Фридман, Виктор Наумович
| Виктор Наумович Фридман | |
 Виктор Фридман (май 2012 г.) | |
| Основная информация | |
|---|---|
| Дата рождения |
11 сентября 1944 (79 лет) |
| Место рождения | |
| Страна |
|
| Профессии |
Композитор, концертмейстер, джазовый пианист |
| Жанры |
Музыкальный театр, романс, джаз |
| Награды |
|
| [www.victorfridman.ru/ torfridman.ru] | |
Ви́ктор Нау́мович Фри́дман (род. 11 сентября 1944 года в Москве) — российский композитор, концертмейстер, джазовый пианист, заслуженный артист России (2003)[1].
Содержание
Биография
Окончил механико-математический факультет Московского государственного университета в 1967 году. Работал в Институте физики Земли имени О. Ю. Шмидта (АН СССР, впоследствии РАН).
В 1984 году окончил Московское областное музыкальное училище.
Сочиняет музыку для музыкального театра, кино, телевидения, а также камерную музыку. Член Союза театральных деятелей России. Заслуженный артист России. С 1999 года сотрудничал с Международным конкурсом молодых исполнителей романса «Романсиада», входил в состав жюри. Член президиума Российской общенациональной секции ИСМЕ (с 2009 г.). Член Попечительского Совета Фонда культурного наследия Аллы Баяновой.
Джазовая деятельность
Участник джазовых фестивалей в России (Москва, Тбилиси, Кустанай, Казань и др.) и Европе (Гаага, Марсиак, Ганновер, Дрезден, Кёльн, Эссен и др.) — всего около 40 фестивалей. Играл со многими известными джазменами, в том числе с музыкантами квартета Дэйва Брубека, Николаем Громиным, Арзу Гусейновым, Владимиром Данилиным, Алексеем Козловым, Львом Лебедевым.
Театральная деятельность, кино, телевидение, камерная музыка
Сотрудничал со Студенческим театром МГУ как участник ансамбля и композитор (совместно с С. Никитиным). Руководил ансамблем и участвовал в музыкальном оформлении спектаклей Московского театра «Современник». Автор музыки к спектаклям Московского детского музыкального театра «Экспромт» и Московского музыкального театра «На Басманной», а также ряда других театров (Хабаровский театр музыкальной комедии, Белгородский драматический театр, Липецкий театр им. Л. Н. Толстого и др.). Сотрудничал с режиссёрами Е. Еланской, О. Ефремовым, Л. Ивановой-Миляевой, И. Райхельгаузом, Л.Толмачёвой, П. Фоменко и др.
Автор музыки к радио- и телеспектаклям, к художественным и документальным фильмам. Вокальные циклы на стихи Г. Аполлинера, А. Ахматовой, П.-Ж. Беранже, А. Блока, В. Брайнина-Пассека, А. Вознесенского, Ф. Петрарки, А. Пушкина, И. Северянина, М. Светлова, А. Тарковского, М. Цветаевой и др[2].
Дискография
- 1986 — Грампластинка «Поют артисты театра „Современник“»
- 1988 — Грампластинка «О Волге грежу я», с Аллой Баяновой
- 1989 — Грампластинка «Песни Людмилы Ивановой»
- 1991 — CD "That Old Feeling" – New Moscow Jazz Band in Holland
- 1994 — CD «Играй, гитара», с Аллой Баяновой
- 2005 — CD «Помни обо мне», c Ириной Крутовой, концерт в зале им. Чайковского
- 2005 — CD «Русские городские романсы», с Мариной Поплавской
- 2007 — CD «Под чарующей лаской твоею», с Ириной Крутовой
- 2007 — DVD Концерт в театре Эстрады, с Аллой Баяновой
- 2007 — CD Концерт в Красной Поляне, с Аллой Баяновой
- 2008 — CD «Я люблю Вас так безумно», с Максимом Катырёвым
- 2009 — CD «С милых уст кружева отведу», с Ольгой Жигмитовой
Научная деятельность
Научный сотрудник Института физики Земли им. О. Ю. Шмидта РАН (1967—2004). Кандидат физ.-мат. наук (1984). Опубликовал ряд статей по механике разрушения и распространению волн в сплошной среде, а также по проблемам приближённых вычислений в Известиях АН СССР: Физика Земли, в Докладах Академии наук Болгарии и в других научных изданиях.
Литературная деятельность
Глава «Театральный Миляев» // В книге: Валерий Миляев. «Ласкающийся ёж». — М.: изд-во «Добросвет», 2003, С. 160-169. — ISBN 5-7913-0057-3
Нотный сборник «Мастера эстрады ХХ века. Алла Баянова». (Автор эссе, составитель, автор переложений). — М.: изд-во «Музыка», 2006, 88 с. — ISBN 5-7140-0346-2
Мемуары «Джаз в моей жизни» // В журнале «Джаз.ру». — 2013. — № 51(5). — С. 24-31. — ISSN [www.sigla.ru/table.jsp?f=8&t=3&v0=1997-0994&f=1003&t=1&v1=&f=4&t=2&v2=&f=21&t=3&v3=&f=1016&t=3&v4=&f=1016&t=3&v5=&bf=4&b=&d=0&ys=&ye=&lng=&ft=&mt=&dt=&vol=&pt=&iss=&ps=&pe=&tr=&tro=&cc=UNION&i=1&v=tagged&s=0&ss=0&st=0&i18n=ru&rlf=&psz=20&bs=20&ce=hJfuypee8JzzufeGmImYYIpZKRJeeOeeWGJIZRrRRrdmtdeee88NJJJJpeeefTJ3peKJJ3UWWPtzzzzzzzzzzzzzzzzzbzzvzzpy5zzjzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzztzzzzzzzbzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzzvzzzzzzyeyTjkDnyHzTuueKZePz9decyzzLzzzL*.c8.NzrGJJvufeeeeeJheeyzjeeeeJh*peeeeKJJJJJJJJJJmjHvOJJJJJJJJJfeeeieeeeSJJJJJSJJJ3TeIJJJJ3..E.UEAcyhxD.eeeeeuzzzLJJJJ5.e8JJJheeeeeeeeeeeeyeeK3JJJJJJJJ*s7defeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeeSJJJJJJJJZIJJzzz1..6LJJJJJJtJJZ4....EK*&debug=false 1997-0994].
«Моя дивергенция». — М.: изд-во «Новый ключ», 2014, 168 с. — ISBN 978-5-7082-0409-7
Напишите отзыв о статье "Фридман, Виктор Наумович"
Примечания
Источники
- [www.victorfridman.ru Виктор Н. Фридман, композитор, пианист, джазмен — рассказывает о себе...].
Отрывок, характеризующий Фридман, Виктор Наумович
Увидав его лицо и встретившись с ним взглядом, княжна Марья вдруг умерила быстроту своего шага и почувствовала, что слезы вдруг пересохли и рыдания остановились. Уловив выражение его лица и взгляда, она вдруг оробела и почувствовала себя виноватой.«Да в чем же я виновата?» – спросила она себя. «В том, что живешь и думаешь о живом, а я!..» – отвечал его холодный, строгий взгляд.
В глубоком, не из себя, но в себя смотревшем взгляде была почти враждебность, когда он медленно оглянул сестру и Наташу.
Он поцеловался с сестрой рука в руку, по их привычке.
– Здравствуй, Мари, как это ты добралась? – сказал он голосом таким же ровным и чуждым, каким был его взгляд. Ежели бы он завизжал отчаянным криком, то этот крик менее бы ужаснул княжну Марью, чем звук этого голоса.
– И Николушку привезла? – сказал он также ровно и медленно и с очевидным усилием воспоминанья.
– Как твое здоровье теперь? – говорила княжна Марья, сама удивляясь тому, что она говорила.
– Это, мой друг, у доктора спрашивать надо, – сказал он, и, видимо сделав еще усилие, чтобы быть ласковым, он сказал одним ртом (видно было, что он вовсе не думал того, что говорил): – Merci, chere amie, d'etre venue. [Спасибо, милый друг, что приехала.]
Княжна Марья пожала его руку. Он чуть заметно поморщился от пожатия ее руки. Он молчал, и она не знала, что говорить. Она поняла то, что случилось с ним за два дня. В словах, в тоне его, в особенности во взгляде этом – холодном, почти враждебном взгляде – чувствовалась страшная для живого человека отчужденность от всего мирского. Он, видимо, с трудом понимал теперь все живое; но вместе с тем чувствовалось, что он не понимал живого не потому, чтобы он был лишен силы понимания, но потому, что он понимал что то другое, такое, чего не понимали и не могли понять живые и что поглощало его всего.
– Да, вот как странно судьба свела нас! – сказал он, прерывая молчание и указывая на Наташу. – Она все ходит за мной.
Княжна Марья слушала и не понимала того, что он говорил. Он, чуткий, нежный князь Андрей, как мог он говорить это при той, которую он любил и которая его любила! Ежели бы он думал жить, то не таким холодно оскорбительным тоном он сказал бы это. Ежели бы он не знал, что умрет, то как же ему не жалко было ее, как он мог при ней говорить это! Одно объяснение только могло быть этому, это то, что ему было все равно, и все равно оттого, что что то другое, важнейшее, было открыто ему.
Разговор был холодный, несвязный и прерывался беспрестанно.
– Мари проехала через Рязань, – сказала Наташа. Князь Андрей не заметил, что она называла его сестру Мари. А Наташа, при нем назвав ее так, в первый раз сама это заметила.
– Ну что же? – сказал он.
– Ей рассказывали, что Москва вся сгорела, совершенно, что будто бы…
Наташа остановилась: нельзя было говорить. Он, очевидно, делал усилия, чтобы слушать, и все таки не мог.
– Да, сгорела, говорят, – сказал он. – Это очень жалко, – и он стал смотреть вперед, пальцами рассеянно расправляя усы.
– А ты встретилась с графом Николаем, Мари? – сказал вдруг князь Андрей, видимо желая сделать им приятное. – Он писал сюда, что ты ему очень полюбилась, – продолжал он просто, спокойно, видимо не в силах понимать всего того сложного значения, которое имели его слова для живых людей. – Ежели бы ты его полюбила тоже, то было бы очень хорошо… чтобы вы женились, – прибавил он несколько скорее, как бы обрадованный словами, которые он долго искал и нашел наконец. Княжна Марья слышала его слова, но они не имели для нее никакого другого значения, кроме того, что они доказывали то, как страшно далек он был теперь от всего живого.
– Что обо мне говорить! – сказала она спокойно и взглянула на Наташу. Наташа, чувствуя на себе ее взгляд, не смотрела на нее. Опять все молчали.
– Andre, ты хоч… – вдруг сказала княжна Марья содрогнувшимся голосом, – ты хочешь видеть Николушку? Он все время вспоминал о тебе.
Князь Андрей чуть заметно улыбнулся в первый раз, но княжна Марья, так знавшая его лицо, с ужасом поняла, что это была улыбка не радости, не нежности к сыну, но тихой, кроткой насмешки над тем, что княжна Марья употребляла, по ее мнению, последнее средство для приведения его в чувства.
– Да, я очень рад Николушке. Он здоров?
Когда привели к князю Андрею Николушку, испуганно смотревшего на отца, но не плакавшего, потому что никто не плакал, князь Андрей поцеловал его и, очевидно, не знал, что говорить с ним.
Когда Николушку уводили, княжна Марья подошла еще раз к брату, поцеловала его и, не в силах удерживаться более, заплакала.
Он пристально посмотрел на нее.
– Ты об Николушке? – сказал он.
Княжна Марья, плача, утвердительно нагнула голову.
– Мари, ты знаешь Еван… – но он вдруг замолчал.
– Что ты говоришь?
– Ничего. Не надо плакать здесь, – сказал он, тем же холодным взглядом глядя на нее.
Когда княжна Марья заплакала, он понял, что она плакала о том, что Николушка останется без отца. С большим усилием над собой он постарался вернуться назад в жизнь и перенесся на их точку зрения.
«Да, им это должно казаться жалко! – подумал он. – А как это просто!»
«Птицы небесные ни сеют, ни жнут, но отец ваш питает их», – сказал он сам себе и хотел то же сказать княжне. «Но нет, они поймут это по своему, они не поймут! Этого они не могут понимать, что все эти чувства, которыми они дорожат, все наши, все эти мысли, которые кажутся нам так важны, что они – не нужны. Мы не можем понимать друг друга». – И он замолчал.
Маленькому сыну князя Андрея было семь лет. Он едва умел читать, он ничего не знал. Он многое пережил после этого дня, приобретая знания, наблюдательность, опытность; но ежели бы он владел тогда всеми этими после приобретенными способностями, он не мог бы лучше, глубже понять все значение той сцены, которую он видел между отцом, княжной Марьей и Наташей, чем он ее понял теперь. Он все понял и, не плача, вышел из комнаты, молча подошел к Наташе, вышедшей за ним, застенчиво взглянул на нее задумчивыми прекрасными глазами; приподнятая румяная верхняя губа его дрогнула, он прислонился к ней головой и заплакал.
