжут чулки, и что в вязании чулка есть что то успокоительное.) Тонкие пальцы ее быстро перебирали изредка сталкивающиеся спицы, и задумчивый профиль ее опущенного лица был ясно виден ему. Она сделала движенье – клубок скатился с ее колен. Она вздрогнула, оглянулась на него и, заслоняя свечу рукой, осторожным, гибким и точным движением изогнулась, подняла клубок и села в прежнее положение.
Он смотрел на нее, не шевелясь, и видел, что ей нужно было после своего движения вздохнуть во всю грудь, но она не решалась этого сделать и осторожно переводила дыханье.
В Троицкой лавре они говорили о прошедшем, и он сказал ей, что, ежели бы он был жив, он бы благодарил вечно бога за свою рану, которая свела его опять с нею; но с тех пор они никогда не говорили о будущем.
«Могло или не могло это быть? – думал он теперь, глядя на нее и прислушиваясь к легкому стальному звуку спиц. – Неужели только затем так странно свела меня с нею судьба, чтобы мне умереть?.. Неужели мне открылась истина жизни только для того, чтобы я жил во лжи? Я люблю ее больше всего в мире. Но что же делать мне, ежели я люблю ее?» – сказал он, и он вдруг невольно застонал, по привычке, которую он приобрел во время своих страданий.
Услыхав этот звук, Наташа положила чулок, перегнулась ближе к нему и вдруг, заметив его светящиеся глаза, подошла к нему легким шагом и нагнулась.
– Вы не спите?
– Нет, я давно смотрю на вас; я почувствовал, когда вы вошли. Никто, как вы, но дает мне той мягкой тишины… того света. Мне так и хочется плакать от радости.
Наташа ближе придвинулась к нему. Лицо ее сияло восторженною радостью.
– Наташа, я слишком люблю вас. Больше всего на свете.
– А я? – Она отвернулась на мгновение. – Отчего же слишком? – сказала она.
– Отчего слишком?.. Ну, как вы думаете, как вы чувствуете по душе, по всей душе, буду я жив? Как вам кажется?
– Я уверена, я уверена! – почти вскрикнула Наташа, страстным движением взяв его за обе руки.
Он помолчал.
– Как бы хорошо! – И, взяв ее руку, он поцеловал ее.
Наташа была счастлива и взволнована; и тотчас же она вспомнила, что этого нельзя, что ему нужно спокойствие.
– Однако вы не спали, – сказала она, подавляя свою радость. – Постарайтесь заснуть… пожалуйста.
Он выпустил, пожав ее, ее руку, она перешла к свече и опять села в прежнее положение. Два раза она оглянулась на него, глаза его светились ей навстречу. Она задала себе урок на чулке и сказала себе, что до тех пор она не оглянется, пока не кончит его.
Действительно, скоро после этого он закрыл глаза и заснул. Он спал недолго и вдруг в холодном поту тревожно проснулся.
Засыпая, он думал все о том же, о чем он думал все ото время, – о жизни и смерти. И больше о смерти. Он чувствовал себя ближе к ней.
«Любовь? Что такое любовь? – думал он. – Любовь мешает смерти. Любовь есть жизнь. Все, все, что я понимаю, я понимаю только потому, что люблю. Все есть, все существует только потому, что я люблю. Все связано одною ею. Любовь есть бог, и умереть – значит мне, частице любви, вернуться к общему и вечному источнику». Мысли эти показались ему утешительны. Но это были только мысли. Чего то недоставало в них, что то было односторонне личное, умственное – не было очевидности. И было то же беспокойство и неясность. Он заснул.