Human (альбом)

</td></tr>

Human
Студийный альбом Death
Дата выпуска	22 октября 1991 года
Записан	1990 год, Morrisound Recording, Флорида, США
Жанры	Техничный дэт-метал Прогрессивный дэт-метал
Длительность	38:21
Продюсер	Скотт Бёрнс Чак Шульдинер
Страна	США США
Лейблы	Relativity Records, Relapse Records
Хронология Death
Spiritual Healing (1990) Human (1991) Individual Thought Patterns (1993)

К:Альбомы 1991 года

Human (рус. Человек) — четвёртый студийный альбом американской дэт-метал-группы Death, вышедший в октябре 1991 года на лейбле звукозаписи Relativity Records.

Запись и производство

В ходе европейского турне в поддержку третьего альбома Death «Spiritual Healing», фронтмен группы Чак Шульдинер, остался недоволен организацией гастролей и после ряда концертов улетел обратно в США, в то время как оставшиеся без лидера музыканты продолжали гастроли. Узнав о таком вероломстве, Чак отказался от услуг всех музыкантов и набрал новый состав группы. Он пригласил басиста Стива ДиДжорджио, гитариста Пола Масвидала вместе с барабанщиком Шоном Райнертом и в этом составе записал Human. Два последних музыканта также входили в группу Cynic, ставшую, наряду с Death и некоторыми другими коллективами, одной из основоположниц тесно связанных между собой стилей, таких как техничный дэт-метал и прогрессивный дэт-метал. Стив Диджорджио уходит после записи этого альбома (хотя в 1993 году возвращается к записи следующего альбома Individual Thought Patterns) и его заменяет музыкант Скотт Карино, который записывает первую часть бас-партии в композиции "Cosmic Sea", а также гастролирует с Death в период между 1991-1992-м годами. В 2011 году, Relapse Records и Perseverance Holdings Ltd. переиздают Human в честь 20-летней годовщины альбома. Кавер-версия песни «God of Thunder» группы Kiss, которая первоначально существовала только на японской версии альбома, была также включена в новое переиздание.

Музыкальный стиль и тексты песен

Этот переломный альбом представляет собой один из первых и ключевых альбомов в техничном/прогрессивном дэт-метале, ознаменовав начало значительных изменений в стиле группы, будучи более сложным, чем их предыдущие работы. Чак Шульдинер сумел преодолеть границы бескомпромиссной скорости и виртуозности, смешивая техничную и замысловатую игру на ритм-гитаре со сложными аранжировками и эмоциональными соло-партиями. Тексты песен стали значительно более вдумчивыми, по сравнению с кровавой тематикой «Scream Bloody Gore», «Leprosy» и даже остро социально-ориентированным альбомом «Spiritual Healing».

Отзывы критики

Рецензии
Оценки критиков
Источник	Оценка
About.com
Allmusic

«Human» был назван классическим альбомом и признан как авторитетное творение во всем экстремальном метале, оказавшее значительное влияние на более поздние группы техничного/прогрессивного дэт-метала 1990-х. Он стал самым продаваемым альбомом Death, к 1995 году было продано 100,000 копий только в США. Диск занял 82-ю позицию в списке 100 величайших альбомов всех времен, согласно журналу Guitar World. На момент 2008-го года, было продано уже более 600 000 копий по всему миру. С этого диска группа снимает своё первое видео на песню «Lack of Comprehension», которое попадает на музыкальные телевизионные каналы.

Список композиций

Все песни написаны Чаком Шульдинером, кроме последней.

1. «Flattening of Emotions» (рус. Уплощение эмоций) — 4:28
2. «Suicide Machine» (рус. Машина самоубийства) — 4:19
3. «Together as One» (рус. Вместе как единое целое) — 4:06
4. «Secret Face» (рус. Скрытое лицо) — 4:36
5. «Lack of Comprehension» (рус. Отсутствие понимания) — 3:39
6. «See Through Dreams» (рус. Смотреть сквозь сны) — 4:26
7. «Cosmic Sea (рус. Космическое море) (инструменталка)» — 4:23
8. «Vacant Planets» (рус. Свободные планеты) — 3:48
9. «God of Thunder» (рус. Бог грома) (автор Пол Стэнли) — 3:56 (Кавер-версия композиции группы Kiss. Встречается только в японских изданиях и переиздании 2011 года)

Факты

• Трек «Cosmic Sea» был использован как открывающая композиция в компьютерной игре-шутере Damage Incorporated.

Продажи

США	100,000
Мир	600,000

Чарты

Альбом

Billboard (Северная Америка)

Год	Чарт	Позиция
1991	Heatseekers	34<center>

Участники записи

• Чак Шульдинер — гитара, вокал;
• Пол Масвидал — гитара;
• Стив ДиДжорджио — бас-гитара;
• Шон Райнерт — ударные.

Приглашенные музыканты

• Скотт Карино - бас-гитара (на треке Cosmic Sea)
• Билл Эндрюс - барабаны (на репетиции в августе 1990-го года)
• Терри Батлер - бас-гитара (на репетиции в августе 1990-го года)

Производство

• Скотт Бёрнс - микширование; музыкальный продюсер, инженер звукозаписи
• Майкл Фуллер - мастеринг (оригинальной версии альбома)
• Джим Моррис - ремикс (переиздания 2011 года)
• Алан Дюшес - мастеринг (переиздания 2011 года)
• Рене Мивилль - обложка
• Тим Хаббард - фотография
• Дэвид Бетт - арт-директор
• Джэкоб Спайс - показ

Ссылки

• [www.darklyrics.com/lyrics/death/human.html Тексты песен альбома]
• [www.discogs.com/Death-Human/master/15925 Human на discogs.com]

Отрывок, характеризующий Human (альбом)

– Наташа, его нет, нет больше! – И, обняв дочь, в первый раз графиня начала плакать.


Княжна Марья отложила свой отъезд. Соня, граф старались заменить Наташу, но не могли. Они видели, что она одна могла удерживать мать от безумного отчаяния. Три недели Наташа безвыходно жила при матери, спала на кресле в ее комнате, поила, кормила ее и не переставая говорила с ней, – говорила, потому что один нежный, ласкающий голос ее успокоивал графиню.
Душевная рана матери не могла залечиться. Смерть Пети оторвала половину ее жизни. Через месяц после известия о смерти Пети, заставшего ее свежей и бодрой пятидесятилетней женщиной, она вышла из своей комнаты полумертвой и не принимающею участия в жизни – старухой. Но та же рана, которая наполовину убила графиню, эта новая рана вызвала Наташу к жизни.
Душевная рана, происходящая от разрыва духовного тела, точно так же, как и рана физическая, как ни странно это кажется, после того как глубокая рана зажила и кажется сошедшейся своими краями, рана душевная, как и физическая, заживает только изнутри выпирающею силой жизни.
Так же зажила рана Наташи. Она думала, что жизнь ее кончена. Но вдруг любовь к матери показала ей, что сущность ее жизни – любовь – еще жива в ней. Проснулась любовь, и проснулась жизнь.
Последние дни князя Андрея связали Наташу с княжной Марьей. Новое несчастье еще более сблизило их. Княжна Марья отложила свой отъезд и последние три недели, как за больным ребенком, ухаживала за Наташей. Последние недели, проведенные Наташей в комнате матери, надорвали ее физические силы.
Однажды княжна Марья, в середине дня, заметив, что Наташа дрожит в лихорадочном ознобе, увела ее к себе и уложила на своей постели. Наташа легла, но когда княжна Марья, опустив сторы, хотела выйти, Наташа подозвала ее к себе.
– Мне не хочется спать. Мари, посиди со мной.
– Ты устала – постарайся заснуть.
– Нет, нет. Зачем ты увела меня? Она спросит.
– Ей гораздо лучше. Она нынче так хорошо говорила, – сказала княжна Марья.
Наташа лежала в постели и в полутьме комнаты рассматривала лицо княжны Марьи.
«Похожа она на него? – думала Наташа. – Да, похожа и не похожа. Но она особенная, чужая, совсем новая, неизвестная. И она любит меня. Что у ней на душе? Все доброе. Но как? Как она думает? Как она на меня смотрит? Да, она прекрасная».
– Маша, – сказала она, робко притянув к себе ее руку. – Маша, ты не думай, что я дурная. Нет? Маша, голубушка. Как я тебя люблю. Будем совсем, совсем друзьями.
И Наташа, обнимая, стала целовать руки и лицо княжны Марьи. Княжна Марья стыдилась и радовалась этому выражению чувств Наташи.
С этого дня между княжной Марьей и Наташей установилась та страстная и нежная дружба, которая бывает только между женщинами. Они беспрестанно целовались, говорили друг другу нежные слова и большую часть времени проводили вместе. Если одна выходила, то другаябыла беспокойна и спешила присоединиться к ней. Они вдвоем чувствовали большее согласие между собой, чем порознь, каждая сама с собою. Между ними установилось чувство сильнейшее, чем дружба: это было исключительное чувство возможности жизни только в присутствии друг друга.
Иногда они молчали целые часы; иногда, уже лежа в постелях, они начинали говорить и говорили до утра. Они говорили большей частию о дальнем прошедшем. Княжна Марья рассказывала про свое детство, про свою мать, про своего отца, про свои мечтания; и Наташа, прежде с спокойным непониманием отворачивавшаяся от этой жизни, преданности, покорности, от поэзии христианского самоотвержения, теперь, чувствуя себя связанной любовью с княжной Марьей, полюбила и прошедшее княжны Марьи и поняла непонятную ей прежде сторону жизни. Она не думала прилагать к своей жизни покорность и самоотвержение, потому что она привыкла искать других радостей, но она поняла и полюбила в другой эту прежде непонятную ей добродетель. Для княжны Марьи, слушавшей рассказы о детстве и первой молодости Наташи, тоже открывалась прежде непонятная сторона жизни, вера в жизнь, в наслаждения жизни.
Они всё точно так же никогда не говорили про него с тем, чтобы не нарушать словами, как им казалось, той высоты чувства, которая была в них, а это умолчание о нем делало то, что понемногу, не веря этому, они забывали его.
Наташа похудела, побледнела и физически так стала слаба, что все постоянно говорили о ее здоровье, и ей это приятно было. Но иногда на нее неожиданно находил не только страх смерти, но страх болезни, слабости, потери красоты, и невольно она иногда внимательно разглядывала свою голую руку, удивляясь на ее худобу, или заглядывалась по утрам в зеркало на свое вытянувшееся, жалкое, как ей казалось, лицо. Ей казалось, что это так должно быть, и вместе с тем становилось страшно и грустно.
Один раз она скоро взошла наверх и тяжело запыхалась. Тотчас же невольно она придумала себе дело внизу и оттуда вбежала опять наверх, пробуя силы и наблюдая за собой.
Другой раз она позвала Дуняшу, и голос ее задребезжал. Она еще раз кликнула ее, несмотря на то, что она слышала ее шаги, – кликнула тем грудным голосом, которым она певала, и прислушалась к нему.
Она не знала этого, не поверила бы, но под казавшимся ей непроницаемым слоем ила, застлавшим ее душу, уже пробивались тонкие, нежные молодые иглы травы, которые должны были укорениться и так застлать своими жизненными побегами задавившее ее горе, что его скоро будет не видно и не заметно. Рана заживала изнутри. В конце января княжна Марья уехала в Москву, и граф настоял на том, чтобы Наташа ехала с нею, с тем чтобы посоветоваться с докторами.


После столкновения при Вязьме, где Кутузов не мог удержать свои войска от желания опрокинуть, отрезать и т. д., дальнейшее движение бежавших французов и за ними бежавших русских, до Красного, происходило без сражений. Бегство было так быстро, что бежавшая за французами русская армия не могла поспевать за ними, что лошади в кавалерии и артиллерии становились и что сведения о движении французов были всегда неверны.