Фреда, Риккардо

Риккардо Фреда
Riccardo Freda
Дата рождения:	24 февраля 1909(1909-02-24)
Место рождения:	Александрия, Египет
Дата смерти:	20 декабря 1999(1999-12-20) (90 лет)
Место смерти:	Париж
Гражданство:	Египет Египет Италия Италия
Профессия:	режиссёр сценарист продюсер актёр
Направление:	фильм ужасов триллер вестерн приключенческий фильм

Риккардо Фреда (итал. Riccardo Freda, 24 февраля 1909 — 20 декабря 1999) — итальянский режиссёр, сценарист, продюсер и актёр. Известен работой над фильмами ужасов, хотя также работал в направлении приключенческих и полицейских фильмов, триллеров и вестернов. Создал множество атмосферных фильмов ужасов, а его ранние фильмы многие любители итальянских фильмов ужасов отмечают как главные примеры прекраснейших режиссёрских достижений в жанре.

Биография

Риккардо Фреда родился 24 февраля 1909 года в Александрии. С самого детства увлекался кинематографом. В 1935 году Фреда перебирается в Рим и начинает посещать только что открывшуюся студию кинематографистов Чинечитта. В 1942 году он снимает свой дебютный фильм «Дон Сезар де Базан», к которому также написал сценарий. Одновременно Фреда продолжает своё обучение в Чинечитта, после окончания которой создаёт фильмы «Спартак», «Теодора, императрица Бизанцио» и «Палач из ада». В 1957 году выходит первый его фильм ужасов, получивший название «Вампиры». Фильм был снят всего за 12 дней на студии Чинечитта, однако в Италии фильм не достиг большой популярности, чего не скажешь о Франции, США и Великобритании. Кроме того в создании фильма участвовал известный кинодеятель Марио Бава, который предстал в роли оператора и мастера по спецэффектам.

В 1959 году выходит совместный с Марио Бава (он же выступил оператором) фильм «Калтики, бессмертный монстр». В этом же году в формате приключенческого фильма на экраны вышел «Хаджи Мурад — белый Дьявол». В главной роли снялся Стив Ривз, а сам фильм был насыщен действием и разннобразными костюмами. В 1961 году был снят «Мацист в аду» — мифологическая интерпретация с элементами готического хоррора. Сюжетно фильм повествует о Мацисте, спасшем от сожжения на костре женщину, которую местные жители признали ведьмой. В дальнейшем Мацист должен отправиться в ад и отыскать там могущественную ведьму — предка спасённой женщины, и снять с её потомка ведьминское проклятье. Действие фильма происходит в Шотландии, в 1600-х годах. В 1962 году последовала «Ужасная тайна доктора Хичкока» с актёрами Барбарой Стил и Робертом Флемингом. Фильм подвергся цензуре и был сильно урезан, однако некоторые считают данный фильм одной из лучших ранних работ Фреда. В основе сюжета фильма лежала история о борьбе врача со своей страстью к половому сношению с трупами. В 1965 году вышел фильм «Агент Коплан — супершпион», выдержанный в стилистике шпионского триллера и основанный на популярных историях о Джеймсе Бонде. Некоторые считают его одним из лучших в жанре.

В 1969 году Фреда обращается к жанру джалло, сняв фильм «Двуликий» с Клаусом Кински в главной роли. Фильм повествует о любви мужчины к женщине, которая является лесбиянкой. Впоследствии она гибнет в автокатастрофе, но через некоторое время мужчина, ввиду открывшихся новых обстоятельств, сомневается в её смерти и намерён узнать всю правду. В 1971 году выходит «Игуана с огненным языком» — также джалло. Фильм наполнен атмосферой мрака и порока. В 1980 году следует фильм ужасов «Убийственное безумие», по мнению некоторых являющийся лучшим фильмом Фреда.

Впоследствии Фреда самовольно прекратил заниматься кинематографом:

Я счастлив, что ушёл из кино. Почему? Да потому, что я всегда ненавидел актёров. Мне совершенно наплевать, смотрит ли теперь кто-нибудь мои фильмы или нет. Единственное приятное воспоминание, которое у меня осталось — это интервью со мной, напечатаное в «Нью-Йорк Таймс». Целая полоса интервью в самой известной в мире газете! Небывалая вещь!.

Риккардо Фреда умер 20 декабря 1999 года в Париже в возрасте 90 лет.

Фильмография

Год	Русское наименование	Оригинальное наименование	Кто
1994	Дочь д'Артаньяна	La Fille de d’Artagnan	идея сценария
1989	Круг по манежу	Un tour de manège	Актёр (Ricardo, le réalisateur)
1981	Убийственное безумие	Murder Obsession (Follia Omicida)	Режиссёр, сценарист
1979		Superhuman	Режиссёр
1972		Estratto dagli archivi segreti della polizia di una capitale europea	Режиссёр
1971	Игуана с огненным языком	L’Iguana dalla lingua di fuoco	Режиссёр, сценарист, актёр (Physician, в титрах не указан)
1970		La Salamandra del deserto	Режиссёр, сценарист
1969	Двуликий Двойное лицо	A doppia faccia	Режиссёр, сценарист
1967		La Morte non conta i dollari	Режиссёр, сценарист
1967		Genoveva de Brabante	Сценарист
1967		Coplan ouvre le feu à Mexico	Режиссёр
1966		Roger la Honte	Режиссёр
1965	Агент Коплан - супершпион	Coplan FX 18 casse tout	Режиссёр
1965		Les Deux orphelines	Режиссёр, сценарист
1964	Ромео и Джульетта	Giulietta e Romeo	Режиссёр, сценарист
1963	Призрак	Lo Spettro	Режиссёр, сценарист
1963	Великолепный авантюрист	Il Magnifico avventuriero	Режиссёр
1963		Oro per i Cesari	Режиссёр
1962		Le Sette spade del vendicatore	Режиссёр
1962	Ужасная тайна доктора Хичкока	L’Orribile segreto del Dr. Hichcock	Режиссёр
1962	Подвиги Геракла: Битва в аду	Maciste all’inferno	Режиссёр
1961		Caccia all’uomo	Режиссёр
1961	Мацист в аду	Maciste alla corte del Gran Khan	Режиссёр
1961	Монголы	I Mongoli	Сорежиссёр
1960	Аргонавты: В поисках золотого руна	I Giganti della Tessaglia	Режиссёр, сценарист
1959	Хаджи Мурад - белый Дьявол	Agi Murad il diavolo bianco	Режиссёр
1959	Калтики, бессмертный монстр	Caltiki — il mostro immortale	Режиссёр
1959		Nel segno di Roma	Режиссёр
1957		Agguato a Tangeri	Режиссёр, сценарист
1957	Вампиры	I Vampiri	Режиссёр, сценарист, актёр (Autopsy doctor, в титрах не указан)
1956	Беатриче Ченчи	Beatrice Cenci	Режиссёр, сценарист
1955		Da qui all’eredità	Режиссёр, сценарист
1954	Теодора	Teodora, imperatrice di Bisanzio	Режиссёр, сценарист
1953	Спартак	Spartaco	Режиссёр
1952		La Leggenda del piave	Режиссёр, сценарист
1951		Vedi Napoli e poi muori	Режиссёр
1951	Месть чёрного орла	La Vendetta di Aquila Nera	Режиссёр, сценарист
1951		Il Tradimento	Режиссёр, сценарист
1949		O Caçula do Barulho	Режиссёр, сценарист
1949		Il Conte Ugolino	Режиссёр, продюсер
1949		Il Figlio di d’Artagnan	Режиссёр, сценарист
1948		Guarany	Режиссёр
1948		Il Cavaliere misterioso	Режиссёр, сценарист
1948		I Miserabili	Режиссёр, сценарист
1946	Чёрный орёл	Aquila nera	Режиссёр, сценарист
1945		L’Abito nero da sposa	Сценарист
1945		Non canto più	Режиссёр, сценарист
1945		Tutta la città canta	Режиссёр, сценарист
1942	Дон Сезар де Базан	Don Cesare di Bazan	Режиссёр, продюсер, сценарист
1941		Notte di fortuna	Сценарист
1941		L’Avventuriera del piano di sopra	Сценарист
1941	Закат	Sundown	Актёр (Пилот, в титрах не указан)
1941	Проклятый художник	Caravaggio, il pittore maledetto	Сценарист
1940		Cento lettere d’amore	Сценарист
1940		La Granduchessa si diverte	Сценарист
1939		In campagna è caduta una stella	Сценарист
1939		Piccoli naufraghi	Сценарист, актёр (Il maestro)
1939		Il Cavaliere di San Marco	Сценарист
1939		La Voce senza volto	Сценарист
1939		Il Barone di Corbò	Сценарист
1937		Lasciate ogni speranza	Сценарист

Отрывок, характеризующий Фреда, Риккардо

– Или ты боишься со мной играть? – сказал теперь Долохов, как будто угадав мысль Ростова, и улыбнулся. Из за улыбки его Ростов увидал в нем то настроение духа, которое было у него во время обеда в клубе и вообще в те времена, когда, как бы соскучившись ежедневной жизнью, Долохов чувствовал необходимость каким нибудь странным, большей частью жестоким, поступком выходить из нее.
Ростову стало неловко; он искал и не находил в уме своем шутки, которая ответила бы на слова Долохова. Но прежде, чем он успел это сделать, Долохов, глядя прямо в лицо Ростову, медленно и с расстановкой, так, что все могли слышать, сказал ему:
– А помнишь, мы говорили с тобой про игру… дурак, кто на счастье хочет играть; играть надо наверное, а я хочу попробовать.
«Попробовать на счастие, или наверное?» подумал Ростов.
– Да и лучше не играй, – прибавил он, и треснув разорванной колодой, прибавил: – Банк, господа!
Придвинув вперед деньги, Долохов приготовился метать. Ростов сел подле него и сначала не играл. Долохов взглядывал на него.
– Что ж не играешь? – сказал Долохов. И странно, Николай почувствовал необходимость взять карту, поставить на нее незначительный куш и начать игру.
– Со мной денег нет, – сказал Ростов.
– Поверю!
Ростов поставил 5 рублей на карту и проиграл, поставил еще и опять проиграл. Долохов убил, т. е. выиграл десять карт сряду у Ростова.
– Господа, – сказал он, прометав несколько времени, – прошу класть деньги на карты, а то я могу спутаться в счетах.
Один из игроков сказал, что, он надеется, ему можно поверить.
– Поверить можно, но боюсь спутаться; прошу класть деньги на карты, – отвечал Долохов. – Ты не стесняйся, мы с тобой сочтемся, – прибавил он Ростову.
Игра продолжалась: лакей, не переставая, разносил шампанское.
Все карты Ростова бились, и на него было написано до 800 т рублей. Он надписал было над одной картой 800 т рублей, но в то время, как ему подавали шампанское, он раздумал и написал опять обыкновенный куш, двадцать рублей.
– Оставь, – сказал Долохов, хотя он, казалось, и не смотрел на Ростова, – скорее отыграешься. Другим даю, а тебе бью. Или ты меня боишься? – повторил он.
Ростов повиновался, оставил написанные 800 и поставил семерку червей с оторванным уголком, которую он поднял с земли. Он хорошо ее после помнил. Он поставил семерку червей, надписав над ней отломанным мелком 800, круглыми, прямыми цифрами; выпил поданный стакан согревшегося шампанского, улыбнулся на слова Долохова, и с замиранием сердца ожидая семерки, стал смотреть на руки Долохова, державшего колоду. Выигрыш или проигрыш этой семерки червей означал многое для Ростова. В Воскресенье на прошлой неделе граф Илья Андреич дал своему сыну 2 000 рублей, и он, никогда не любивший говорить о денежных затруднениях, сказал ему, что деньги эти были последние до мая, и что потому он просил сына быть на этот раз поэкономнее. Николай сказал, что ему и это слишком много, и что он дает честное слово не брать больше денег до весны. Теперь из этих денег оставалось 1 200 рублей. Стало быть, семерка червей означала не только проигрыш 1 600 рублей, но и необходимость изменения данному слову. Он с замиранием сердца смотрел на руки Долохова и думал: «Ну, скорей, дай мне эту карту, и я беру фуражку, уезжаю домой ужинать с Денисовым, Наташей и Соней, и уж верно никогда в руках моих не будет карты». В эту минуту домашняя жизнь его, шуточки с Петей, разговоры с Соней, дуэты с Наташей, пикет с отцом и даже спокойная постель в Поварском доме, с такою силою, ясностью и прелестью представились ему, как будто всё это было давно прошедшее, потерянное и неоцененное счастье. Он не мог допустить, чтобы глупая случайность, заставив семерку лечь прежде на право, чем на лево, могла бы лишить его всего этого вновь понятого, вновь освещенного счастья и повергнуть его в пучину еще неиспытанного и неопределенного несчастия. Это не могло быть, но он всё таки ожидал с замиранием движения рук Долохова. Ширококостые, красноватые руки эти с волосами, видневшимися из под рубашки, положили колоду карт, и взялись за подаваемый стакан и трубку.
– Так ты не боишься со мной играть? – повторил Долохов, и, как будто для того, чтобы рассказать веселую историю, он положил карты, опрокинулся на спинку стула и медлительно с улыбкой стал рассказывать:
– Да, господа, мне говорили, что в Москве распущен слух, будто я шулер, поэтому советую вам быть со мной осторожнее.
– Ну, мечи же! – сказал Ростов.
– Ох, московские тетушки! – сказал Долохов и с улыбкой взялся за карты.
– Ааах! – чуть не крикнул Ростов, поднимая обе руки к волосам. Семерка, которая была нужна ему, уже лежала вверху, первой картой в колоде. Он проиграл больше того, что мог заплатить.
– Однако ты не зарывайся, – сказал Долохов, мельком взглянув на Ростова, и продолжая метать.


Через полтора часа времени большинство игроков уже шутя смотрели на свою собственную игру.
Вся игра сосредоточилась на одном Ростове. Вместо тысячи шестисот рублей за ним была записана длинная колонна цифр, которую он считал до десятой тысячи, но которая теперь, как он смутно предполагал, возвысилась уже до пятнадцати тысяч. В сущности запись уже превышала двадцать тысяч рублей. Долохов уже не слушал и не рассказывал историй; он следил за каждым движением рук Ростова и бегло оглядывал изредка свою запись за ним. Он решил продолжать игру до тех пор, пока запись эта не возрастет до сорока трех тысяч. Число это было им выбрано потому, что сорок три составляло сумму сложенных его годов с годами Сони. Ростов, опершись головою на обе руки, сидел перед исписанным, залитым вином, заваленным картами столом. Одно мучительное впечатление не оставляло его: эти ширококостые, красноватые руки с волосами, видневшимися из под рубашки, эти руки, которые он любил и ненавидел, держали его в своей власти.
«Шестьсот рублей, туз, угол, девятка… отыграться невозможно!… И как бы весело было дома… Валет на пе… это не может быть!… И зачем же он это делает со мной?…» думал и вспоминал Ростов. Иногда он ставил большую карту; но Долохов отказывался бить её, и сам назначал куш. Николай покорялся ему, и то молился Богу, как он молился на поле сражения на Амштетенском мосту; то загадывал, что та карта, которая первая попадется ему в руку из кучи изогнутых карт под столом, та спасет его; то рассчитывал, сколько было шнурков на его куртке и с столькими же очками карту пытался ставить на весь проигрыш, то за помощью оглядывался на других играющих, то вглядывался в холодное теперь лицо Долохова, и старался проникнуть, что в нем делалось.
«Ведь он знает, что значит для меня этот проигрыш. Не может же он желать моей погибели? Ведь он друг был мне. Ведь я его любил… Но и он не виноват; что ж ему делать, когда ему везет счастие? И я не виноват, говорил он сам себе. Я ничего не сделал дурного. Разве я убил кого нибудь, оскорбил, пожелал зла? За что же такое ужасное несчастие? И когда оно началось? Еще так недавно я подходил к этому столу с мыслью выиграть сто рублей, купить мама к именинам эту шкатулку и ехать домой. Я так был счастлив, так свободен, весел! И я не понимал тогда, как я был счастлив! Когда же это кончилось, и когда началось это новое, ужасное состояние? Чем ознаменовалась эта перемена? Я всё так же сидел на этом месте, у этого стола, и так же выбирал и выдвигал карты, и смотрел на эти ширококостые, ловкие руки. Когда же это совершилось, и что такое совершилось? Я здоров, силен и всё тот же, и всё на том же месте. Нет, это не может быть! Верно всё это ничем не кончится».