Цветы в пыли (фильм)
Поделись знанием:
К:Фильмы 1941 года
«Ну и пускай такой то обокрал государство и царя, а государство и царь воздают ему почести; а она вчера улыбнулась мне и просила приехать, и я люблю ее, и никто никогда не узнает этого», – думал он.
Пьер все так же ездил в общество, так же много пил и вел ту же праздную и рассеянную жизнь, потому что, кроме тех часов, которые он проводил у Ростовых, надо было проводить и остальное время, и привычки и знакомства, сделанные им в Москве, непреодолимо влекли его к той жизни, которая захватила его. Но в последнее время, когда с театра войны приходили все более и более тревожные слухи и когда здоровье Наташи стало поправляться и она перестала возбуждать в нем прежнее чувство бережливой жалости, им стало овладевать более и более непонятное для него беспокойство. Он чувствовал, что то положение, в котором он находился, не могло продолжаться долго, что наступает катастрофа, долженствующая изменить всю его жизнь, и с нетерпением отыскивал во всем признаки этой приближающейся катастрофы. Пьеру было открыто одним из братьев масонов следующее, выведенное из Апокалипсиса Иоанна Богослова, пророчество относительно Наполеона.
В Апокалипсисе, главе тринадцатой, стихе восемнадцатом сказано: «Зде мудрость есть; иже имать ум да почтет число зверино: число бо человеческо есть и число его шестьсот шестьдесят шесть».
И той же главы в стихе пятом: «И даны быта ему уста глаголюща велика и хульна; и дана бысть ему область творити месяц четыре – десять два».
| Цветы в пыли | |
| англ. Blossoms in the Dust | |
 | |
| Режиссёр | |
|---|---|
| Продюсер |
Ирвинг Эшер, |
| Автор сценария |
Анита Лус, |
| В главных ролях | |
| Оператор |
Карл Фройнд, |
| Композитор | |
| Кинокомпания | |
| Длительность |
99 мин. |
| Страна | |
| Язык | |
| Год | |
«Цветы в пыли» (англ. Blossoms in the Dust) — американская мелодрама Мервина Лероя 1941 года. Фильм получил Премию «Оскар» за лучшую работу художника-постановщика[1].
Содержание
Сюжет
Эдна вышла замуж за техасца Сэма Гледни, который работал на мельнице. Вскоре у них родился сын, но он погиб в очень юном возрасте. Случайно Эдна узнает, что в штате есть много беспризорных детей, и решает сделать что-нибудь для них. Отважная женщина не побоится вступить в противостояние с судебной системой и общественным мнением, которое осуждает детей, рожденных вне брака.
В ролях
- Грир Гарсон — Эдна Гладни
- Уолтер Пиджон — Сэм Гладни
- Феликс Брессар — доктор Макс Бреслер
- Марша Хант — Шарлотта
- Фей Холден — миссис Кейли
- Самуэль Хиндс — мистер Кейли
- Кэтлин Ховард — миссис Китс
- Джордж Лесси — мистер Китс
- Уильям Генри — Аллан Китс
- Генри О’Нил — судья Харфорд
- Тереза Харрис
- Оскар О’Ши — нет в титрах
Награды и номинации
- Лучший фильм — Metro-Goldwyn-Mayer (номинация)
- Лучшая женская роль — Грир Гарсон (номинация)
- Лучшая работа оператора в цветном фильме — Карл Фройнд, У. Ховард Грин (номинация)
- Лучшая работа художника в цветном фильме — Седрик Гиббонс, Ури МакКлири (постановщики), Эдвин Б. Уиллис (декоратор) (награда)
Напишите отзыв о статье "Цветы в пыли (фильм)"
Примечания
Ссылки
- Blossoms in the Dust на сайте Internet Movie Database
- [www.allmovie.com/movie/v6209 Blossoms in the Dust] на сайте AllMovie
- [www.tcm.com/tcmdb/title/55/Blossoms-in-the-Dust/ Blossoms in the Dust] на сайте TCM Movie Database
|
Это заготовка статьи об американском кинофильме. Вы можете помочь проекту, дополнив её. |
<imagemap>: неверное или отсутствующее изображение |
Для улучшения этой статьи желательно?:
|
Отрывок, характеризующий Цветы в пыли (фильм)
С того дня, как Пьер, уезжая от Ростовых и вспоминая благодарный взгляд Наташи, смотрел на комету, стоявшую на небе, и почувствовал, что для него открылось что то новое, – вечно мучивший его вопрос о тщете и безумности всего земного перестал представляться ему. Этот страшный вопрос: зачем? к чему? – который прежде представлялся ему в середине всякого занятия, теперь заменился для него не другим вопросом и не ответом на прежний вопрос, а представлением ее. Слышал ли он, и сам ли вел ничтожные разговоры, читал ли он, или узнавал про подлость и бессмысленность людскую, он не ужасался, как прежде; не спрашивал себя, из чего хлопочут люди, когда все так кратко и неизвестно, но вспоминал ее в том виде, в котором он видел ее в последний раз, и все сомнения его исчезали, не потому, что она отвечала на вопросы, которые представлялись ему, но потому, что представление о ней переносило его мгновенно в другую, светлую область душевной деятельности, в которой не могло быть правого или виноватого, в область красоты и любви, для которой стоило жить. Какая бы мерзость житейская ни представлялась ему, он говорил себе:«Ну и пускай такой то обокрал государство и царя, а государство и царь воздают ему почести; а она вчера улыбнулась мне и просила приехать, и я люблю ее, и никто никогда не узнает этого», – думал он.
Пьер все так же ездил в общество, так же много пил и вел ту же праздную и рассеянную жизнь, потому что, кроме тех часов, которые он проводил у Ростовых, надо было проводить и остальное время, и привычки и знакомства, сделанные им в Москве, непреодолимо влекли его к той жизни, которая захватила его. Но в последнее время, когда с театра войны приходили все более и более тревожные слухи и когда здоровье Наташи стало поправляться и она перестала возбуждать в нем прежнее чувство бережливой жалости, им стало овладевать более и более непонятное для него беспокойство. Он чувствовал, что то положение, в котором он находился, не могло продолжаться долго, что наступает катастрофа, долженствующая изменить всю его жизнь, и с нетерпением отыскивал во всем признаки этой приближающейся катастрофы. Пьеру было открыто одним из братьев масонов следующее, выведенное из Апокалипсиса Иоанна Богослова, пророчество относительно Наполеона.
В Апокалипсисе, главе тринадцатой, стихе восемнадцатом сказано: «Зде мудрость есть; иже имать ум да почтет число зверино: число бо человеческо есть и число его шестьсот шестьдесят шесть».
И той же главы в стихе пятом: «И даны быта ему уста глаголюща велика и хульна; и дана бысть ему область творити месяц четыре – десять два».
