Ювента (театр)

Театр «Ювента»
Основан	2002
Здание театра
Местоположение	на сцене театра «АлеКо» Санкт-Петербург, пр. Юрия Гагарина, 42
Координаты	59°84′06″ с. ш. 30°34′02″ в. д.60.40167° с. ш. 30.56722° в. д. / 60.40167; 30.56722
Руководство
Художественный руководитель	Николаев, Виктор Иванович
Главный режиссёр	Николаев, Виктор Иванович
Ссылки
[www.teatr-uventa.spb.ru/ Официальный сайт]
Ювента на Викискладе

К:Театры, основанные в 2002 году

Теа́тр «Юве́нта» — молодёжный театр Санкт-Петербурга. Основан в 1998 году как студия и в 2002 году открыт как театр на базе Российского государственного педагогического университета имени А. И. Герцена. С ноября 2011 года выступает на различных сценических площадках Санкт-Петербурга.

История театра

Театр «Ювента» был основан 25 апреля 2002 года на базе Центра творческого развития и досуга студентов РГПУ имени А. И. Герцена (сейчас Студенческий дворец культуры). Эта дата связана с премьерным показом первого спектакля театра «Вот тебе и Гамлет…», в основу которого легли произведения Леонида Филатова («Любовь к трём апельсинам») и Музы Павловой («Из жизни одного принца», «Гамлет», «Балаган на площади»).

К тому моменту у молодого коллектива и его художественного руководителя Виктора Николаева сформировалась стойкая потребность говорить со зрителем на серьёзные, волнующие любого думающего человека темы. Персонажами первого спектакля стали цивилизованные «дикари», чьи примитивные инстинкты вырываются на свободу под воздействием современной массовой культуры. Имя «Гамлет» в названии мюзикла послужило поводом для разговора о месте массовой культуры в современном обществе. Спектакль вызвал большой интерес в молодёжной аудитории.

Успех первой постановки вдохновил режиссёра на создание нового синтетического спектакля «День подлинной свободы», соединившего в себе глубокую идею, танец, пантомиму, музыку и слово. Его премьера состоялась 25 мая 2004 года. Благодаря мюзиклу «День подлинной свободы» театр «Ювента» стал коллективным членом международной театральной ассоциации AITA и получил приглашение принять участие в национальной театральной премии «Золотая маска».

Стремление познакомиться с другими творческими коллективами привело актеров театра «Ювента» к идее организовать фестиваль молодёжных театров. Так появился «Новый взгляд-2005». В Санкт-Петербург приехали театры из двенадцати городов России. В 2007 году фестиваль приобрёл звание международного. Завязались новые знакомства и творческие контакты. Актёры театра начали активно гастролировать: участие в 3-м Московском международном фестивале студенческих театров, мастер-классы в рамках российско-германского проекта в городе Веймаре, участие в XII открытом фестивале студенческих и молодёжных театров России «Равноденствие 2008» в Калининграде, участие в V международном фестивале любительских театров «Балтийский берег-2011» в Таллине, и специальный приз «За лучший актёрский ансамбль».

Параллельно с гастролями театр работал над созданием третьего спектакля «Симфония огня» по мотивам романа Рэя Брэдбери «451 градус по Фаренгейту». Наряду с обычными показами мюзикл «Симфония огня» был представлен в ряде проектов: международный форум «Молодёжь и общество навстречу друг другу», всероссийская педагогическая олимпиада аспирантов, международный «Санкт-Петербургский книжный салон».

Очередным откровением театра стал спектакль «Как я ловил человечков, прыгая на шесть метров, в черном пальто», рождённый из экзаменационных режиссёрских работ актеров театра. Его премьера состоялась 2 декабря 2008 года.

На данный момент^{[когда?]} в репертуаре театра «Ювента» четыре спектакля, которые до сентября 2011 года регулярно проходили на сцене Колонного зала РГПУ имени А. И. Герцена.

Помимо показов спектаклей к основной деятельности театра «Ювента» относится организация творческой жизни университета: День знаний, ежегодный конкурс «Первокурсник», межфакультетский фестиваль «Эхо весны», новогодние представления для детей сотрудников университета, День университета. Также коллектив театра принимает активное участие в городских благотворительных акциях и мероприятиях: проведение мастер-класса в рамках творческо-образовательного фестиваля «РазБеГ — Развитие Без Границ» для учащихся с ограниченными возможностями (2009); организация и проведение благотворительной акции «Синдром доброты», приуроченной к Международному дню человека с синдромом Дауна (2010, 2011).

В сентябре из-за проводимой творческой политики Театр «Ювента» оказывается вынужден покинуть стены Университета, ввиду невозможности более существовать в создавшихся условиях. Набор в театр был отменён, курсовое обучение и проведение множества запланированных мероприятий оказались под вопросом.

Здание

Здание Клуба Герценовского университета было построено по проекту архитектора Д. И. Квадри, а после его смерти П. С. Плавовым в 1829—1834 гг. как Церковь Покрова Пресвятой Богородицы Николаевского сиротского института.

Трёхэтажное отдельностоящее здание церкви соединялось с главным корпусом переходом. Зал украшен колоннами и пилястрами коринфского ордера, облицован искусственным мрамором. Именно П. С. Плавов изменил первоначальный проект и разработал отделку двусветного зала.

В 1918 году весь комплекс зданий Николаевского сиротского института передан Педагогическому институту (в настоящее время РГПУ им. А. И. Герцена. Церковь было перестроена под Колонный зал клуба.

До сентября 2011 года Колонный зал — основная сценическая площадка Театра «Ювента». Осенью 2011 года новой площадкой театра «Ювента» стал Новый театр «АЛЕКО» под руководством Алексея Козырева. На сегодняшний день театр выступает на многих городских площадках.

Репертуар театра

День подлинной свободы

Спектакль впервые был показан в 2004 году. Его сценической основой стали малоизвестная повесть писателя-шестидесятника Ю. М. Даниэля «Говорит Москва» и знаменитая «маленькая трагедия» А. С. Пушкина «Пир во время чумы».

Антиутопический и фантасмагорический сюжет спектакля дает возможность понять день сегодняшний. Персонажи мюзикла живут в городах, разделенных веками, но они вынуждены искать ответы на одни и те же вопросы. Ощущая «дуновение чумы», они балансируют на тонком лезвии выбора — жизнь или смерть, любовь или ненависть. Смелые режиссёрские находки и оригинальная музыка, современное мультимедийное сопровождение, соединение пластики и слова, глубокая идея и актуальный социокультурный контекст — вот что отличает и выделяет этот спектакль.

В 2006 году мюзикл был показан на 3-м Московском Международном фестивале студенческих театров, а также на 6-м Форуме молодых писателей России, где получил положительные отзывы литераторов и искусствоведов, в том числе лауреатов Букеровской премии Дениса Гуцко и Владимира Маканина.

Благодаря мюзиклу «День подлинной свободы» театр «Ювента» стал коллективным членом международной театральной ассоциации AITA и получил приглашение принять участие в национальной театральной премии «Золотая маска». Спектакль «День подлинной свободы» входит в основной репертуар театра.

Симфония огня

Спектакль «Симфония огня», созданный по мотивам романа Рэя Брэдбери «451 градус по Фаренгейту», впервые был представлен зрителю в рамках Международного фестиваля молодёжных театров «Новый взгляд — 2007».

Раздвоенность, противоречивость, катастрофичность нашей жизни заставила коллектив театра обратиться к произведению знаменитого фантаста, рассказывающему об отказе человека будущего от книги и мысли, в ней заключенной, во имя развлечений и спокойного, бездумного существования, уюта без душевного тепла. «Я считаю себя писателем „идей“, — говорит Брэдбери в одном из интервью. — Такая литература впитывает в себя любые идеи: политические, философские, эстетические». Пожалуй, именно эта особенность писателя и привлекла создателей спектакля.

Спектакль, как и предыдущие работы театра, сделан в жанре мюзикла. Музыка порождает ещё один пласт смыслов, помогает глубже проникнуть во внутренний мир персонажей, добавляет красоты и пронзительности в глянцево-приторный мир, созданный режиссёром и актерами на сцене.

Мюзикл «Симфония огня» был показан на XII открытом фестивале студенческих и молодёжных театров России «Равноденствие 2008» в г. Калининграде на сцене Российского государственного университета им. И. Канта и получил приз за лучшее музыкальное оформление и лучший вокальный ансамбль. Также он был представлен в ряде проектов, таких как международный форум «Молодёжь и общество навстречу друг другу», всероссийская педагогическая олимпиада аспирантов, международная выставка-ярмарка «Санкт-Петербургский книжный салон».

В марте 2011 года спектакль участвовал в V международном фестивале любительских театров «Балтийский берег-2011» Спектакль был отмечен как другими участниками, так и членами жюри, как глубоко современный, острый и по-настоящему актуальный для нынешнего общества. Специальным призом была отмечена труппа театра, как «Лучший актерский ансамбль». Популярное эстонское русскоязычное радио, медиа-партнер фестиваля «Радио-4», отметило мюзикл специальным призом, наградив режиссёра-постановщика Виктора Николаева, композитора и автора песен.

Спектакль «Симфония огня» входит в основной репертуар театра.

Как я ловил человечков, прыгая на 6 метров в чёрном пальто

Премьера спектакля состоялась 2 декабря 2008 года.

Необычному названию сопутствует не менее необычная история создания. Летом того же года на открытом экзамене по режиссуре актёры театра представили несколько моноспектаклей. Некоторые работы оказались столь искренними и пронзительными, что художественному руководителю, Виктору Николаеву, пришла в голову идея «сшить их в единое полотно».

Для театра «Ювента» новый спектакль, поставленный по мотивам рассказов Б. Житкова «Как я ловил человечков», М. Жванецкого «Портрет», «Помолодеть» и Л. Петрушевской «Чёрное пальто», является своеобразным экспериментом: непривычный жанр, молодые режиссёры, всего три человека на сцене. Однако актёрам удалось совместить, казалось бы, абсолютно несовместимые вещи — безудержную фантазию и веру в чудеса ребёнка; размышление об упущенных возможностях зрелого мужчины; отчаянный крик о помощи женщины, балансирующей на краю Этого и Того мира. Детство и зрелость, жизнь и смерть — есть в этих понятиях объединяющее начало. Имя этому началу Человек. «Как я ловил человечков…» — спектакль о людях, которые ищут, думают, стремятся…

Моноспектакль Ксении Пархатской «Чёрное пальто» был показан в рамках Фестиваля Л. Петрушевской в Санкт-Петербурге 7 марта 2009 года.

Пылепад

История создания спектакля началась с образованием в театре творческого объединения «МИ МИнор». Несколько лет актрисы театра, учащиеся и выпускники курса «Режиссура» (педагог — Виктор Николаев) подробно исследовали жанр пантомимы, создавая собственные работы и экспериментируя. 18 декабря 2009 года впервые на сцене театра было представлено яркое и неожиданное представление в жанре пантомимы, необычное и доселе плохо знакомое.

Участники внутритеатрального творческого объединения «МИ МИнор» в течение года при содействии художественного руководителя готовили сценическую версию спектакля. Так в конце 2010 года на суд зрителей была представлена очередная предпремьера спектакля. Непосредственно после показа прошло бурное обсуждение спектакля со зрителями. Постановка, выполненная в жанре пантомимы, неуклонно набирала обороты, находила новые краски и наполнялась глубоким внутренним смыслом.

18 марта 2011 года состоялась Премьера пластического мим-спектакля «Пылепад».

Спектакль совместил в себе пантомиму, драматическое начало и выразительную пластику тела. Он строится из, казалось бы, разрозненных жизненных эпизодов, но все они сплетены воедино персонажами, их мыслями и стремлениями. Своё повествование без слов ведут со сцены четыре актёра-мима.

Спектакли театра «Ювента» получили заинтересованные отзывы таких известных деятелей российской культуры, как поэтесса И. Лиснянская, академик В. В. Иванов, писательница Л. Улицкая, декан режиссёрского факультета ГИТИСа проф. М. Н. Чумаченко, главный редактор журнала «Коммерсант-Власть» М. Ковальский, многих артистов и режиссёров, педагогов и директоров школ Санкт-Петербурга.

Труппа

Актёрами театра являются студенты и выпускники РГПУ имени А. И. Герцена и других вузов города. В театре «Ювента» осуществляется обучение по направлениям: актерское мастерство, режиссура, современный танец, эстрадный вокал, история кино, история театра, сценическая речь, ритм.

Новый набор в театр производится ежегодно. Пройдя кастинг, зачисленные в течение года изучают актёрское мастерство, сценическую речь, ритм, вокал и танец. В ходе обучения идёт серьёзный «отсев». После года занятий учащиеся зачисляются в основную труппу театра. В 2011 году набор не состоялся ввиду прекращения деятельности театра в стенах РГПУ им. А. И. Герцена.

Каждый актёр имеет возможность проявить себя как на общих занятиях, так и при подготовке праздников к Дню знаний, на ежегодных университетских фестивалях «Первокурсник» и «Весна студенческая», на новогодних ёлках, представляемых для детей сотрудников университета и школ города. Также все актёры, занимающиеся режиссурой, представляют в конце года свои режиссёрские работы: спектакли и моноспектакли.

Театр «Ювента» — В стенах старинных… 

Фестиваль «Новый взгляд»

В 2005 и 2007 годах на базе театра «Ювента» проходил сначала всероссийский, а потом международный фестиваль студенческих и молодёжных театров «Новый взгляд». На фестивале 2005 года театр «Ювента» представил мюзикл «День подлинной свободы», а через два года — мюзикл «Симфония огня».

«Новый взгляд-2005»

С 11 по 17 ноября 2005 года на базе театра «Ювента» состоялся Фестиваль молодёжных театров России «Новый взгляд-2005». В программу фестиваля вошли лучшие спектакли молодёжных и студенческих театров, выдержавшие строгий предфестивальный отбор. Во время фестиваля проводились открытые обсуждения спектаклей, мастер-классы для актеров и режиссёров, «круглые столы», творческие встречи. Фестиваль имел резонанс в средствах массовой информации, стал значительным событием в культурной жизни не только нашего города, но и всей страны. Участники фестиваля представляли 9 городов России.

Организаторы Фестиваля:

• Федеральное агентство по образованию;
• Российский государственный педагогический университет им. А.И. Герцена;
• Союз театральных деятелей Российской Федерации;
• Российский центр Международной театральной ассоциации AITA;
• Комитет по культуре Правительства Санкт-Петербурга;
• Санкт-Петербургское отделение Союза театральных деятелей РФ;
• Администрация Центрального района Санкт-Петербурга.

Жюри фестиваля

• Яак Аллик — член парламента Эстонии, сопредседатель комиссии по культуре, заслуженный деятель искусств Эстонии, театральный критик и режиссёр;
• Тимофей Сополев — декан факультета музыкального театра, доцент кафедры режиссуры РАТИ, актер и режиссёр;
• Марина Дмитревская — театральный критик, главный редактор «Петербургского театрального журнала».

Среди почетных гостей фестиваля — представители Международной театральной ассоциации AITA, деятели культуры и руководители молодёжных театров Германии и стран Балтии.

Лауреатами фестиваля стали спектакли:

• «Счастье моё…» студенческого народного театра ЛМЗ-ВТУЗ, Санкт-Петербург;
• «Klinika by the group» студии-театра «Манекен», Челябинск
• «Страсти Пьеровы» театра пантомимы «Мимикрия» ТГИМЭУиП, Тюмень
• «Ящерица» студенческого театра «Сдвиг по фазе» КГЭУб, Казань
• «Бред вдвоем» народного театра «Тандем» ДГУПС, Хабаровск
• «День подлинной свободы» театра «Ювента» РГПУ, Санкт-Петербург

«Новый взгляд-2007»

Спустя 2 года фестиваль приобрел звание международного. С 11 по 17 ноября 2007 года в Санкт-Петербурге на базе театра «Ювента» прошёл Международный фестиваль студенческих и молодёжных театров «Новый взгляд-2007».

Фестиваль был приурочен к Международному дню студента, отмечаемому в ноябре. В течение недели зрителям были представлены лучшие постановки театров, прошедших предварительный конкурс отборочной комиссии фестиваля. На театральных площадках Санкт-Петербурга выступали студенты из Чехии, Бельгии, Финляндии, Ирландии, Германии и России. Одним из сюрпризов фестиваля стал совместный российско-германский проект, над которым в течение года работал творческий союз театра «Ювента» и молодёжного театра-студии из г.Веймара.

Любопытные экспериментальные находки некоторых творческих коллективов покорили не только публику, но и получили отличные отзывы профессионального театрального жюри. В числе таких театров новаторов был отмечен театр «Ювента».

Организаторы Фестиваля:

• Федеральное агентство по образованию;
• Российский государственный педагогический университет им. А.И. Герцена;
• Союз театральных деятелей Российской Федерации;
• Российский центр Международной Ассоциации любительских театров России (AITA);
• Санкт-Петербургское отделение Союза театральных деятелей;
• Администрация Санкт-Петербурга
• Комитет по делам молодёжи и взаимодействию с общественными организациями Санкт-Петербурга;

Жюри фестиваля:

• Михаил Чумаченко — председатель жюри, профессор кафедры режиссуры РАТИ/ГИТИС, вице-президент АИТА (Российский центр международной ассоциации любительских театров), руководитель Русского театра в Эстонии (Таллин), режиссёр;
• Евгения Тропп — театральный критик, редактор «Петербургского театрального журнала»;
• Олег Снопков — доцент кафедры сценической пластики РАТИ/ГИТИС, член Профессиональной Ассоциации Каскадеров России.

Среди почетных гостей фестиваля — представители Международной театральной ассоциации АИТА, деятели культуры и руководители молодёжных театров.

Лауреатами фестиваля стали:

• Театр-студия «Коллаж» Саратовского государственного университета. Музыкальный спектакль: «Загляни за дверь».
• Театр «DRAMSOC» (Ирландия, г. Дублин). Спектакль: «Финн Маккул».
• Театр «V.A.D. Kladno» (Чехия, г. Кладно). Спектакль: «Rozmarne leto».
• Театр-цирк «Uusi Maailma» («Новый мир»), (Финляндия, г. Ювяскюля). Невербальный спектакль «KUUMU».
• Студия-театр «Манекен» Южно-Уральского государственного университета (Челябинск). Спектакль: «Сказки женщин», импровизации на тему.
• Театр «im stellwerk» (Германия, г. Веймар). Спектакль: «Fahrenheit 451».
• «Новый Студенческий Театр» Тамбовского государственного университета имени Г. Р. Державина. Спектакль: «Иисус».
• Театр пантомимы «Мимикрия» Тюменского государственного института мировой экономики, управления и права. Спектакль: сказка для взрослых «Тень».
• Театр «Ювента» Российского государственного педагогического университета им. А. И. Герцена (Санкт-Петербург). Спектакль: «Симфония огня».

Ссылки

• [www.teatr-uventa.spb.ru/ Официальный сайт театра «Ювента»]
• [studteatr.spb.ru Страница студенческого театра «Ювента» ГУМРФ им. С. О. Макарова]
• [www.afisha.ru/spb/theatre/15878911/ Страница театра «Ювента» на сайте «Афиша»]
• [vk.com/teatr_uventa Официальная страница театра «Ювента»] в социальной сети «ВКонтакте»

Отрывок, характеризующий Ювента (театр)

И он, похлопав Берга по плечу, встал, желая прекратить разговор. Но Берг, приятно улыбаясь, объяснил, что, ежели он не будет знать верно, что будет дано за Верой, и не получит вперед хотя части того, что назначено ей, то он принужден будет отказаться.
– Потому что рассудите, граф, ежели бы я теперь позволил себе жениться, не имея определенных средств для поддержания своей жены, я поступил бы подло…
Разговор кончился тем, что граф, желая быть великодушным и не подвергаться новым просьбам, сказал, что он выдает вексель в 80 тысяч. Берг кротко улыбнулся, поцеловал графа в плечо и сказал, что он очень благодарен, но никак не может теперь устроиться в новой жизни, не получив чистыми деньгами 30 тысяч. – Хотя бы 20 тысяч, граф, – прибавил он; – а вексель тогда только в 60 тысяч.
– Да, да, хорошо, – скороговоркой заговорил граф, – только уж извини, дружок, 20 тысяч я дам, а вексель кроме того на 80 тысяч дам. Так то, поцелуй меня.


Наташе было 16 лет, и был 1809 год, тот самый, до которого она четыре года тому назад по пальцам считала с Борисом после того, как она с ним поцеловалась. С тех пор она ни разу не видала Бориса. Перед Соней и с матерью, когда разговор заходил о Борисе, она совершенно свободно говорила, как о деле решенном, что всё, что было прежде, – было ребячество, про которое не стоило и говорить, и которое давно было забыто. Но в самой тайной глубине ее души, вопрос о том, было ли обязательство к Борису шуткой или важным, связывающим обещанием, мучил ее.
С самых тех пор, как Борис в 1805 году из Москвы уехал в армию, он не видался с Ростовыми. Несколько раз он бывал в Москве, проезжал недалеко от Отрадного, но ни разу не был у Ростовых.
Наташе приходило иногда к голову, что он не хотел видеть ее, и эти догадки ее подтверждались тем грустным тоном, которым говаривали о нем старшие:
– В нынешнем веке не помнят старых друзей, – говорила графиня вслед за упоминанием о Борисе.
Анна Михайловна, в последнее время реже бывавшая у Ростовых, тоже держала себя как то особенно достойно, и всякий раз восторженно и благодарно говорила о достоинствах своего сына и о блестящей карьере, на которой он находился. Когда Ростовы приехали в Петербург, Борис приехал к ним с визитом.
Он ехал к ним не без волнения. Воспоминание о Наташе было самым поэтическим воспоминанием Бориса. Но вместе с тем он ехал с твердым намерением ясно дать почувствовать и ей, и родным ее, что детские отношения между ним и Наташей не могут быть обязательством ни для нее, ни для него. У него было блестящее положение в обществе, благодаря интимности с графиней Безуховой, блестящее положение на службе, благодаря покровительству важного лица, доверием которого он вполне пользовался, и у него были зарождающиеся планы женитьбы на одной из самых богатых невест Петербурга, которые очень легко могли осуществиться. Когда Борис вошел в гостиную Ростовых, Наташа была в своей комнате. Узнав о его приезде, она раскрасневшись почти вбежала в гостиную, сияя более чем ласковой улыбкой.
Борис помнил ту Наташу в коротеньком платье, с черными, блестящими из под локон глазами и с отчаянным, детским смехом, которую он знал 4 года тому назад, и потому, когда вошла совсем другая Наташа, он смутился, и лицо его выразило восторженное удивление. Это выражение его лица обрадовало Наташу.
– Что, узнаешь свою маленькую приятельницу шалунью? – сказала графиня. Борис поцеловал руку Наташи и сказал, что он удивлен происшедшей в ней переменой.
– Как вы похорошели!
«Еще бы!», отвечали смеющиеся глаза Наташи.
– А папа постарел? – спросила она. Наташа села и, не вступая в разговор Бориса с графиней, молча рассматривала своего детского жениха до малейших подробностей. Он чувствовал на себе тяжесть этого упорного, ласкового взгляда и изредка взглядывал на нее.
Мундир, шпоры, галстук, прическа Бориса, всё это было самое модное и сomme il faut [вполне порядочно]. Это сейчас заметила Наташа. Он сидел немножко боком на кресле подле графини, поправляя правой рукой чистейшую, облитую перчатку на левой, говорил с особенным, утонченным поджатием губ об увеселениях высшего петербургского света и с кроткой насмешливостью вспоминал о прежних московских временах и московских знакомых. Не нечаянно, как это чувствовала Наташа, он упомянул, называя высшую аристократию, о бале посланника, на котором он был, о приглашениях к NN и к SS.
Наташа сидела всё время молча, исподлобья глядя на него. Взгляд этот всё больше и больше, и беспокоил, и смущал Бориса. Он чаще оглядывался на Наташу и прерывался в рассказах. Он просидел не больше 10 минут и встал, раскланиваясь. Всё те же любопытные, вызывающие и несколько насмешливые глаза смотрели на него. После первого своего посещения, Борис сказал себе, что Наташа для него точно так же привлекательна, как и прежде, но что он не должен отдаваться этому чувству, потому что женитьба на ней – девушке почти без состояния, – была бы гибелью его карьеры, а возобновление прежних отношений без цели женитьбы было бы неблагородным поступком. Борис решил сам с собою избегать встреч с Наташей, нo, несмотря на это решение, приехал через несколько дней и стал ездить часто и целые дни проводить у Ростовых. Ему представлялось, что ему необходимо было объясниться с Наташей, сказать ей, что всё старое должно быть забыто, что, несмотря на всё… она не может быть его женой, что у него нет состояния, и ее никогда не отдадут за него. Но ему всё не удавалось и неловко было приступить к этому объяснению. С каждым днем он более и более запутывался. Наташа, по замечанию матери и Сони, казалась по старому влюбленной в Бориса. Она пела ему его любимые песни, показывала ему свой альбом, заставляла его писать в него, не позволяла поминать ему о старом, давая понимать, как прекрасно было новое; и каждый день он уезжал в тумане, не сказав того, что намерен был сказать, сам не зная, что он делал и для чего он приезжал, и чем это кончится. Борис перестал бывать у Элен, ежедневно получал укоризненные записки от нее и всё таки целые дни проводил у Ростовых.


Однажды вечером, когда старая графиня, вздыхая и крехтя, в ночном чепце и кофточке, без накладных буклей, и с одним бедным пучком волос, выступавшим из под белого, коленкорового чепчика, клала на коврике земные поклоны вечерней молитвы, ее дверь скрипнула, и в туфлях на босу ногу, тоже в кофточке и в папильотках, вбежала Наташа. Графиня оглянулась и нахмурилась. Она дочитывала свою последнюю молитву: «Неужели мне одр сей гроб будет?» Молитвенное настроение ее было уничтожено. Наташа, красная, оживленная, увидав мать на молитве, вдруг остановилась на своем бегу, присела и невольно высунула язык, грозясь самой себе. Заметив, что мать продолжала молитву, она на цыпочках подбежала к кровати, быстро скользнув одной маленькой ножкой о другую, скинула туфли и прыгнула на тот одр, за который графиня боялась, как бы он не был ее гробом. Одр этот был высокий, перинный, с пятью всё уменьшающимися подушками. Наташа вскочила, утонула в перине, перевалилась к стенке и начала возиться под одеялом, укладываясь, подгибая коленки к подбородку, брыкая ногами и чуть слышно смеясь, то закрываясь с головой, то взглядывая на мать. Графиня кончила молитву и с строгим лицом подошла к постели; но, увидав, что Наташа закрыта с головой, улыбнулась своей доброй, слабой улыбкой.
– Ну, ну, ну, – сказала мать.
– Мама, можно поговорить, да? – сказала Hаташa. – Ну, в душку один раз, ну еще, и будет. – И она обхватила шею матери и поцеловала ее под подбородок. В обращении своем с матерью Наташа выказывала внешнюю грубость манеры, но так была чутка и ловка, что как бы она ни обхватила руками мать, она всегда умела это сделать так, чтобы матери не было ни больно, ни неприятно, ни неловко.
– Ну, об чем же нынче? – сказала мать, устроившись на подушках и подождав, пока Наташа, также перекатившись раза два через себя, не легла с ней рядом под одним одеялом, выпростав руки и приняв серьезное выражение.
Эти ночные посещения Наташи, совершавшиеся до возвращения графа из клуба, были одним из любимейших наслаждений матери и дочери.
– Об чем же нынче? А мне нужно тебе сказать…
Наташа закрыла рукою рот матери.
– О Борисе… Я знаю, – сказала она серьезно, – я затем и пришла. Не говорите, я знаю. Нет, скажите! – Она отпустила руку. – Скажите, мама. Он мил?
– Наташа, тебе 16 лет, в твои года я была замужем. Ты говоришь, что Боря мил. Он очень мил, и я его люблю как сына, но что же ты хочешь?… Что ты думаешь? Ты ему совсем вскружила голову, я это вижу…
Говоря это, графиня оглянулась на дочь. Наташа лежала, прямо и неподвижно глядя вперед себя на одного из сфинксов красного дерева, вырезанных на углах кровати, так что графиня видела только в профиль лицо дочери. Лицо это поразило графиню своей особенностью серьезного и сосредоточенного выражения.
Наташа слушала и соображала.
– Ну так что ж? – сказала она.
– Ты ему вскружила совсем голову, зачем? Что ты хочешь от него? Ты знаешь, что тебе нельзя выйти за него замуж.
– Отчего? – не переменяя положения, сказала Наташа.
– Оттого, что он молод, оттого, что он беден, оттого, что он родня… оттого, что ты и сама не любишь его.
– А почему вы знаете?
– Я знаю. Это не хорошо, мой дружок.
– А если я хочу… – сказала Наташа.
– Перестань говорить глупости, – сказала графиня.
– А если я хочу…
– Наташа, я серьезно…
Наташа не дала ей договорить, притянула к себе большую руку графини и поцеловала ее сверху, потом в ладонь, потом опять повернула и стала целовать ее в косточку верхнего сустава пальца, потом в промежуток, потом опять в косточку, шопотом приговаривая: «январь, февраль, март, апрель, май».
– Говорите, мама, что же вы молчите? Говорите, – сказала она, оглядываясь на мать, которая нежным взглядом смотрела на дочь и из за этого созерцания, казалось, забыла всё, что она хотела сказать.
– Это не годится, душа моя. Не все поймут вашу детскую связь, а видеть его таким близким с тобой может повредить тебе в глазах других молодых людей, которые к нам ездят, и, главное, напрасно мучает его. Он, может быть, нашел себе партию по себе, богатую; а теперь он с ума сходит.
– Сходит? – повторила Наташа.
– Я тебе про себя скажу. У меня был один cousin…
– Знаю – Кирилла Матвеич, да ведь он старик?
– Не всегда был старик. Но вот что, Наташа, я поговорю с Борей. Ему не надо так часто ездить…
– Отчего же не надо, коли ему хочется?
– Оттого, что я знаю, что это ничем не кончится.
– Почему вы знаете? Нет, мама, вы не говорите ему. Что за глупости! – говорила Наташа тоном человека, у которого хотят отнять его собственность.
– Ну не выйду замуж, так пускай ездит, коли ему весело и мне весело. – Наташа улыбаясь поглядела на мать.
– Не замуж, а так , – повторила она.
– Как же это, мой друг?
– Да так . Ну, очень нужно, что замуж не выйду, а… так .
– Так, так, – повторила графиня и, трясясь всем своим телом, засмеялась добрым, неожиданным старушечьим смехом.
– Полноте смеяться, перестаньте, – закричала Наташа, – всю кровать трясете. Ужасно вы на меня похожи, такая же хохотунья… Постойте… – Она схватила обе руки графини, поцеловала на одной кость мизинца – июнь, и продолжала целовать июль, август на другой руке. – Мама, а он очень влюблен? Как на ваши глаза? В вас были так влюблены? И очень мил, очень, очень мил! Только не совсем в моем вкусе – он узкий такой, как часы столовые… Вы не понимаете?…Узкий, знаете, серый, светлый…
– Что ты врешь! – сказала графиня.
Наташа продолжала:
– Неужели вы не понимаете? Николенька бы понял… Безухий – тот синий, темно синий с красным, и он четвероугольный.
– Ты и с ним кокетничаешь, – смеясь сказала графиня.
– Нет, он франмасон, я узнала. Он славный, темно синий с красным, как вам растолковать…
– Графинюшка, – послышался голос графа из за двери. – Ты не спишь? – Наташа вскочила босиком, захватила в руки туфли и убежала в свою комнату.
Она долго не могла заснуть. Она всё думала о том, что никто никак не может понять всего, что она понимает, и что в ней есть.
«Соня?» подумала она, глядя на спящую, свернувшуюся кошечку с ее огромной косой. «Нет, куда ей! Она добродетельная. Она влюбилась в Николеньку и больше ничего знать не хочет. Мама, и та не понимает. Это удивительно, как я умна и как… она мила», – продолжала она, говоря про себя в третьем лице и воображая, что это говорит про нее какой то очень умный, самый умный и самый хороший мужчина… «Всё, всё в ней есть, – продолжал этот мужчина, – умна необыкновенно, мила и потом хороша, необыкновенно хороша, ловка, – плавает, верхом ездит отлично, а голос! Можно сказать, удивительный голос!» Она пропела свою любимую музыкальную фразу из Херубиниевской оперы, бросилась на постель, засмеялась от радостной мысли, что она сейчас заснет, крикнула Дуняшу потушить свечку, и еще Дуняша не успела выйти из комнаты, как она уже перешла в другой, еще более счастливый мир сновидений, где всё было так же легко и прекрасно, как и в действительности, но только было еще лучше, потому что было по другому.

На другой день графиня, пригласив к себе Бориса, переговорила с ним, и с того дня он перестал бывать у Ростовых.


31 го декабря, накануне нового 1810 года, le reveillon [ночной ужин], был бал у Екатерининского вельможи. На бале должен был быть дипломатический корпус и государь.
На Английской набережной светился бесчисленными огнями иллюминации известный дом вельможи. У освещенного подъезда с красным сукном стояла полиция, и не одни жандармы, но полицеймейстер на подъезде и десятки офицеров полиции. Экипажи отъезжали, и всё подъезжали новые с красными лакеями и с лакеями в перьях на шляпах. Из карет выходили мужчины в мундирах, звездах и лентах; дамы в атласе и горностаях осторожно сходили по шумно откладываемым подножкам, и торопливо и беззвучно проходили по сукну подъезда.
Почти всякий раз, как подъезжал новый экипаж, в толпе пробегал шопот и снимались шапки.
– Государь?… Нет, министр… принц… посланник… Разве не видишь перья?… – говорилось из толпы. Один из толпы, одетый лучше других, казалось, знал всех, и называл по имени знатнейших вельмож того времени.
Уже одна треть гостей приехала на этот бал, а у Ростовых, долженствующих быть на этом бале, еще шли торопливые приготовления одевания.
Много было толков и приготовлений для этого бала в семействе Ростовых, много страхов, что приглашение не будет получено, платье не будет готово, и не устроится всё так, как было нужно.
Вместе с Ростовыми ехала на бал Марья Игнатьевна Перонская, приятельница и родственница графини, худая и желтая фрейлина старого двора, руководящая провинциальных Ростовых в высшем петербургском свете.
В 10 часов вечера Ростовы должны были заехать за фрейлиной к Таврическому саду; а между тем было уже без пяти минут десять, а еще барышни не были одеты.
Наташа ехала на первый большой бал в своей жизни. Она в этот день встала в 8 часов утра и целый день находилась в лихорадочной тревоге и деятельности. Все силы ее, с самого утра, были устремлены на то, чтобы они все: она, мама, Соня были одеты как нельзя лучше. Соня и графиня поручились вполне ей. На графине должно было быть масака бархатное платье, на них двух белые дымковые платья на розовых, шелковых чехлах с розанами в корсаже. Волоса должны были быть причесаны a la grecque [по гречески].
Все существенное уже было сделано: ноги, руки, шея, уши были уже особенно тщательно, по бальному, вымыты, надушены и напудрены; обуты уже были шелковые, ажурные чулки и белые атласные башмаки с бантиками; прически были почти окончены. Соня кончала одеваться, графиня тоже; но Наташа, хлопотавшая за всех, отстала. Она еще сидела перед зеркалом в накинутом на худенькие плечи пеньюаре. Соня, уже одетая, стояла посреди комнаты и, нажимая до боли маленьким пальцем, прикалывала последнюю визжавшую под булавкой ленту.
– Не так, не так, Соня, – сказала Наташа, поворачивая голову от прически и хватаясь руками за волоса, которые не поспела отпустить державшая их горничная. – Не так бант, поди сюда. – Соня присела. Наташа переколола ленту иначе.
– Позвольте, барышня, нельзя так, – говорила горничная, державшая волоса Наташи.
– Ах, Боже мой, ну после! Вот так, Соня.
– Скоро ли вы? – послышался голос графини, – уж десять сейчас.
– Сейчас, сейчас. – А вы готовы, мама?
– Только току приколоть.
– Не делайте без меня, – крикнула Наташа: – вы не сумеете!
– Да уж десять.
На бале решено было быть в половине одиннадцатого, a надо было еще Наташе одеться и заехать к Таврическому саду.
Окончив прическу, Наташа в коротенькой юбке, из под которой виднелись бальные башмачки, и в материнской кофточке, подбежала к Соне, осмотрела ее и потом побежала к матери. Поворачивая ей голову, она приколола току, и, едва успев поцеловать ее седые волосы, опять побежала к девушкам, подшивавшим ей юбку.
Дело стояло за Наташиной юбкой, которая была слишком длинна; ее подшивали две девушки, обкусывая торопливо нитки. Третья, с булавками в губах и зубах, бегала от графини к Соне; четвертая держала на высоко поднятой руке всё дымковое платье.
– Мавруша, скорее, голубушка!
– Дайте наперсток оттуда, барышня.
– Скоро ли, наконец? – сказал граф, входя из за двери. – Вот вам духи. Перонская уж заждалась.
– Готово, барышня, – говорила горничная, двумя пальцами поднимая подшитое дымковое платье и что то обдувая и потряхивая, высказывая этим жестом сознание воздушности и чистоты того, что она держала.
Наташа стала надевать платье.
– Сейчас, сейчас, не ходи, папа, – крикнула она отцу, отворившему дверь, еще из под дымки юбки, закрывавшей всё ее лицо. Соня захлопнула дверь. Через минуту графа впустили. Он был в синем фраке, чулках и башмаках, надушенный и припомаженный.
– Ах, папа, ты как хорош, прелесть! – сказала Наташа, стоя посреди комнаты и расправляя складки дымки.
– Позвольте, барышня, позвольте, – говорила девушка, стоя на коленях, обдергивая платье и с одной стороны рта на другую переворачивая языком булавки.
– Воля твоя! – с отчаянием в голосе вскрикнула Соня, оглядев платье Наташи, – воля твоя, опять длинно!
Наташа отошла подальше, чтоб осмотреться в трюмо. Платье было длинно.
– Ей Богу, сударыня, ничего не длинно, – сказала Мавруша, ползавшая по полу за барышней.
– Ну длинно, так заметаем, в одну минутую заметаем, – сказала решительная Дуняша, из платочка на груди вынимая иголку и опять на полу принимаясь за работу.
В это время застенчиво, тихими шагами, вошла графиня в своей токе и бархатном платье.
– Уу! моя красавица! – закричал граф, – лучше вас всех!… – Он хотел обнять ее, но она краснея отстранилась, чтоб не измяться.
– Мама, больше на бок току, – проговорила Наташа. – Я переколю, и бросилась вперед, а девушки, подшивавшие, не успевшие за ней броситься, оторвали кусочек дымки.
– Боже мой! Что ж это такое? Я ей Богу не виновата…
– Ничего, заметаю, не видно будет, – говорила Дуняша.
– Красавица, краля то моя! – сказала из за двери вошедшая няня. – А Сонюшка то, ну красавицы!…
В четверть одиннадцатого наконец сели в кареты и поехали. Но еще нужно было заехать к Таврическому саду.
Перонская была уже готова. Несмотря на ее старость и некрасивость, у нее происходило точно то же, что у Ростовых, хотя не с такой торопливостью (для нее это было дело привычное), но также было надушено, вымыто, напудрено старое, некрасивое тело, также старательно промыто за ушами, и даже, и так же, как у Ростовых, старая горничная восторженно любовалась нарядом своей госпожи, когда она в желтом платье с шифром вышла в гостиную. Перонская похвалила туалеты Ростовых.
Ростовы похвалили ее вкус и туалет, и, бережа прически и платья, в одиннадцать часов разместились по каретам и поехали.


Наташа с утра этого дня не имела ни минуты свободы, и ни разу не успела подумать о том, что предстоит ей.
В сыром, холодном воздухе, в тесноте и неполной темноте колыхающейся кареты, она в первый раз живо представила себе то, что ожидает ее там, на бале, в освещенных залах – музыка, цветы, танцы, государь, вся блестящая молодежь Петербурга. То, что ее ожидало, было так прекрасно, что она не верила даже тому, что это будет: так это было несообразно с впечатлением холода, тесноты и темноты кареты. Она поняла всё то, что ее ожидает, только тогда, когда, пройдя по красному сукну подъезда, она вошла в сени, сняла шубу и пошла рядом с Соней впереди матери между цветами по освещенной лестнице. Только тогда она вспомнила, как ей надо было себя держать на бале и постаралась принять ту величественную манеру, которую она считала необходимой для девушки на бале. Но к счастью ее она почувствовала, что глаза ее разбегались: она ничего не видела ясно, пульс ее забил сто раз в минуту, и кровь стала стучать у ее сердца. Она не могла принять той манеры, которая бы сделала ее смешною, и шла, замирая от волнения и стараясь всеми силами только скрыть его. И эта то была та самая манера, которая более всего шла к ней. Впереди и сзади их, так же тихо переговариваясь и так же в бальных платьях, входили гости. Зеркала по лестнице отражали дам в белых, голубых, розовых платьях, с бриллиантами и жемчугами на открытых руках и шеях.
Наташа смотрела в зеркала и в отражении не могла отличить себя от других. Всё смешивалось в одну блестящую процессию. При входе в первую залу, равномерный гул голосов, шагов, приветствий – оглушил Наташу; свет и блеск еще более ослепил ее. Хозяин и хозяйка, уже полчаса стоявшие у входной двери и говорившие одни и те же слова входившим: «charme de vous voir», [в восхищении, что вижу вас,] так же встретили и Ростовых с Перонской.
Две девочки в белых платьях, с одинаковыми розами в черных волосах, одинаково присели, но невольно хозяйка остановила дольше свой взгляд на тоненькой Наташе. Она посмотрела на нее, и ей одной особенно улыбнулась в придачу к своей хозяйской улыбке. Глядя на нее, хозяйка вспомнила, может быть, и свое золотое, невозвратное девичье время, и свой первый бал. Хозяин тоже проводил глазами Наташу и спросил у графа, которая его дочь?
– Charmante! [Очаровательна!] – сказал он, поцеловав кончики своих пальцев.
В зале стояли гости, теснясь у входной двери, ожидая государя. Графиня поместилась в первых рядах этой толпы. Наташа слышала и чувствовала, что несколько голосов спросили про нее и смотрели на нее. Она поняла, что она понравилась тем, которые обратили на нее внимание, и это наблюдение несколько успокоило ее.
«Есть такие же, как и мы, есть и хуже нас» – подумала она.
Перонская называла графине самых значительных лиц, бывших на бале.
– Вот это голландский посланик, видите, седой, – говорила Перонская, указывая на старичка с серебряной сединой курчавых, обильных волос, окруженного дамами, которых он чему то заставлял смеяться.
– А вот она, царица Петербурга, графиня Безухая, – говорила она, указывая на входившую Элен.
– Как хороша! Не уступит Марье Антоновне; смотрите, как за ней увиваются и молодые и старые. И хороша, и умна… Говорят принц… без ума от нее. А вот эти две, хоть и нехороши, да еще больше окружены.